电影版首po>///<
坦白说，光凭预告片
实在没能勾起太多观赏兴致，
加上对黑白电影总是怀抱距离感，
要不是上映首日就被拉着来看早场
恐怕我会选择再观望版上评价或干脆擦身而过吧！
以下有雷
故事情节很简单，
两个小人物在好奇心驱使下调阅了老板的行车记录器。
影像里的画面是沈闷车道，影像里的声音却是春色无边，
两人兴致勃勃地听着老板与无数女伴放荡的对话配饭，一卷接着一卷，
最后意外掀开了老板杀害其中一位女友，并藏尸大佛的秘密。
承担不起如此惊骇事实的两人乱了手脚，最后一个疑似惨遭灭口，
另一个则只能被迫吞忍，继续苟延残喘于社会角落。
相较于散场时哭丧著脸表示“实在是太可怜了！”的男友，
我的观影过程是非常享受的，
看完电影后也沈浸于“看了一部好电影呢”的愉快中，
直到入夜后反思情节，才迟钝地感到一阵难以名状的苦涩。
首先苦涩的是“欲望”本身；
电影露骨地展现了男性情欲，
无论是驰骋名车干遍男女长幼的黄董，或是共享杂志上丰乳肥臀的肚财菜脯。
两者社经地位相差悬殊，
却皆有其无法填满的欲望黑洞，甚至皆遭欲望反噬。
然而有钱有势有人脉的黄董能踩着高昂的社会地位脱身，
脱离血肉模糊情欲横流的行车记录器里象，维持“留美艺术家”表象；
反观活在社会边缘的肚财菜脯，
贴在萤幕前贪婪细听未能想像的华奢叫床，沿着欲望一路越走越深
最终却死在从来与他们无关的“有钱人生活”里象。
填补情欲的想望是相同的，前者能够向恶蔓延，后者只能无辜代偿
我只好说有钱就是任性啊。
另一心酸处是电影中的两部影像
其一是上文提到的行车记录器，
其二是肚财遭捕时的新闻画面
这边想引用导演对行车记录器的看法
“行车纪录器很像一个虫洞，
因为它连结两个异世界，
行车记录器的影像是车外的公共空间，声音却是车内的私密空间，
但是观者却不知道空间内的人在做什么，形成了有趣的风景。”
这个概念很有趣，
如果说行车纪录器连结了表象与里象两个世界，那么新闻影像中，
明明没有主动攻击却被安上精神异常、暴民袭警等标题的肚财，
就像是卡在由社会地位较高人所诠释的“表象”与事实的“里象”之间动弹不得。
（讽刺的是，无亲无眷的肚财直到出殡时只能从这部新闻画面中截图取作遗照。）
电影中一句台词说了
这个时代的人们只相信影片才有真相，然而影像里外的真相，
最终还是只能埋藏于阶级之下。
总之，大佛毕竟归类为黑色喜剧，
看电影当下数度笑歪，但那些潜伏未解的揪心处也是后劲十足。
推荐给想要白天时看电影笑笑、
深夜再哭哭思考这个世界的人们～