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文｜嘉世强
杨雅喆爱拍骗子。《囧男孩》有骗子1、2号，《女朋友。男朋友》自讨苦吃、自欺欺人。
《血观音》当然也不是观音。观音可曾说“我是为你好”？
获选本届金马影展开幕片，《血观音》自首映后被推为烧脑神作，其实复杂缜密的剧本，
背后是官商勾结炒地皮，带来一场地方势力的灭门血案，进而冲击中央政府及政治选情。
一举入围本届金马奖最佳剧情片等7项大奖，由惠英红、吴可熙、文淇主演，她们在片中
是台湾南部地方上小有名气、美色手腕兼备的棠氏家族，仅有3名女性成员的棠家，平日
经营古董买卖，背地里却是在政商权贵间搭桥铺路的白手套。眼下棠夫人（惠英红饰）正
密谋推动一椿价值高达30亿的土地开发案，岂料计画生变，媒体揭露当地农会非法超贷给
议员、建商甚至院长级高官的丑闻后，一场灭门血案于焉爆发……
从官夫人开画展、吃buffet，居然闹到政党轮替、动摇国本，是《血观音》在剧本上的布
局。在过度泛政治化的台湾，片中几乎每起事件都惊人地皆有所“本”，但影片风格却一
反政治生态的阳刚草根，而以官场台面下胭脂红粉的女人们当主角。不拍跟踪、勒赎、凶
杀，拍的是珠宝、画展、KTV、雨中牵手跳舞，摆明是凶杀的结构性共犯，一群濒临崩溃
边缘的女人，哭着说：“什么是人样？”装模作样又不像人样，可以说是“坎普”化了（
camp，又称“敢曝”、“露淫”）。照桑塔格的说法，坎普就是加上引号：棠夫人根本不
是一个母亲，是“母亲”；好比说，《血观音》不是观音，是“女阴”，当然加了引号就
不是字面所指器官的女阴，却可视作一种对阴性特质的“感性”上的延伸，甚至是膜拜：
女人做到这个地步，已经不只是女人了。
若说《血观音》有何特别？除了题材上的挑战外，就是这种（坎普）趣味的去严肃化。相
较于“大佛普拉斯”，两者不是黑白或彩色的差别，美学无分高下，而在于《血观音》做
活了讽刺，刻意把女人拉到官场文化的舞台上当主角，三纲五常都知道，姊妹浑身来作戏
。夸张造作，美学高于道德，比如冥婚，讽刺高于悲剧。
此外，如同《女朋友。男朋友》在学运背景下，刻划三个青梅竹马“性别认同”上的不安
。如何成为一家人？《血观音》在官商勾结炒地皮之下，其实棠家3个女人正在闹家变，
政治算盘打到家里，调教女儿不惜当作官场利益输送的“工具”，嘴上重要的爱，却只是
相互利用。杨雅喆镜头下的世道人间充满谎言，权力与爱混为一谈，但同样能让人走火入
魔。
《血观音》美学风格阴柔，电影就在一处日据时代殖民地风情的房子里，上演阶级、偷窥
、情欲的各种角力操纵、暗度陈仓。那个人前搞学运，人后吸手指的感官风情很快就跑出
来了，从器物场景到演员演出都有夸张的“表演性”，凡事有两面，表里不一，看场合翻
脸。推敲精炼的对白，加上一群出色女演员的整体演出，包括配角陈莎莉、王月、温贞菱
、大久保麻梨子和陈珮骐，加上柯佳嬿，他们耍官腔、装清白、斗后台、弄花样，语言腔
调挟带阶级与文化，操著粤语的将军夫人和操著日语的议员夫人，都混进台湾政治生态。
不过围绕在惠英红、吴可熙和文淇三代的表演最具可看性：惠英红手腕高明、霸气到底，
角色起伏深刻又带魔性，是今年影后大热门；文淇刁钻多变，导演甚至给了这个小女孩一
场戏、两套台词的宝贵机会。
这部电影大多数的角色都是揭露本性（的丑陋），唯有文淇饰演的棠真，尚待考验。所以
全片主观视角应是文淇饰演的棠真，观众将目睹她的成型和转变。《血观音》可以视作棠
夫人传授棠真如何与上流社会应对进退做买卖的教育，这是一场学艺与品味的菁英教育，
却也是一场失败的情感教育。比如那场夫人教棠真画画，那一笔笔朱墨就像一道道源自内
力的狠，映衬著结尾棠夫人的看淡，即使无对白，影像细节仍相当一贯而仔细。
值得一提的是，眼看一群红颜已老的女人们，花枝招展地（为男人）展开生死斗的同时，
年仅14岁的文淇饰演棠真，开场就偷窥姊姊棠宁做爱（竟面不改色）。当观众在想“真真
有多色”的时候，棠真没有感官欢愉，没有女体美色可卖弄的棠家人如何呼风唤雨呢？这
个外貌“雌雄同体”的棠真，是用什么角度看着闺蜜翩翩，以及她和Marco之间的感情？
“爱，是世界上最重要的事情。”其实这里也讽刺。也许我们以为《血观音》以性别做挑
战的同时，棠真这个角色其实是杨雅喆延续作者美学，意欲篡改异性恋文化思考的政治官
场，作酷儿的“歪读”（queering）。棠真不同于夫人或棠宁，她的阴性情欲不会为男人
看淡，男人作用在她身上唯有性暴力。（指向一个泛政治化下泛性化时代的终结）。超讽
刺。
回归正题，全片确实有很多意在言外，需要动脑的戏。比如棠宁拿着一尊观音给开发科小
官员，她说：“棠府出去的东西不可能是假货。”，贱价廉让，意在疏通。观众很快明白
，出入棠府的人都是人头，多是假货。电影插入多段国宝级谈唱大师杨秀卿的“随片讲评
”，有人会说取材时事，是蓝色蜘蛛网，《血观音》就像一张情与欲、真与幻纠结的网，
不过插入谈唱在形式上的存在意义，就在迫使观众抽离，不要较真；论及官场，取材政治
社会事件，情意不在警世（在走火入魔），杨秀卿那桃红柳绿、装神弄鬼的气氛，更像唱
一场封神演义，通俗与神魔之精气（妖气）才是看点，只见杨秀卿如置身阴曹，《血观音
》是人祸，许多动物只是人精。
人精，老于世故。《血观音》世故得过份，挑明给上流观众看，一群凤凰中竟然混进了一
只野鸡，只见野鸡机关算尽、上位拔群后，倾囊相授要拉拔小聪明当凤凰，怎知遇上了骗
子，终究逃不出“公主命，丫鬟身”的宿命悲剧。最后一提，吴可熙饰演的棠宁，夹在一
老一少中间，既要交代剧情，还要牺牲色相，可惜未获金马奖提名，从戏份演出到日后宣
传，都是一场学习“成全”的历练。此外，杨雅喆的原始概念其实很毒辣，但同样如前所
述，讽刺大于悲剧，《血观音》就凭著“讽刺”把通俗剧扳高一个档次，无论悲剧喜剧，
故事到尾，野鸡独行世道，没有人能笑到最后，也没人能哭，因为没有爱，就没有赢家。