之前曾发在网络上过，但感觉有点杂乱，所以整理了一下发到板上来。
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前言
1993年，史蒂芬史匹柏将麦可克莱顿的畅销巨著改编后搬上了大萤幕，并获得了奥斯
卡的“最佳视觉效果”、“最佳音效剪辑”以及“最佳混音”三座大奖，不仅开启了特效
电影技术的革命，当时还以9.14亿美元的傲人成绩攻入了影史最高的票房纪录，直到1997
年才被《铁达尼号》超越。侏罗纪公园至今仍是史匹柏导演生涯中票房最高的电影。
首集大获成功后，史匹柏回归执导系列第二集《失落的世界》，评价相当两极，但仍缔造
了6.18亿美元的票房佳绩，只是原著作者克莱顿因为电影的改编与原著的概念背道而驰的
关系，对这部续作相当不满意。
接着，史匹柏将第三集导演一职交给他的好友和合作伙伴：乔强斯顿，自己则担任监制。
乔强斯顿将这系列的娱乐性带到了巅峰，但评价和票房都是系列中最不理想的。
侏罗纪公园的冒险故事，就这样暂时靠了岸。
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关于导演
乔强斯顿很早就加入了光影魔幻工业特效公司（ILM），且和史蒂芬史匹柏、乔治卢
卡斯两位影坛巨擘交情甚深，
曾以《法柜奇兵》抱得一座奥斯卡最佳视觉特效奖，证明了他驾驭特效场面的实力。史匹
柏在第二集开拍以前，就已经答应若有机会拍第三集的话，就要由强斯顿来执导。
经过了《星际大战》和《法柜奇兵》的洗礼，这部由乔强斯顿持导筒的《侏罗纪公园３》
，九十二分钟的片长高潮迭起，剪接得相当顺畅，毫无令人喘息的空间。但因片商赶档期
的关系，这部片开拍时还没有完整的剧本，导致这次故事性相当薄弱。
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故事、角色
此集的剧情主线脱离了国际遗传公司（InGen），只注重于亲情及冒险家精神，格局
比前两集小了不少。
有人说此集主角们上岛的动机过于牵强，但我不这么认为。艾瑞克失踪后，柯比夫妇求助
了美国大使馆、哥斯达黎加政府，却都不被理睬，在不得已的情况下，为了自己的儿子亲
自上阵， 我想这是每个父母都会做的事；
葛兰则和首集一样，面临研究资金短缺的急迫危机，当有人请你当导游，到索纳岛上空飞
一圈，并拿出支票要你随便填个数字，我想谁都很难不答应吧？
而比利就是葛兰博士所形容的太空人，相较于面对化石， 他更渴望能实地探险、面对活
生生的恐龙，有了登上索纳岛的机会，他当然不可能说不；两个雇来的佣兵不用说，我想
，动机最牵强，甚至莫名其妙的，只有那个仲介人兼飞机驾驶吧。
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蒂亚李欧妮是我很喜欢的演员，她饰演的亚曼达在找到儿子艾瑞克之前，只会尖叫、逃跑
，还不时在危机四伏的丛林里大声呼喊，找到艾瑞克后，发挥了母性的本能，她的尖叫声
几乎在这道分水岭后消失不见了。
很多人似乎不喜欢这个角色，可能是因为编剧没有好好利用蒂雅李欧妮与生俱来的知性美
，运用这个特质将她塑造成睿智、学者型的角色，反而赋予了此角色“只关心小孩，而不
在乎其他人的生命”这样的性格，形成了极大的反差吧。
另一个主要配角威廉梅西与蒂亚李欧妮一样，都是相当有魅力的演员，但剧本给他们的表
现空间实在太少了，觉得很可惜。
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恐龙
恐龙的特效依然维持着侏罗纪公园系列一贯的高水准。这集的美术风格因应主角群降
落于索纳岛的雨林水路，采用了跟前两集不同的鲜艳风格，正好与蓊郁美丽却又致命的史
前世界互相衬托，而生存于热带雨林地区的生物通常都拥有艳丽的体色—箭毒蛙、金刚鹦
鹉、犀鸟等—。
此集增加了有着奇异美感又不失霸气的棘龙，是我很喜欢的恐龙之一；还有在第二集末用
来收尾的翼龙，迷雾峡谷的桥段是系列中第一次出现飞行追逐的场面。老班底迅猛龙当然
也不能少，此集的造型还有了雄雌之分，雄性的头顶多了羽毛，雌性则无，而草食恐龙的
戏份缩水了，前两集都有与草食恐龙接触、互动的镜头，此集却较注重于肉食龙的戏份，
新增的甲龙、冠龙都只是短暂客串。
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暴龙和棘龙的泰坦之战虽能让观众眼睛一亮，但打斗时间过短，还没看个过瘾，暴龙就已
经被棘龙干掉了，还因此惹了不少争议。像是“以暴龙的咬合力，棘龙早该在暴龙咬住牠
的头部时就领便当了”之类有关合理性的问题，如果是单就目前考古学的文献来讨论当然
没有问题，但将电影扯进去还被作为批评的点就让我觉得有点奇怪。
早从第一集开始，就从没说过公园内的恐龙是原生种，葛兰还在这集特别强调过岛上的恐
龙不过是以基因合成的巨兽。
科学家使用了不同的两栖类或鸟类的DNA来修补恐龙残破的基因断层，因此同一种恐龙就
培育出了好几种版本，电影一到三集的迅猛龙就是很好的例子：
第一集是最早培育出的版本；第二集的迅猛龙有虎纹，较无章法，还会攻击同类；第三集
出现的版本则较有社会性，并有外形上的区别。
其他恐龙当然也是如此，在植入DNA，复制培育的过程中，一定会缺少了某些原有、或增
加了原本没有的特质，既然电影中的恐龙根本不是原生种，那又何必将原生种恐龙的特性
套入电影中，不断地做毫无意义的争论、批评呢？
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天文学家与太空人
“我认为男孩可以分为两类：一类想当天文学家；一类想当太空人。”
此集的重点，非葛兰的这句话莫属了。天文学家和考古学家一样，在安全的地方做研究，
但取得线索的方式也相对的困难；而不断探索、挑战极限的太空人虽能看见更壮观、更真
实的星空，但潜在的风险也就比天文学家来的高。
当年从侏罗纪公园死里逃生后，葛兰只想永远待在蒙大拿从事挖掘工作。
在一场演讲中，他提到国际遗传公司和约翰哈蒙德所复制出来的不过是混合了各种基因的
巨兽，真正的恐龙早就灭绝了，因此岛上的生物并不能对现今的考古学产生影响；
比利则因为葛兰带着他踏上索纳岛的旅途而振奋不已，比起待在研究室凭空想像，他更想
要的是亲自体验、碰触那无边无际的真实。
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当葛兰发现比利为了研究和经费而偷了迅猛龙蛋后，他气得指责比利就跟当初建造公园的
人一样糟，许多最坏的情况往往都是出于一片好意－－很多人希望能活在一个以出发点来
衡量作为的世界，但现实中人们的作为往往都是结果论的。
比利遇害后，葛兰的内心开始沉淀，他向艾瑞克聊道：“天文学家和太空人最大的不同，
就是后者能亲自碰触，这就是比利想要的。”
在未删减的剧本中，葛兰有一段台词（我认为这段台词很重要，不知道为什么却删减了）
提到：
“我可以批评制造出这一切灾难的人，却没有理由批评想要看到活生生恐龙的人。”随着
船只的行进，一行人看见了草食恐龙在日落前的河畔漫游的美丽景观……毕竟，有哪个孩
子有办法抗拒恐龙的神奇魔力呢？
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电影结束前，葛兰在直升机上看着翼龙飞出索纳岛，展翅遨游于太平洋上空，那无边无际
的世界，他的内心正式起了化学变化。
对索纳岛上的恐龙来说，岛的外头是个崭新的世界；而日益进步的基因工程对于古生物学
家的影响，也是一片充满不确定性的未知。
我认为，葛兰口中的太空人也可以比作遗传学家，遗传学家操控著最先进的基因工程，犹
如一把钥匙，开启分隔梦想与现实间的大门，将早已绝种的恐龙以另一种姿态回到地球，
如同太空人，远征深邃神祕的宇宙进行探索。
基因工程复制出来的古生物真的无法对现今的古生物学产生任何影响吗？时代在进步，科
技也随着突飞猛进，纵使侏罗纪公园中的恐龙并不是纯正的恐龙，但在学术研究上却有着
一定的价值，这对葛兰及任何从事化石研究古生物的学者来说，必然会造成冲击。
这点在研究经费匮乏，还有葛兰筹措经费的座谈会中就能看得出来。座谈会上已经有学生
开始质疑化石的研究成果，认为将来联合国若开放索纳岛让学者进入研究，答案就会揭晓
，而葛兰当然以大力批评国际遗传公司的作为来回应，毕竟不管基因工程再怎么进步，都
很难做到百分之百的与真正的恐龙相同。
我想，葛兰之所以会一概的否定“太空人”所复制出来的古生物，也许只是基于他对于挖
掘化石的热情、那身为“天文学家”的坚持吧？
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结语
虽然很多人对这集不满意，但我觉得经过了前两集描述人类滥用科技、扮演上帝的沉
重包袱后，来了一部有着纯粹冒险故事的《侏罗纪公园３》，还蛮合适的（但还是一部就
够了）。
毕竟，无论是天文学家或太空人，每个人的心中都曾经住着一位渴望冒险、渴望探索的孩
子。
总之，《侏罗纪公园３》是脱离侏罗纪公园主线的外传故事，只要将沉睡在内心深处的孩
子唤醒，尽情享受在索纳岛上的冒险、被各种恐龙追逐的惊险刺激就很值得了。
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