谈《敦克尔克大行动》──肃杀、紧绷、高度创意
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自从《黑暗骑士》以后,每回要看克里斯多夫.诺兰执导的电影时,其实心中总是会有点
紧张。由于近年来,诺兰几乎已被公认为当今最佳的商业片导演,使他的电影往往被各界
赋予高度期待。但期望越高,失望的可能性自然越大──而这,正是那股紧张感的来源。
结果这回,那样的紧张感飞快地在《敦克尔克大行动》开始的三分钟后,便全然消逝无踪
,取而代之的,则是那股从头到尾均充斥着整个影厅的肃杀之气,使人到了电影最后,才
总算得以稍微放松下来(关于这点,汉斯.季默那出神入化的配乐同样居功厥伟),至于
其它过程里,你则只能一直紧绷地看着银幕,难以移开视线。
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从各方面来说,《敦克尔克大行动》都是一部特别而杰出的战争片。就叙事时序的技巧来
看,诺兰再度展现他在这方面的高度才华及创意。过去,他曾借由成名作《记忆拼图》让
观众看见全新的叙事可能性,而在《全面启动》中,他则利用故事设定的特色,以多层梦
境的安排,来让故事分线发展的时间及空间连结显得迷人而巧妙。这样的特色,在《敦克
尔克大行动》中,则再度以一周、一天与一小时这三种不同的叙事时序,使多条故事线彼
此巧妙交会,就算是发生在不同时间点的事件,也会因为其中的相同元素,使彼此依旧激
发出高度共鸣,让电影在拥有紧凑节奏的同时,甚至还兼顾了故事的合理性。能在《敦克
尔克大行动》这类战争片中,玩出这种以叙事时序方面来说,几乎可被称为“《全面启动
》进化版”的效果,便可让人得知诺兰在这部份的表现有多么精湛及富有创意。
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除了上述这种诺兰的特色以外,《敦克尔克大行动》作为一部战争片最为特别的地方,在
于全片几乎没有任何敌军的画面(出现最多的,顶多也就是敌方的战斗机而已)。诺兰以
这种特殊手法,将故事焦点完全集中于英军这方。这样的作法,除了能强调出敦克尔克事
件乃是以“撤军”作为核心的战争事件以外,也使故事重心更能聚焦在角色身上。观众看
到的,大多是角色面对事件时的反应,而非仅是一连串两军交战的过程。此外,诺兰也藉
由群戏的安排(《敦克尔克大行动》绝对是少数真正有资格被称之为“群戏”的电影,不
像有些电影虽然号称群戏,但还是有明确的主角在带领整个故事),带出了人们在面对战
争的各种反应。无论英勇、恐惧、愤怒、猜忌、牺牲、惭愧、排他或同理心,在电影中的
呈现,均跳脱了大多同类作品的巢臼,以不被赋予正面或负面评价的方式加以展现,在强
化角色写实质地的同时,也将对角色评断的权力交付到观众手中,由观众自行思索,并提
出属于自己的解答。
如果你对本片有兴趣的话,我个人相当推荐台北大直美丽华的IMAX胶卷版本。过去,诺兰
便曾以IMAX胶卷的巨型银幕效果,成功为《黑暗骑士》这类超级英雄片带来了他亟欲强调
的写实感。而在《敦克尔克大行动》中,许多以IMAX胶卷拍摄的片段,则再度为电影带来
令人难忘的写实效果,与像是《变形金刚5 最终骑士》那类同样有IMAX巨型银幕效果,但
却只是单纯想带出视觉爽快感的电影相比,其成果绝对有着天壤之别,是影迷不容错过的
观影体验。
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