大佛仰望，观音俯视──谈《血观音》与《大佛普拉斯》
先看了《血观音》，接着又于隔天看《大佛普拉斯》的感觉相当奇妙。基本上，这两部电
影在部分主题方面的确有所重叠，但由于两者选择的叙事角度不同，最终使两片风格因此
天差地远，成为了相当有趣的相互对映。
先从《血观音》说起吧。这部片以 8、90 年代作为主要故事背景，片中许多情节安排，
均让人不禁想起过去于台湾发生过的一些真实案件。电影以精致的拍摄手法，将这些事件
巧妙地串连为一个故事，并以阴郁及阴狠并俱的氛围，从一群掌握政经资源角色的角度，
讲述了一则与权力斗争及利益纠葛有关的人性悲剧。
在《大佛普拉斯》中，也有一场与政治及利益牵扯上关系的谋杀案发生。全片虽然不像《
血观音》那般强调种种的暗盘交易，但也借由社会底层的视角，让那些政商勾结的元素，
以仿佛故事背景般的方式，在片中显得无所不在。至于主角们看待有钱人的视点，也像是
电影里摄影机所拍摄那尊大佛的角度一样，有着一种不可侵犯的距离感，佛像的阴影仿佛
笼罩着整个银幕，因此使全片纵使好笑，但也始终有种让人透不过气来的感受。
电影的两名主要角色，知道那尊大佛里藏着他们无能为力揭发的罪行，就算他们身为主角
，却也只能完全被动，使自己的命运在不明就里的情况下，被人轻易操控在掌中，仅能于
无处求援的情况下，揣著茫然与恐惧，就这么等著未知的结局到来。
说真的，直到结局以前，其实我并无法了解为何《大佛普拉斯》要采用导演与演员不断提
醒观众这仅是一部电影的后设方式来说故事。这样的作法除了有趣及好笑以外，在全片的
大部分时间中，似乎并没有太大意义。然而，到了那个虽说无奈，但至少正义仍算有些伸
张的结局时，才让我真正理解了全片后设手法的意义所在。
是的，就算这部电影有许多亲切幽默的桥段，有着一个仿佛天理昭彰的结尾，但导演的旁
白也从一开始便不断提醒着我们，一切只不过是场虚构的戏，在我们所处的现实社会里，
大佛可能依旧伫立不摇，主角们也只能过着相同的生活。甚至就在片尾字幕时的段落中，
我们也能看到所谓的正义伸张，竟也同时为社会底层的主角带来另一个生计难以为继的困
境，使得全片就算再怎么幽默，看完后也还是会让人有种一口气哽在胸中，几乎难以喘息
的沈郁感受。
至于《血观音》一片，则正如开头时所说，其出发的角度，乃是环绕在一群掌握政经资源
的角色身上。全片的叙事方式有点像是今年同样杰出无比的国片《目击者》一样，随着情
节逐渐发展，故事的表象也被一层层地剥了开来，无论是剧情发展或角色心态，均可说是
翻转不断，以看似淡然的角度，展现出仿佛凝结住的阴狠气韵。
值得留意的是，《血观音》片中同样有着佛像，但与《大佛普拉斯》不同的是，这部片中
的佛像乃是可供于桌上的小观音像，同时也是一种官商利益输送的实体象征。这样的歧异
，或许正是《血观音》与《大佛普拉斯》最大的不同所在。虽然这两部电影均反映了相当
程度的台湾社会问题，但《大佛普拉斯》乃是站在低位，利用仰望大佛的角度，表现出残
酷现实的难以撼动，而《血观音》一片，则从高处低头俯视观音，以另一个角度诉说了类
似的问题。
大佛仰望，观音俯视。虽然两者的角度不同，但大佛与观音，的确都在那个我们或许视线
未及，却也如此之近的现实周遭。
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