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1.
好喜欢《牠》流露的青春，那是有些刷白、怀旧，没那么绚丽光彩，却因阴影与缺陷而如此真实的青春年少。我对青春无悔的热血挥洒总有些无法认同的隔阂，但《牠》的鲁蛇俱乐部不是那样的，他们对抗小丑有着退无可退的气势，不是一瞬爆气，不是大声威吓，甚至有一些可笑（毕竟不是本来就很有气场的人啊），但正因如此，很多决心才正因此闪闪发亮。但我还是很怕jump scare及重音效，希望有人剪一个无小丑版的版本，让我专心沈醉于不尽美好但也足矣的童年。
2.
对这部的反刍，很多都停留在贝芙莉这个角色，她某一方面让我想到日波里（山下知子，《日波里的清晨》），同样是小小年纪就流露出令异性痴迷的性感；同样是被谣传为乱七八糟荡女，遭同性霸凌；同样是被父亲过度关爱监控，家里是最无法放松的所在。但庆幸的是，贝芙莉遇到鲁蛇俱乐部，而不是认为“她太好玩了”的装好人虚伪友伴。
私以为贝芙莉的性感很有意思，她并非日波里那样早熟丰满溢出满满肉感色气的女孩。从游泳那段，可以看得出其身材的确是青涩少女，曲线和缓纤瘦，但......我忽然想到某学生，她也是初上国中时就不若国中生模样，无关身材，而是个子跟脸蛋的缘故。或者说，气质氛围跟周遭不协调的差异？可以想像为什么同侪会把贝传得乱七八糟，有些感知真的很直截。
但这两人其实都是再单纯也不过的女孩，一人知情而困扰，一人仿佛对此无知却仍受害。相对于《日波里的清晨》透过对少女周围人对她的观察切片，拉出一条无以阻止的灰暗悲剧，《牠》让贝芙莉遇到把她当女神却不是高高崇拜或内心意淫的伙伴，真的是太好了（哭泣）有着从前者受的伤，意外在此受疗愈之感。
3.
有人觉得有些地方交代地不够明确，自己没看过旧电影版跟书，然感觉是还可以接受。能察觉到有些人物应该更有故事，但在人物众多下，编剧选择只扣紧“恐惧对象”，其余留白，待观众自行想像领会，是聪明的手法。像贝芙莉跟她爸爸的关系，就让我们为“到底有没有进入最后一步”讨论很久。这也是留白暗示手法的优点，说白了也少了一边从蛛丝马迹推测想像一边难过的历程。(注1)
以群戏来说，《牠》看得出可深入处，但在烦冗跟明快间，电影选择后者，但也给予处处都有意义跟暗示的情节予以填补。小丑的设定的确模糊了些，既实体又想像，看似无孔不入，又有固定巢穴跟路径，是会困惑一阵。然倘若讲白了，或许也少掉那种因果不甚明朗带来的诡异潜伏之感，不觉得这是缺点。
注1：
关于贝芙莉跟爸爸关系是否已经到性侵，私以为没有。感觉父亲的“我的小女孩”用词似乎也呈现他对小贝的想像，不愿她长大，长大后厌恶她变成“别人的”。但他绝对有过分亲暱的爱抚与强烈监控，多到逼使小贝在月经来后一直恐惧父亲迟早会越界而做出防范（穿安全裤）。而从浴室是她在家唯一有隐私及感到安全的所在（尽管这份安全感后来被小丑破坏了），也可以感觉到父亲应该没做出如偷窥沐浴的行径。
我自己觉得，逼使贝芙莉反击的原因，除了跟父亲正式争吵外，还有有人在吵起来时，她跌倒在地，父亲抓住她双腿，那动作、那姿势，完全是唤起她内心最大的恐惧（我迟早会被父亲侵害）而逃到浴室最终杀害闯入的父亲。（血流那么多应该是死了）（但电影对贝芙莉有无因此受刑倒是轻描淡写啦）