犹记那年被许多网友誉为“神剧”的昼颜，
在万众期待下推出了电影版，交代了纱和与北野老师这对的结局。
从那心碎的分别之后，已过了三年。
失去了家庭、工作、居所的纱和，独身一人，前往三滨市重新开始生活。
在她心里，这是一种近似赎罪的惩罚，
找到海边餐厅的打工，回到空荡荡的家吃著饭，
直到看见那张传单上的名字......
======以下雷雷雷======
“神様は私を试していたのでしょうか？”神啊，祢在考验我吗？
以为能够淡忘的，不想忘却的人，近在咫尺，那是日思夜梦而不可得的强烈吸引，
强烈到足以驱使纱和作出行动。
听见那人的嗓音，看见他一如往昔，两人的眼神交会，
于是，命运的齿论继续转动，静止的时间，再度往前，
在一片深林之中，百转千回，终于相遇。
每周的“刚好相逢”、每次的“自言自语”，
两人自欺欺人，沉浸在重逢的喜悦。
乃里子发现丈夫的异样，前往三滨车站，
发现她的恶梦再度重演。
“神様、あの人を私にください”神啊，请把那个人给我吧
认为自己一再让步却依然无法留住丈夫的心，
万念俱灰的乃里子在饭店房间内大骂了两人，
看着纱和怯生生的模样，更使她怒吼“为什么我就非当坏人不可？”
北野对纱和说，这次一定会做个了断，请相信我。
乃里子认清了北野的心已不在自己身上，同意离婚。
北野和纱和展开如梦一般的共同生活，
即使小城镇已有风言风语，被老板羞辱、甚至被小贩吃豆腐。
能在出门时说声“路上小心”，能在返家时说声“我回来了”，
能在森林小溪旁看着满天星空......
这是两人得来不易的平淡幸福。
然而，纱和偶然发现北野的欺骗，知道北野返回东京的家与乃里子见面。
经过误会、吵架，纱和决定要和乃里子见面说清楚，才发现事情的真相。
受伤的乃里子似乎看开了，释出善意，愿意签字离婚，
她问纱和，我还能叫他“裕一郎”吗？
纱和回答，很抱歉，不行。
“决して、许さない二人”绝对，不能原谅的两个人
在预告时就出现的这句话，道尽了一切结局。
在社会脉络之中，尤其是日本社会，或许对不伦心知肚明，却往往选择暗自隐忍。
因为日本职场的男女发展差异严重，使得大部分的家庭构成是男主外，女主内，
许多女生结婚后成为家庭主妇，没有经济自由，
日剧版中的利佳子是，纱和也是，乃里子是少数特例。
外遇的人们没有一个人是在一开始就抱持着长久的心态，
无论什么理由，必然有其自私跟困境之处，
而一旦抱持长久的心态，自然而然会想另组成家庭。
威胁到婚姻的不伦恋，将会承受周遭强烈的批评，
甚至影响工作升迁和名声。
正因为结婚让主妇成为依附家庭的人物，
像日剧中说的，妻子成了放在那的冰箱，坏了很不方便，但平常也不会特别保养。
生活中的不满若未能沟通，久而久之就会成为两人心照不宣的地雷区，刻意避开。
无论步入婚姻时的两人是否已考虑清楚、有所觉悟，
婚姻到底能否幸福却常常无可预测，
因为人生就是充满著各种未知与考验。
三年前，平淡生活、爱而无性的夫妇日常，
让平凡主妇纱和在利佳子的鼓吹之下，被北野老师吸引。
三年前，妻子美丽而强势，支持发光发热的她，
温和正直的高中老师北野，被天然无害的纱和吸引。
各有各的幸福，也各有各的不幸。
昼颜吸引人的，除了表面上看似情欲流动的冒险刺激，
其实是直击那种是否违背本心生活下去的质疑。
《哈姆雷特》里头说：
尤其要紧的，你必须对自己忠实；
正像有了白昼才有黑夜一样，对自己忠实，才不会对别人欺骗。
如果欺骗自己不在意、没关系，终其一生的活下去，
那种虚无并不会比不欢而散来得浅。
若两人未曾相识，或许依然能在原本的家庭，像是有机体或无机体的过著日子，
但两人相遇了，一直逃避的婚姻问题摊开在眼前，
两个人不够理性，各有各断不了的理由，渐渐深陷不伦的泥淖。
“绝对，不能原谅的两个人”这种狗血而煽情的标语，反而更让人思考，
伤害到别人不能得到幸福？那伤害著自己又能幸福吗？
人常说个性决定命运。
北野很体贴，体贴的反面也可能是优柔寡断，
他无法与心已背离的妻子断然分开，反复的态度也造成了乃里子的崩溃，
面对妻子歇斯底里地质问，他只能回答出“我只知道我想跟她在一起。”
可是如果北野的特质是果断坚毅，
可能强势的乃里子不会依靠他，可能随波逐流的纱和也吸引不了他。
那就不是北野老师了。
日本文化中，能直唤名字是亲近，姓氏加尊称是一种距离感的礼貌。
纱和的态度，是希望确定关系后，
乃里子能够划清界线，而自己不用再称“北野老师”。
不能再叫一声“裕一郎”却是压倒乃里子的最后一根稻草，导致最后的结局。
在日剧第一集中，纱和曾独白，觉得自己并没有什么会舍不得失去的事物。
面对心爱之人的远行，她深深体会到何谓被爱，以及深刻而舍不得的失去，
或许这也是要凸显不伦公式中，“不能原谅”的惩罚。
无论是日剧版中的利佳子配对，或是电影中纱和这对，
在细腻独白、美丽画面、配乐神加持之下，
延续了日剧版结尾，还是走上道德批判的不伦公式套路。
于是这是一篇爱之深责之切的观后心得，也是一个很日本(注1)的结局。
在观影的同时，感受很强的道德框架，削弱了原本剧中呈现的立体角色，
虽然故事走向如此，
但能在大萤幕上看到斋藤工和上户彩还是相当满足。
也许人们就是期望小说跟戏剧之中的人，
能走出另外一种新路，好让平凡懦弱的丑陋，得到一点方向。
无论两人最后有没有在一起，
各种现实跟心境的剖析，是原本剧中吸引人的地方，
如果三年后两人因实际生活或彻底了解彼此而分开，
那也未尝不是一种见山又是山。
而昼颜的大萤幕结局，还是臣服于世俗价值，才会令人无限怅惘。
尽管如此你还是会记得：
在那年夏天，最蓝的海边，他们曾经得偿夙愿，一同生活着；
在那日早晨，终于记得带钱包，阳光下微微笑着，却还是说不出喜欢的北野老师；
在那个夜晚，穿着旋花（ヒルガオ）图样，被花火映照，跳着祈愿幸福舞蹈的木下纱和。
在那年夏季，你每周追着的剧，名之为昼颜（ひるがお）。
【各种备注】
1.网络上找到的相关访谈中，上户彩说她想像中纱和跟北野老师的结局，就是这样的。
无论是不是场面话，无可否认，这种走向反映了日本社会表面上的道德观。
也有新闻指出，此片参加欧洲影展未获预期反应，因为当地对婚外情的观感不同。
2.虽然未看过日剧也看得懂，但若不具备对角色过去的理解，
会是一部很公式的不伦电影，就是惩罚外遇。
3.电影前30分钟，日剧里经典配乐轮番出现，却只感觉微微不妙。
也许这正是影集跟电影不同的地方，
原本的细腻的步调和故事节奏，转变为须在2小时之内完整说完故事。
4.身为剧迷，看完特映会的当下只能用五雷轰顶来形容。
5.啊，地表最强生命力女人乃里子。
6.实在很犹豫要不要推荐，没看过电影版会有没看过的幸福。
日剧版结尾已经跟小说不同，电影版就更能当成平行时空了吧(擦泪)。