侯孝贤说，黄熙是杨德昌之后难得把台北拍得那么好的导演。
确实如此，我非常喜欢这部电影的镜头语言。捷运、高架桥、地下道、老公寓，台北再日
常也不过的风景，在精巧而别致的镜头设计下，捧入手竟能透出缕缕微温，而非水泥巨块
了无生气的冻寒，所谓台北的“温度”，莫若如是。我尤其喜欢几个识别度十足的场景，
那不只是专属于电影的场景，更是属于台北这座城市所独有的标志，不需要台北101，俯
拾皆是的街景才是真正生活所经。
但相较于技术上的杰出表现，电影的文本便显得单薄许多。强尼与凯克的意象我相信原本
在剧本中应有更多着墨，可惜呈现在电影中时，却需要很多观众自行的琢磨、想像，才能
拼凑出一些片段。同样的问题也反映在主角群身上：无论是瑞玛、柯宇纶、黄远的角色，
都留下过多空白，使人物始终停留在模糊的轮廓里，也让某些突然一句话补述出的设定，
显得凿刻痕迹十足。在情节上，整部电影似乎也没有明确丢出什么问题，于是当然最后也
不会有什么解答。对剧中人物来说，就像是单纯的生活剪影，并没有因为经历这些电影情
节，而在剧终时有任何样态的改变。
导演自己在映后QA中提到黄远的角色，相较于瑞玛及柯宇纶的实来说，挑起了所有空的抽
象概念重担，而这就不得不让人拿今年更为杰出的《大佛普拉斯》来做为比较：同样都是
二实一虚的角色，《大佛》中的菜埔跟肚财，人物刻划饱满立体，跟张少怀的释迦对照鲜
明，也让三个角色能达成原先设定上赋予的任务；但在《强尼·凯克》中，无论徐子淇或
张以风，从头到尾都还是处在浑沌不明的状态之中，跟黄远的李立便拉不出界线，自然也
发挥不出原有的作用。
纯论演员的表现，柯宇纶一直是我觉得拥有一种独特气质的演员，那种特质我始终无法定
义是“文青风台客”还是“台客风文青”（？），总之这种带有仙气的草根味很对我的胃
口，也因此虽然这不是他最好的一部（梦中仔跟菜脯最高），但我还是颇为喜欢。瑞玛˙
席丹自然纯熟的演出则完全不见新人生涩，虽然今年的金马奖最佳新人中我更喜欢蔡凡熙
的表现，但瑞玛得奖完全没有问题，期待她未来其他作品的表现。
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