这部片看完后，是有很大的后劲的，
且是发生在一部黑白的、平淡的、仅有几个角色在为数不多的场景切换的电影后，
版上有许多精辟的影评和分享，
我想也反映了这部电影运用诙谐、平淡的表达所带出的生命深度，
人生的荒唐，不分阶级与你我，我们都在经验著，
但是透过谁的视框在经验呢?
个人脑补的切入，这部电影中的“视角”似乎是个有趣的设定，
一开始就有旁白“提醒”我们，我们正用第三人称视角在看着这些黑白的荒诞，
剧中人物的互动，也少有用第一人称视角去呈现，让我们经验那角色的此时此刻，
第一人称视角的运用在最近电影中常会用上，特别在一些动作片中，
透过第一人称视角让观众可以跟着感受剧中人物的感受起伏，
例如《宾汉》在奴隶船中的那一段，从头到尾的第一人称视角镜头令人深刻
而本片有一个重要，也似乎是唯一第一人称视角的部分：行车纪录器
而这唯一的第一人称视角，也是片中唯一具有色彩的视角，
再脑补一下，这个运镜的寓意:只有好好经验当下的经验，才是彩色的经验。
这个议题也围绕着这部电影，
电影中大家都想看透另一个谁，也自己为看透了谁，
菜脯和肚脐自己为看透了黄启文；黄启文也暗示菜脯看透他的是自己；
村民们自己为看透释迦这个看四生无可恋的流浪人生；
而最有趣的是，导演的运镜仿佛也让我们(观众视角)以为，我们看透了这些人的人生
道貌岸然的文创工作者最真实的淫欲和兽性被我们看透了，
社会边缘的资源回收更生人，脏臭的日复一日好像也就这样尽收眼底，
畏缩自卑、总被他人牵着走的夜班警卫，人生的轨迹对我们来说也没有什么意外了，
观众视角的我们，以为我们看透了，看透到都觉得无聊甚至黑白了，
这时候的神来一笔的转折一个一个出现，
死亡带来的典雅与悠然、
哀悼带来的荒诞与幽默、
神圣、纯洁大佛中空的内里藏的血腥、
太多太多的镜头冲击观众视角的我们，
似乎也在说著，回到自己的人生，好好经验它吧!
就像最后肚脐的屋内那一幕，谁能想到这样的肚脐，有他从未被看透的浪漫呢?
他每天晚上，或许都在经验著，只属于他、只有他知道的浪漫和温馨，
从他眼睛看到的那个画面，肯定是比行车纪录器来的画面更厚实、更精彩的彩色人生，
喜欢电影给我自己的脑补与提醒，
生活中我们太自然去臆测他人，然后好像也看懂的谁的人生，
眼光都在对他人的猜测和预期上，
而此时此刻的我们，好好经验自己了吗?
好好经验，这个精采的彩色人生了吗?