图文版：
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今年台湾国片有两尊“神佛”，片中也不乏菩萨、大佛等宗教味浓厚形象的隐喻或代表物
，无巧不巧，刚好都是在剖析台湾社会的弊病和腐败，只不过一个把目光放在底层，以无
能为力的黑色幽默和温暖关怀取代深沉的控诉；另一个则是从上流权贵出发，揭开高官显
要台面下见不得人的勾当以及贵妇下午茶会的虚伪造作。其实讲的事情都很类似，刚好呈
现出全局的一体两面。
《血观音》毕竟和《大佛普拉斯》是不同类型的电影，也实在很难比较孰高孰低。如果可
以，两部当然都非常推荐，不管先看哪一部，都会有种“这一部片是上一部片的补充包或
DLC”的感觉。
《血观音》或许比起《大佛普拉斯》更加商业和“娱乐”，因为它活脱就是一部可怕的惊
悚片。某些画面和气氛的塑造仿佛当作《红衣小女孩》在拍，光是片头那唢呐齐鸣搭配犹
如城隍现身、状拟地狱的视觉和睁著一双瞳铃大眼、脸如槁木死灰的三女图就足以令人寒
毛直竖。而发生在大白天的“冥婚”戏诡异直追《尸忆》，如果加上剧情的真相回马枪，
更显恶心。
老实说，《血观音》的前半铺陈有一点小混乱，即便在人物出场之后才刻意加上了谁是谁
的字卡，还是无助于了解这批官夫人和特助彼此之间错综复杂的结构。而混迹周旋在这些
名流权贵之间的骨董商棠夫人则在一旁不断陪笑、斟茶，若有似无地在庞杂利益揪葛之中
占有一席之地，但也还不甚确定，派出女儿棠宁勾引“淫海小清流”的举动究竟代表棠家
扮演了什么样的角色。
幸好主轴在影射意味再明显也不过的“林家血案”之后一下子爆发开来，不同政治势力的
消长、各怀鬼胎的互动、母女三代的精采对手戏和揭露真相的倒叙，即便不见得可以全盘
了解到底议长、农会、院长等等的关系运作，但总之，观众只要知道最后最可怕的那个事
实真相就可以了。其实剧本在前半段应该是有刻意的“藏”资讯，仅丢出一些杂乱的伏笔
。但和《目击者》那好像想挑战观众、实际上却只是故意“隐瞒”不同，《血观音》倒是
没有拿推理剧当作噱头，只是一部叙事上意图带些炫技的剧情片。
稍微具有一点政治敏感度的观众，应该都可以察觉到编导杨雅喆的许多影射。除了借名字
来使用，情节上可能更类似“刘邦友血案”的“林家血案”，还有再明显不过的“马王政
争”以及“汤英伸案”，仿佛台湾黑暗政治的缩影。而镜头所对准的，并不是台面上呼风
唤雨的男人们，而是那些私底下仿佛一团和气，讲话却高来高去、到处乔事的官夫人，还
有比官夫人更加不可说的“地下情人”。
主轴是棠夫人如何利用手头能够动用的资源、如何利用着女儿那对自己尚存亲情的渴望，
来达到她最终的目的。而支线则是“小女儿”棠真，如何在这种扭曲的环境之下“长大”
，最后也成功完成了她的“报复”。
相较之下，棠真的支线虽然演出很精彩，但比例却有点失衡。说是双主线嘛，一开始林翩
翩、Marco和棠真的三角恋情也着墨不深，一直到故事都快尾声了才卯起来倒叙。本来是
主轴之外的小插曲，一度成为警方调查破案的关键，后来成为共犯结构拿来转移焦点的代
罪羔羊。而在剧情结局所赋予它的真正意义，竟然是宣告了少女棠真的终极毁灭。
棠家母女三代都是复杂的人物。对于争权夺利始终像个局外人的棠真的确是个孩子，她的
行动和目的都透露出了在这环境之下成长的扭曲和寂寞，最终她失去了自己的真心，也恐
怕再也无法获得旁人的真心。夹在母亲和亲生女儿中间的棠宁，看起来最愤世嫉俗、蛮不
在乎，却是最渴望感情。她渴望母亲对自己的关爱，也渴望着女儿对自己的爱，牺牲奉献
、委曲求全，最终却什么都得不到，不但“活得不成人样”不得安宁，更成为棠夫人“狠
一回”的牺牲品。棠夫人貌似在权力的斗争下赢了，她舍弃了亲人，成功“插播”，为情
人排除政敌、夺得财富，一切或许都在她的盘算中。但最终，她躺在病榻上，求生不能、
求死不得，因为她把她的接班人教得太好了。
而那块字卡，则真的多了。和最后一路到结局的叙事一样，都不小心说得太多了。
《血观音》拍得很台。但这里的“台”却不是某些人那种只会拿来做为贬意的台。《血观
音》的台，是凄艳美绝，是展现文化，是兼容并蓄。以传统说书方式作为旁白的效果可谓
锦上添花，将整个故事带入某种乡野传奇却又魔幻写实的劝世色彩，颇有电玩《返校》之
风，是艺术成就相当高的“台湾味”，诉说的更是这块土地发生过的悲剧。
而不管是《大佛普拉斯》还是《血观音》，终究都只是影人以自身看到的素材来改编发想
的创作，虽然已经够令人毛骨悚然、够令人嗟叹不已。但问题是，实际上那些根本还没见
光的事实真象，究竟有多可怕？是否还凌驾于这些创作者的想像力之上？恐怕也是我们永
远都不会知道的事情了。
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