一直对这类靠音效吓人的西洋恐怖片不是太感兴趣，虽然也看过不少部，但除了观影当下
心脏不断被重击之外，走出戏院后其实就完全无感了。这次因为时间刚好，临时起意看的
安娜贝尔也是如此。
说实在，西洋驱魔片发展至今，大多已经自落窠臼，不断在卖弄著一些老哏，复制过去的
成功经验，了无新意，不思长进，仿佛觉得能够把观众吓得心口发疼就算是成功，却没有
考虑到这部片的核心象征。近十多年来的驱魔片中，像《大法师》那样带着满满邪气的作
品实在少见，尤其这次看的《安娜贝尔：造孽》，更简直让人误以为是在看一个具有超能
力的变态凶手的行凶过程，和所谓“Devil”的意象相去甚远。
“探索”是本片一个重要的元素（在很多同类型片中也是）：一幢郊区古老的大房子，一
些被封闭的房间，几个初来乍到的人，比如刚搬家的一家人，或像本片中一群迁离旧院的
孤儿。剧中人探索的眼睛就理所当然成为了引领观众去发掘恐怖的导航，但如果仅是为了
让观众看见悬疑恐怖的画面，就让剧中人违反人格、思维逻辑、情绪去探索，那么就会成
为很惨烈的败笔。举例：
1.小儿麻痺的洁妮丝第一次看见楼梯间的升降座椅时，被怂恿坐上去升到了二楼，一楼的
人此刻仿佛完全消失，没有人跟上来，也没有传来闲聊说话声，只为了导向一个洁妮丝被
隔绝而独自感受到灵体的画面。
2.用餐时，穆林斯先生听见太太摇铃呼唤于是先行离席，卡萝忽然起身去偷窥房内的穆林
斯太太，那个主观画面应该有超过五秒钟，旁边其他女孩和修女又再一次消失，只为了引
导观众看一眼神秘的穆林斯太太。
3.明明早已被房内怪象吓得魂不附体而且对自己行为有忏悔之意的洁妮丝，竟有胆量再一
次开门入内探索，而且毫无动机；就算琳达抛下她先离开，洁妮丝也丝毫没有害怕落单的
感觉，这甘冒生命危险也要一探究竟的强大好奇心究竟从何而来？
4.被吓坏的洁妮丝一跛一跛逃出安娜贝尔的房间，所有其他房间的门都被超自然力量一一
关闭让她无法躲入，来到楼梯口，在后有追兵的危急状况下，就算用滚的也要赶快滚下去
了，结果竟然选择乘坐比步行还缓慢的升降座椅，为的是什么？看到后面懂了，就是为了
那一幕“升降座椅被往回拉，而魔鬼好整以暇等在楼梯口”的惊险画面。
5.琳达把安娜贝尔娃娃丢下古井后，被修女劝离，走了几步竟然又回头去俯探古井，也是
完全没有动机（这一幕听见观众席纷纷传来“厚！”的抱怨声ＸＤ），结果当然就是导向
古井恶灵拉人的情节，实在刻意到不行！
诸如此类的刻意和忽视人物状态动机的片段，族繁不及备载。此外还有非常多的老哏堆砌
（几乎已没有令人耳目一新的恐怖桥段），例如白床单罩住安娜贝尔娃娃时，就已让人想
起《鬼入镜》系列里的那一幕；当主人一回头，床单就立刻陷落铺平，里头空无一物，也
是如出一辙。
而当洁妮丝灵魂被夺走后，她持刀要杀琳达，慢慢地走，轻轻地说“Where are you？”
之类戏耍猎物的话，到这场戏为止已经完全走偏了，包括洁妮丝和里面所有曾出场的鬼怪
，都只是具有移物、瞬移、心灵控制、隐形等超能力的变态杀人犯罢了，早期《大法师》
系列中那种仅仅是附身就充满了恶意、谎言、凶残、污秽感的恶灵意象，已是荡然无存。
以上心得仅供参考，或许有些人不那么在意细节，也享受被音效吓，那么《安娜贝尔‧造
孽》可能并不那么糟。个人对恐怖片的口味还是比较追求后劲余韵，走出电影院都还挥之
不去的那种，如美国《厄夜丛林》、日本《诅咒》这类恶灵不太具象化的，或者《怪谈新
耳袋》系列那种没头没尾的毛骨悚然感，如《鬼吓８》里的〈残烟〉〈穿衣镜〉和〈约定
〉等短篇都还不错；泰国《鬼４虐》里的〈死亡班机〉则是透过狭隘空间营造出很可怕的
心理压迫感。纯音效吓人的片子，有时不但不可怕，还会被吓到很累。