以下有雷和个人主观想法
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幕迷影评：http://www.movier.tw/post.php?SID=133181
从导演戴伦·艾洛诺夫斯基之前得到影迷高度评价沉重作品《噩梦挽歌》或是受众多奖项
肯定的《黑天鹅》，都不难发现他对黑暗风格电影有着独特想法，而这次《母亲！》则再
次挑战观众底线，究竟看一部电影能让你坐立难安到什么程度？从一开始释出的预告片就
让我们对剧情方向摸不著头绪，好像有悬疑惊悚，又好像带些奇幻元素，而在威尼斯影展
上映后更获得影评人极度两极的评价。不过就我认为，虽然在戏院看这部片应该算是我近
期最不舒服的两个小时，中间虽然一直让我有这到底是三小想法，但不管是电影当下或是
回家细细沉淀后，《母亲！》里所隐藏的寓言与意涵却带给我另一种有趣的观影体验。
本片剧情令人匪夷所思，一切的一切都这么不合逻辑，简单来说，哈维尔·巴登和珍妮佛
·劳伦斯所饰演的一对夫妻，原本在乡下一间木屋中过著简单的日子，丈夫是个诗人、妻
子则负责打理家中事务。直到某天，一位陌生男子突然的拜访，丈夫好客地留他过夜后，
陌生男子的家人们便源源不绝地住进家中，妻子内心所向往的平凡生活也渐渐崩坏。
《母亲！》场景非常单纯，离不开两人生活的小屋，镜头也主要由珍妮佛·劳伦斯饰演的
妻子角度出发，除了大量特写珍妮佛肩膀以上的脸部表情之外，运镜也全部都随着她的目
光来移动，基本上观众所知道的资讯都是透过珍妮佛的眼睛得到。在电影前段，我们能看
到珍妮佛和丈夫的美好生活，在家中支持正在寻找灵感的丈夫。不过在电影中段之后，除
了与我们一样有着“正常”观点的珍妮佛，剧情发展就像泼出去的水一样无法掌控，后来
甚至越来越夸张到已经近乎超现实的程度，除了荒谬还是荒谬。
而在如此不舒服的《母亲！》中，我们发现男女主角对爱有两种不同的定义，一种爱是希
望两人能永远在一起不被打扰，另一种爱则是要把一切与外人分享。但更进一步是借由角
色、剧情、对话和画面的隐喻得到了两种电影可能想传达的意涵：宗教故事和主妇妈妈。
首先宗教指的就是《旧约圣经》中《创世记》，哈维尔·巴登所代表的角色就是乐园（房
子）的主人上帝耶和华，珍妮佛·劳伦斯则象征大地之母，在人类出现之前，她亲手打造
了这个乐园，赋予万物生存的空间；而最一开始造访的那对夫妻就代表亚当与夏娃，其中
最明显证明就是亚当在厕所被男主人挡住的肋骨，还有两人在书房打破了男主人最珍爱的
宝石（偷尝善恶树之果），另外亚当与夏娃的儿子，该隐与亚伯犯下的罪是骨肉相残的嫉
妒与谋杀，至于人类们不听劝告故意坐坏洗手台导致房间淹水，也与《创世记》所提到的
大洪水有些许关联性。不只如此，片尾珍妮佛产子后所发生的恐怖景象或多或少也能和耶
稣受难的故事相连结，哈维尔选择原谅也是身为神的展现。
有趣的是，我们也能把珍妮佛·劳伦斯视为一个全心全意为家庭付出的主妇妈妈，哈维尔
·巴登是在外打拼的丈夫，木屋则是妻子全心全意为丈夫建立和打理的“家庭”。所以珍
妮佛摸著墙壁可以感觉到好像是自己的心脏在跳，当陌生人在家里乱跑做出“你的家就是
我的家，我的家不知道在哪”的无耻举动，她就好像有外来因素（第三者）介入夫妻的感
情一样会觉得心痛；哈维尔·巴登说珍妮佛·劳伦斯是他的灵感来源但作品完成后却没有
第一时间给珍妮佛看、在大批书迷冲进家中后就渐渐看不到哈维尔身影，就像是丈夫只对
妻子说很感谢妳对家庭的付出，但成天在外头花天酒地不回家一样；还有后半段家具被抢
也暗示夫妻感情联系越来越细，至于片尾的大爆炸跟哈维尔取出珍妮佛心中的钻石创造一
个新家，又代表夫妻感情破裂离婚后，不再爱的丈夫带着昔日妻子的爱找到新的女人共组
新的家庭，这也是另一种解读角度。
当然在这部处处有学问的电影中，我所能看到的层面一定只是冰山一角，像是地下室渗漏
的血痕、火炉、青蛙、珍妮佛喝下的黄色药粉，还有后段家里超混乱的种种景象，我都还
没办法完全消化，希望之后能看到更多其他人关于这方面的分析与见解。
总而言之，《母亲！》绝对是今年最奇怪的电影之一，虽然在播毕灯亮起后可能会满脑子
WTF，不过在细细沉淀后，观众不但能回忆珍妮佛·劳伦斯竭尽所能、心力交瘁诠释的母
亲形象，也能在这高度艺术性与象征性的画面中找到自己对剧情的独到看法，它可能在票
房和评价都不会太过成功，但是这种在看完后还能让我们有如此多想法和意见的电影却不
是这么常见，或许这就是《母亲！》带给我们除了爽度之外的另一种价值吧！