就算对《大佛普拉斯》是不是这几年最好的国片的质问莫衷一是，不可否认的是这出悲喜
剧（tragicomedy）展现的那种少见的，影像风格绝不和贺岁缤纷挂钩的、观点强势介入
搅和叙事的作者野心，连片尾都要很性格的“再会”。技巧上也许讨喜，精神却毫不妥协
。这样的作者姿态并非摆高，卖弄过期的、腐败的学院影像理论实践，反过来它新鲜生猛
的不避厘俗与草根是亲近大众的。特别的是它以“黑白”呈现这点，应该以此吸引不少人
一探究竟。稍后分析。
黄信尧这位纪录片出身的导演，用贴近人眼（心）的镜头和扎实基本功告诉观众，他是很
会说故事的。
首先，《大佛普拉斯》的对白在演员合宜诠释下，“自然”得仿佛它自新电影时期脱胎而
出，对词的节奏、桥段设计又是以漫不经心掩饰的精密齿轮运作。师姐来访的时候，诸人
“阿密陀佛”式的语言交锋和表演相当生动，林美秀在少量戏份里却有效把握作为演员的
台词丢接能力；失语的释迦，只有一句台词，菜埔也是很少话的，而肚财的干话本质也是
空的，透露出底层生活和精神的虚无（因此用美好的绒布玩具填充自己的房间）。沉默是
语言的一部份，导演在无声的语言里，站在劳动阶级主体发话为其历史呐喊，也分身作为
旁白的第三者和其对话。
这个很风格，很争议，但反复审慎后我仍给予正面肯定的选择——即开门见山介绍自己，
从说书人身份登场介入电影。电影或各种美学形式中存在一种危险就是，无论作为一个创
作者或观众，过度说教是令人反感的。旁白有时在说故事上被视为一种技巧不高明的表现
形式，有人觉得囉嗦，过度是意念先行。幸好台词的幽默厘俗拿捏恰好，化解了这些疑虑
。观诸许多国片可归结的被批评典型——不管是文艺呓语和口条不自然、内容小清新的逃
避主义、学院影人的自我呢喃……反过来看黄信尧用他的纪录片和基层经验，透过旁白方
式100%发挥了他的独特性，不是很多人能拍这样的东西的。
除了调度、表演，几个镜头的美学尝试和剪接逻辑，让人想起新电影以及往上发源的欧陆
传统。堤防边，风车旋转，以及肚财“最后一餐”之后“被酒驾”的事件描写，在黑白加
持下风格复古的事故现场慢慢推轨移动、真相愈加明白的长镜头，都是用心的设计。
最重要的是，电影萤幕和观众之间的第四面墙被打破，透过旁白效果——夹娃娃的时候，
肚财甚至直接和导演旁白互呛。
当然，这样要称多么新颖大胆的尝试是还不够的。实验影像、玩弄媒介这件事，你可能想
起一些像是《隐藏摄影机》、《性、谎言、录影带》利用特殊影像媒介说故事、触发剧情
的电影。
马上导演调动大量的行车纪录器影像，用他的纪录片伦理和满满的作者任性，透过这样另
类的影像媒介，挑拨观众对电影的想像和观看界线，瓦解了“纪录片——剧情片”、
“真实——虚构”之间的本质对立，多了互补尝试，甚至像纪录片方式一样直接调动平面
纸本档案，使得叙事被切断像是观众直接观看，不再是透过剧中人的眼睛；反过来亦剧情
片式地，观众随后也在观看行车纪录过程中，跟着剧中人陷入黑色电影的阴谋。
舍弃以镜头对准人物的封闭式表演，而让表演在观众看不见的地方发生，这样发挥影像不
限于画面、寄托于画外音的表演可能性，以及影像的引发批判潜能的尝试，是《大佛普拉
斯》最勇敢的举动。明明是有声电影，在当代里“声音”却是总被以“音效”、“配乐”
的固定样貌认识，认为只能引起惊吓、紧张、恐惧等表面情绪的辅助文本，这样的理解是
默认了电影只能透过所见的“影”来说故事的片面欣赏。观众跟着两人一起反复观看行车
纪录的过程中，观看声音多于画面的“演出”，见证了电影表演的另一面被忽略的可能性
。
结尾是一个不用台词，用“声音”说故事的成功例子，它没有说明白，留了一个正义的、
希望的空白。不管真相如何，当然是荒谬的，暗示著这是一种“神蹟”，反观前面求神拜
佛请乩童的无能为力，是嘲弄的，没有希望。最后还是给了这样的救赎。
影像媒介的批判还使用新闻画面扭曲现场真相的例子，则偏向老生常谈；另外个人认为，
机车变成粉红色这翻出第四面墙的作法也稍沦于形式的媚俗，并未有效、严肃传达导演影
像实验上布置的格局，像《台北物语》大麦町狗叫声也许看第二次就不会笑了。
看到黄信尧导演在其他访谈中提到“本来因为预算原因选择黑白拍摄”。这个选择导致的
结果是可以预见的没有要跟商业妥协的意思，纪录片背景出身的导演应该相当了解黑白影
像的传统，无论摄影（picture）或动态的电影（motion picture），黑白影像作为历史
中“过去”的部分、被怀旧地印象化的符码，它曾经被如何理解？在彩色电影尚未全面盛
行，黑白为主流的年代里，彩色反而是被视为荒谬、超现实的。后来彩色胶卷技术全面化
，到数位拍摄年代，意义就反过来了，观众认为黑白是特殊意义的、风格化的，讲难听有
些观众是觉得陌生而排斥的。
走出戏院，情绪退潮以后还是思索媒介的选择与必要性：黑白摄影作为穷苦人生的借代，
就影像学理来说这种选择是否有流于刻板的危险？譬如说人对纪实摄影的刻板印象就是黑
白、锐利度高的照片，但事实并非如此。彩色也可以是压抑的。
奇妙的是，在这个时代，正因为这点，刚好也因为观众习惯了彩色，黑白反过来又成为一
种意外风格。如果是彩色电影的话，它也许就不会这么迷人了。在导演擅长的纪实影像传
统与虚构故事的想像情致揉合下，《大佛普拉斯》成为近年最“异色”的一幅黑白人生浮
世绘。