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1.在建中男（胖子）杀人后的社会新闻中，最后使用类似快打旋风的游戏呈现，而之前NJ
公司第一次跟大田的简报中，大田先生说现在的游戏都是打人杀人，但是可以有更多可能
，不是我们不了解电脑，而是不了解人类自己
这两个画面，是有想要前后呼应吗？
自己感觉可能有，但连结点说不上来，有人也有想过这边的吗？
顺道一提
新闻画面带到胖子的时候，牯岭街的画面又上来了
而新闻上面写胖子姓庞，这是他叫胖子的原因吗？（音近）
2.看完一一后，更觉得杨导的作品都让我很难想像是台湾人拍出来的
为何这样说呢，因为从小到大接触过的国片
几乎想不到能有同等的结构跟运镜
一一里面我蛮喜欢的几个镜头分别是
1.NJ跟婷婷回家整理，从地下室开车上来时，画面随着车子运行，铁卷门缓缓升起，整个光线慢慢进来，照亮车厢
2.阿弟跟小燕的在圆山（是吗？）婚宴中，站着桌上跟同学喝开了，喝着特调的深水炸弹，
整个画面中，新娘的娇羞，美国的起哄，旁边烂醉的朋友被扶起来有倒下去，整个画面给
人非常快乐的氛围
3.洋洋砸完水球躲到视听教室，小老婆（纠察队女生）进来找人时，被勾到裙子的画面（
啊啊不是），是之后她站到前面找人，搭配自然科影片介绍天气时，刚好讲到闪电的画面
，随着婷婷的四处查看,面部被闪光照亮着,是我整部最喜欢的一段
大家还有什么喜欢的画面
一起来分享看看吧～
有人说一一是艺术片
但我觉得它更像是那个时候的台北浓缩
把当时的生活完整呈现
虽然在胖子跟婷婷的约会中，提到如果电影拍的跟生活一样，就没人要看电影了
但杨导这部片我觉得呈现的很好
就像是大田说的，每一天都是全新的，同一天不会重复两次
把周而复始的生活拍的每天都看似不同，更是需要对生活细腻的观察才做得到
而整部片拿着相机到处观察的洋洋似乎就是表征
最后，真的蛮推荐大家去看看的，虽然片长偏长，但跟牯岭街一片一样，个人觉得每个故事线收线都很流畅，都没感觉到时间过了，是一部值得进去看的作品