不论是记忆拼图，全面启动，星际效应，或是其他作品。诺兰一直在他的电影中借由
剧情设定，借由场面调度，去建立一个个的世界观，并且要观众在观看电影的过程中，试
著去解读并且再尝试去了解他所想要讲的话，或是他想要表达的价值观或意识型态。
在全面启动或星际效应中，我看到导演试图架构一个完美的逻辑，但却是在不停地向
观者提出规则之后却又不断的建立更多的规则以弥补本身的漏洞。结果便是花了甚长的篇
幅让一切明确后就需要结尾。但在敦克尔克大行动这部片中，我总算看到导演重新用很简
单的场面调度，建立一个清楚又不拖泥带水的逻辑。好像回到第一次看记忆拼图的惊艳，
但手法却又更加的精炼，在隐晦中反而显示出更加高明的叙事手法。
节奏快慢交错的开头带出全片的背景基调 (we surrund you!!)
片头是从Tommy一行人背对着镜头开始，被空荡的敦克尔克街道包围，然后在意外的
枪火中被逼得往海边逃去，一连串的快节奏移动与运镜把仅存的Tommy推移到防线后，然
后节奏再慢了下来，Tommy也首次见到了Gibson，接着再运用了一次空袭把节奏拉快，直
到在一句”该死的空军在哪里“后，节奏再次放慢而镜头往后从旗竿中间退出，留下一个
类似牢笼的画面，暗示著英军被”关“在这个海滩上，动弹不得。利用这样的开场，建构
出一个被陆空包围，前方是恶水，而家在海的彼端的扁平场景，而人物，就在这扁平的场
景里，试图求生。
扁平的场景 （The mole, the sea, the air)
开头陆续出现了三个字卡：”The mole, 7 days”，“The sea, one day”，”The
air, one hour” 来表示全片将会在三线，三个不同的空间，并且具有三个不同的时间长
短中进行。但有趣的第一点是为何导演使用的是”the mole”而非”the beach”来引导在
海滩上的场景呢？使用”the beach”不是更直接的对应陆海空吗？这就是这部片的场面设
计之一。在这部片中，如果我们以站在海滩上望向海的彼端为基准点，则所有救援的动线
都是垂直于海滩进行，也就是从画面正面来，或是离去。支援的战机是从海的彼端飞来，
救援的小船是从海的彼端驶来，而逃离海滩的路线，就是从垂直于海滩延伸而出的防波堤
，所以将官们所说的要誓死保卫防波堤，就是保卫撤退的动线。当然，相较于在海滩上挣
扎着要前往防波堤上船的军人，或是全速驰援的小船，战机在空中有着更佳的自由度，而
且需要有更多的动线来诠释空战，所以导演置入了许多的“第一人称”视角，一来让观众
有更好的代入感，二来则表示空战有着明确的“目标”，就是前方乃为救援的方向。
再者，为了避免单一维度的动线过于单调且贫乏，而且在侧拍视角与海滩上的移动必
须与此逻辑一致，所以可以观察到另一个更加有趣的设计是从前述基准点看去，画面的左
方代表的是“家”，是“希望”，是“活路”，是“彼处”。是故从片头到片尾可以不断
地看到角色们努力的往画面左方前进：Tommy与Gibson抬着伤兵往左方去；或是一开头的三
台战机是从左方出现；小船Moonstone与驱逐舰交错通过时，小船是由左往右，而驱逐舰是
由右往左；Tommy在海上沉船时，Gibson为他打开舱门所出现的救命光芒也是左方；甚至是
在商船上，最后Gibson挣扎但却失败的光芒也是很讽刺的在左方；或是Tommy获救，在海中
吃力地被拖着前进，也是往左方移动；或是撤退到英国后，士兵们所搭的火车，也是往左
方开着。这些不断往左方前进的动线，不仅仅只是恰巧符合现实地理上多佛就是在敦克尔
克的左前（西北）方，还在片中表现出强力且持续的求生与救援力量。
当然，也有着角色们往画面右方移动的片段，这容后再叙。
三维的时间 (7 days, 1 day, 1 hour)
1952年的月正当中(High noon)，是一部片长85分钟，而片中剧情的实际经过时间也是
85分钟的电影。而本片却是试图想将三个不同时间长度的叙事交接在一起，但其实不需要
特地字卡提醒，观众其实也可以了解三段叙事的时间长短并不相同，那么特意标注时间长
度的用意为何？若从“The mole, 7 days”的出现开始计算七天，那么七天的结束应该是
Tommy总算看到故乡的海岸。而“The beach, 1 day”则是从字卡的出现到开始，也是结束
于Tommy看到故乡的海岸。但”The sky, 1 hour”则是从起飞开始，一直到Farrier迫降于
海滩结束。乍看是海上一线回应救援的需求，而天空一线回应“该死的空军呢”这支援的
需求。但如果更仔细的看这三线剧情的角色，海滩的叙事其实就仅只环绕在Tommy身上，而
海上的过程只环绕在Moonstone一艘船上，空战也只就Farrier, Colins与队长三人来铺陈
，甚至严格说来是只环绕着Farrier进行。如此的于广大战场，众多军民中聚焦单一个体，
是一种反衬。在接近真实状况的七天之中，单一个Tommy在撤退的过程中就面对了如此多的
困难与艰辛，如果放大到整体的40万人，那就应有着数以万倍的张力。而一艘Moonstone在
一天的救援的过程中，就遭遇到如此多的阻力与不同的状况，在这前后七天的过程里，如
果不断的来回救援，那就是有着可能接近七倍的风险与辛劳。更不需要提空战的一个小时
了，三台战机在单单一个小时内，就遭遇了如此多的抵抗与攻击，一天内出战的飞机到底
有多少？而七天内又总共有多少？再说三台战机居然没有一台可以回航，更可以想见空战
的激烈了。
用三种不同时间长度却彼此交叉剪辑来达到一种重复贴合的效果。以如此的表现方式
，呈现出七天内人的求援，一天内船的救援，一小时内飞机的支援的时间弛张。使所有观
众可以自然而然地在不同的时间维度间切换，关心这一层包覆一层的依赖关系。
几无死伤，未曾见血，过于冷静的战场？
看完全片不难发现导演在全片中都刻意地避免任何流血场面发生，不论是开头的逃避
德军火线即使只剩Tommy一人也不见任何伤亡的特写。或是海滩上的空袭即使有许多人没能
逃过，也还是没有任何尸首的画面。或是在小船接驳的攀索，即使有人被两船夹住而痛苦
哀嚎，也没有见血。或是在船上不论是鱼雷攻击，或是船舰爆炸，沈毁，也都没有特写。
或是在商船里中枪的士兵，或是在飞机上被击落的队长，或是摔落船舱的George，也全都
被跳过血腥视觉的呈现。甚至可以更加延伸的说，整部片中拿掉了红色等暖色系，除了在
红十字旗，或是英国国旗外，全片的色调为一贯的冷色调。沙滩是灰黄色，海是混浊的灰
白色，天空也是灰蓝色，而整片唯一暖色出现就是在到达英国海岸时从船舱外照进的温暖
夕阳。在这样的基调下推展一段段节奏快慢的切换与张力的高低在视觉上就更加的仰赖人
物间的互动与运镜的技巧，除此之外就需要有更多的听觉介入来引导情绪。
但除了颜色以外还可以发现连角色间的对话也是格外的惜字如金，将对话移除的用意
一来让配乐有更加吃重的节奏控制，不论是强力的重低音，或是滴答的计时声，或是强烈
营造紧张的管弦乐，都在片中不断引导著观影的情绪起伏。而不只对话的减少，连角色都
大量缺乏人名与人物背景来让整体士兵间的差异扁平化，借此来格外凸显Tommy与周遭人物
的互动，来表示这是一个任何一个士兵在这样的处境之下都会产生的行为，他们的目标都
一样，就是“回家”。这样设定的结果让所有人物的行为“去特别化”，所以人物间的所
有反应或是情感便得以代表整体。
如此的安排让片中真正“死去”的角色反而被凸显出来，而片中真正“死去”的角色
就是George跟Gibson，如果连流血都希望避免，那么死亡必定代表有重要的意涵。而这两
个角色乍看之下并无关联，甚至对整个撤退的过程没有任何关键性的影响。不过在仔细对
照之下不难发现两个角色的共通性与他们所代表的意义。首先，两个角色都是死在船上，
而且都是死在一番争吵与接续引起的肢体动作之后。在George船上的争吵，是被救起的士
兵并不愿再回到敦克尔克而与船长争吵，而Gibson船上的争吵，则是困在船舱中的一行人
与Tommy对于该选谁离开船舱的争论。这样的争吵很有趣的都是群体利益与个人利益的倾轧
。在Moonstone上是船长宁可舍弃个人安全拯救更多士兵相对于被救起的人对于战场的恐惧
而想要寻求个人的安全。而在商船上则是如果舍去一人则众人皆可以得救相对于一个曾经
拯救过自己的人是否该因为自身的生存而被舍去。另外一个共通点就是两个人在死亡的威
胁下都没有立即的死去，都是在群体利益已经达到的时间点才死去。所以George死在
Moonstone总算救起大量的士兵，而Gibson则是死在士兵们都逃出船舱后。更恰巧的安排是
，逃出商船的士兵，就是被Moonstone给救起的。所以两人可以说是在同一个时间点死去。
还有一个共通点就是两人在船上的死处都是船舱，也都是死于落下，一个是人在船舱中坠
落，一个是人在船舱中，随着船一起沉没。据此，从争吵的内容可以看出导演安排两人死
去的用意：为了群体的利益，必须牺牲少数人的利益，为了更多人的生存，只能让少数人
死去。所以死的可以是法国人，可以是英国人，可以是一名士兵，可以是一个平民，可以
是曾经救了很多人的无名英雄，也可以是说出我会变得很有用但却实际上没有多少贡献的
小老百姓。只要能够增进群体利益，那么他们的死就有其意义。
不只没有流血，没有大量的死亡，整部片的冷酷基调将整个空间显得格外的冷静，这
样的设定一来是这虽然是一个在二战战场发生的事件，但行动的目标是撤退而非进攻，只
求最低的损失，避免交战，所以除了空战以及沉船中交错出现的第一人称攻击或溺水视角
外，全片的进程几乎是在一种稳定且旁观的步调中推展。而在整片之中最凸显出这特点的
两段戏就是Tommy一行人在船沈后重新回到海滩时，坐在海边好像一切事不关己地看着大海
，然后再往右走向商船寻找离开的机会。这也是片中少数角色们往画面右边前进的画面。
这也是他们坐困愁城后唯一的出路，但也引导他们进入到另一个“被包围”的状态，在一
艘不知何时才会被海水浮起，不知何时才能脱出火网，不知何时才能到达彼端的商船。这
也是一个微观的敦克尔克，所以若能脱离这船舱，那也就是能够离开敦克尔克了。
结尾，那饶富趣味的眼神
在成功的将士兵送回家乡后，片子该如何结尾呢？在海的这一边，疲劳的士兵们搭上
火车，战战兢兢的不敢期待江东父老会有什么反应，毕竟，他们是夹着尾巴撤退，与胜利
沾不上边。但在热切的欢迎之下，更可以对照出海的另一边，已然空荡的海滩，只剩一个
睡过头士兵的防波堤，还有愿意留下帮助法军的将官。还有在空中缓慢优雅滑行的Farrier
。在一部只有107分钟的片里，却留上了这么长一段他滑翔的片段，一来这是唯二角色们往
画面右边移动的场景，代表他将往背对于代表家的此处前往彼处，而可以看到他掠过的沙
滩已然空荡没有等待救援的士兵，表示他身为一个空军支援的角色不只是单纯的表演神技
，而是彻底的达成了使命。而从未出现旁白的设定却让Tommy开始阅读报纸上邱吉尔的演讲
内容。表明将会引领新世界的力量来拯救和解放旧世界。这已是海滩七天后的隔一天，第
八天了。也就是新世界的到来，而与旁白交叉剪接的Farrier迫降，离机，被俘，却是第七
天的黄昏，Tommy在Moonstone上看到的温暖夕阳这时也照耀着他，表示他任务达成，但也
表明了他是停留在所谓的旧世界。两者时间的不相对，也就照应着新世界与旧世界。所以
，片子可以结束在那熊熊大火燃烧着的飞机空镜，但导演却又在空镜后加上一个Tommy往前
方凝视的镜头才作结。表示这一切，不会在战火的旧世界结束，所谓的撤退，是为了Tommy
所看向的，即将到来的新世界！