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很喜欢王家卫的“重庆森林”、“阿飞正传”、“花样年华”、“春光乍泄”，然王家卫
“2046”却是一部教人大失所望的电影。
经查，2004年第41届金马奖最佳剧情片奖，包括假性投票在内，评审委员共投了4次，一
直由王家卫的“2046”与大陆导演陆川的“可可西里”僵持不下，经过激烈辩论后，王家
卫“2046”才以一票饮恨。虽然未夺大奖，但“2046”之受到重视，由此可见一斑。
“2046”宣称是“花样年华”的延续，可是王家卫居然丧失最基本的“说故事”能力。“
2046”随着剧中人物的内心独白，现在、过去与未来相互交错，故弄玄虚，令人眼花撩乱
，电影叙事结构支离破碎，惨不忍睹，空有大卡司、大投资以及高水准的拍摄技术，尤其
是可怜的日本演员木村拓哉有如行尸走肉；张震则惊鸿一瞥，完全可有可无；刘嘉玲的演
出也可以说是不知所云，教人摇头。
如果像这样高不可攀的电影，竟获多数评审委员的青睐，将无疑再次误导电影工作者，以
为这才是“努力”的方向，同时也会令广大的观众疑惑之余，对于国片更心生畏惧。
由此不免想到，有时听见某些“艺术至上”的电影工作者抱怨，国人不爱国片，好像大家
都不懂得欣赏艺术电影似的，其实艺术电影跟“好看与否”并不冲突呀！退而求其次，连
吸引观众购票进场观赏的商业片都拍不出来，到底是谁的责任？
事实上，所谓卖座的商业片未必肤浅，其与“艺术”也并不牴触呀！重点在于，不管采用
何种形式，导演是不是有足够能力叙述一个完整、精采、令人回味的故事？当观众一头雾
水，甚至莫名其妙地走出电影院，还被讥为“没水准”时，心里该有多么沮丧、难堪！试
问，下回观众还有“勇气”进电影院受罪、当个花钱的傻瓜吗？