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http://m.appledaily.com.tw/realtimenews/article/new/20171012/1220773/
《嘉年华》其实不如片名像场欢乐飨宴，反讽的是，其实是部青春少女被迫提早上架的残
酷成年礼仪式。这片让文晏成为首部入围威尼斯竞赛片的华人女导演，也让14岁的文淇成
为金马奖史上最年轻影后提名者。威尼斯首映后，近日在台湾进行小型试片，电影样貌曝
光，着实惊艳。
惊艳的不只14岁文淇，因为稍早先在《血观音》里已见识过她超龄且饱满的能量；更惊艳
的是文晏的勇敢犀利且细腻。
（微雷）
讲述饰演在小旅馆当柜台打杂的文淇，接待了1名中年高官带2个国小女孩入住，男女
分开各住1房，不料后来竟搞出高官性侵2女孩疑案，没人知道，其实文淇目睹了关键画面。
电影由2个不同成长环境的女孩的故事线交织：离乡背景四处往底层钻爬求生的文淇；不
想回家面对没有父亲只有不检点母亲的其一受害女孩周美君；2个孤单却勇敢的浮萍，在
困水里挣扎，又不知该漂往哪个不安的方向。
文晏以女性角度让女性成长故事更加透澈。片子一开场，文淇好奇地抬头仰望乐园里巨型
玛丽莲梦露模型的飘扬裙底内裤春光，在武装自己讨生活的冷竣脸孔下，暗喻她也藏着少
女情怀的窥想，譬如姊姊般的艳丽同事送她1只口红，一丝喜悦在她把玩的指间闪著。故
事最后，她骑机车孤行，又见那尊巨大的玛丽莲梦露，人生到了某个段落，见山不是山，
人事已非。这前后呼应如同《大佛普拉斯》的“大佛”之巧具妙思。
文淇以《嘉年华》入围金马影后，同时又以《血观音》角逐女配角，一夕打响知名度。她
在台湾出生，从小随父母移居中国长大。14岁的她在2片都拿出沉稳内敛的表演功夫，但
又自然没有作态的痕迹，她总能不急不徐，不见稚气，反而眼神锐利。在《嘉年华》里再
多了一分沧桑。
该片另2位受害小女孩，连处女膜是什么都不知，身陷性侵案中，她们究竟知不知道那是
伤害还是游戏？她们只看到父母们失控地咆哮，甚至可能看不懂大人世界里中国公安内部
藏污纳垢的官官相护。
有一幕，2小女孩两小无猜在游乐园爬进色彩缤纷乐器大喇叭开口，像极了站在皱褶般绽
放的阴道口，女性的身体是物化为成人奸恶游戏的道具，抑或该像纯洁花朵般栽植得美好
奔放。文晏用私密细语，不只描绘了女性青春成长，甚至犀利直指当局黑暗地带，也点出
性教育的匮乏、底层庶民的无声呐喊。
文晏没有用过多技法，平缓朴实地述事，不少画面导演并没有刻意用技术去掩饰环境里略
嫌的粗糙，但这粗糙感倒更衬托出这些底层生命的脆弱，偏偏她说的故事张弛有力，2个
女主角文淇和周美君年幼却耀眼，不需过多炫技影像，足以引人入胜。恰如其分的配乐流
泄，悲从中来。（张哲鸣／台北报导）