电影借由后设手法叙事，导演黄信尧不时充当旁白介入影片。这不单只是
单纯叙事，而是明目张胆地与观众对话，有意图地让观众明白他们正在观
赏一部电影。仿佛不断地强调：“这是电影，它可能不是真实的”然而那
些接续上演的故事，坐落于这块土地上又是如此熟悉、似曾相识，继而产
生一怪诞写实的魔幻时刻，为自己荒谬地讪笑这荒谬的人事物而感到荒谬
不已。
这影片主要记录述说的人物，理当难以走进戏院来看这场戏。而我们坐在
电影院里头，享受电影娱乐带来的底层小人物悲歌，走出戏院后止不住悲
伤感叹。这某方面来说，或许也是一种中产层级集体想像底层人生的体验
任何同情、同理都带有由上而下的阶级潜意识。即便“有钱人的人生才是
彩色的”，然而我依旧在影片中看到那沉溺于声色犬马里的空乏虚无，望
见Kevin眼神里闪烁的迷茫失措，那人生经历的无疑又是另一种隧道里的
迷航。
影片中有另一桥段让我激动不已：当菜埔一行人替已故的肚财出殡时，菜
埔与土豆无端地打了起来。那当下的菜埔仿佛意识到，其人生最后可能也
会走上肚财这条路，无声无息、无人在意地死去。因而当土豆碎嘴肚财，
没有半张体面的照片可供作遗照时，菜埔像是要帮肚财出气般，二话不说
就拿着鼓棒往土豆身上招呼过去。菜埔与土豆那没有对白的十几秒扭打，
满布人生无奈的凄凉，或许是这影片中最令人鼻酸的一幕。
而当电影来到尾声，菜埔走进肚财的飞碟屋，我们与他一同窥见了肚财的
情欲想像与恋物癖，惊讶于肚财这不为他所知的一面。然而并不令人意外
的是：无论人生落于哪一个阶层，无论是否已困难到无暇去想如何解决困
难，人终究是具有情欲的，终究得顺服地找到方法解决情欲、排解寂寞，
同时也让人产生一种“所有人在情欲面前都是平等的”的错觉。