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总是喜欢河濑直美的电影语言，透过电影、透过剧中的小人物的悲欢离合、相遇相识，让
阵阵暖意直达观众心底，即使离别是难以规避的结局，河濑直美仍然用她的方法，去让观
众能从悲伤中成长、学习，让离别不再是那样的悲伤，反而是种能使自己成长的能量，如
她的上部作品《恋恋铜锣烧》，或者今年在台北电影节播映的《光》都是。尤其这部《光
》更是强烈，几乎闪耀的刺眼，河濑直美将题材锁定为“光”，可说是相当大胆，因为越
是单纯越是难以处理，要让观众从中理解何谓光？何谓光所代表的意义？光在电影中又是
多重要的存在...等等就得费尽苦心，不过幸好河濑直美做到了。
所谓眼睛为灵魂之窗，是和外界接触的主要器官，把世界上各种美好纳入眼中，去感受并
让自己的灵魂获得充实与满足，而当人离世了，闭上双眼等同于关上了与外界的接触，切
断了一切连结，如同灵魂离开了躯壳。所以若说眼睛等于你我的灵魂其实一点也不为过，
但如果当眼睛看不见了，眼前一片黑暗或者模糊一片，这样还能算是拥有灵魂、还能算是
活着吗？
《光》将两位男女主角设定为“摄影师”与“语音导览员”，两种最仰赖眼睛与声音的职
业，但男主角中森雅哉却渐渐失去了视力，并在这“渐渐”的过程中感到恐惧；女主角佐
美子即使看的见，却难以看透她的人生方向，父亲的离开与母亲的病痛反复折磨着她...
两人在本就在“想看”与“看不透”里不停向下沉沦，仿佛坠入无光的世界中，加上这样
的职业设定，不只加强了力道，也让观众能从他们身上感受到更为强烈的气，像河濑直美
导演这次的运镜，如此近距离框住角色的脸部，赤裸裸的，毫不遮掩。
佐美子是名语音导览员，要用自己的文字、语气去“说”一部电影给视障朋友们“看”，
在许多电影留白之处加上自己的话语，让视障朋友能有更多对这部电影的想像画面，在几
次的研习会上，经过反复练习，配合著视障朋友的建议，佐美子一次次修改著剧本，但却
始终无法准确拿捏住平衡，正确来说她无法真正的站在视障朋友的角度去设想一切，其中
并非全盲的中森雅哉多次严词批评佐美子的做法与想法，尤其她始终找不到给电影最后一
幕最好的语句，不是过度描述不然就是删减过多，有次更让人直说她“自以为要给视障者
希望，所以才特意强调主角最后看见希望”，让她几乎忍不住眼泪。事业上的挫折，再加
上失智母亲的时好时坏、对失踪父亲的思念，使得佐美子眼前一片茫然，根本看不见属于
她的人生希望，直到她和中森有了更多且更深的接触后，她才渐渐从他的身上看见光...
“你不用追逐我，也不用找我，我会走向你，所以你站在原地等我就好。”
这句话是整部电影最让我感动的一句话，当佐美子看见摇晃走来的中森，亟欲起身上前，
可被对方劝阻，几近全盲的中森说什么都想靠自己的力量走上前，他在这段日子里，从佐
美子身上找到了让自己重新振作的希望，当然会希望对方看见自己的转变，佐美子何尝不
也是如此？在电影前半段，佐美子差点出手掐死躺在一旁熟睡的母亲，原因可能有很多个
，我推论也许她认为母亲如果过世，压在她身上的重担、压力等等都会随之不见，但最后
她仍无法下手。在中森的陪伴下，她来到了儿时父亲曾带她去看的那片森林，看见了他曾
陪她看过的夕阳，对父亲的牵挂总算得以放下。
“重山站在山顶，动也不动，望向远方，那里...有光。”
电影的最后，佐美子完成了整部电影的导览，用她这些日子来的体悟，去替这部电影下了
最好的注解与收尾，光是希望、希望是光，光是她与中森都想看见的美好，经历跌倒再爬
起，他们总算能像电影中的主角重山一样，看见属于他们的那道光了。
在《光》里特写镜头非常多，近到你好像都能看见演员身上的毛细孔，永濑正敏还开玩笑
说他还因此特地去保养，但他知道河濑直美导演真正想捕捉的，是演员们最自然真实的一
面、是他们每个表情的细微变化，饰演逐渐丧失视力的摄影师，永濑正敏的表现令人惊艳
，把原本还能和友人谈笑风生，到后来误以为自己完全看不到了，再到最后真的模糊一片
的各种情绪反应都诠释到位，演出难度比起他上一部作品《恋恋铜锣烧》更高出许多。水
崎绫女相对可惜的就是她的丰采都被永濑正敏夺走了，因为饰演一位有残疾的角色难度与
吸睛度确实都会比正常角色高，可以看出水崎绫女相当投入，一场她跑到山中找到母亲的
戏码，是她于本片奉献出最好的一场戏，但更多的就都被永濑正敏吃掉了。
再来我自己觉得《光》较难理解的，是佐美子与中森在森林中的激吻，要说两人因为境遇
近似，所追求的又都差不多，因此有了惺惺相惜的情感羁绊在我是可以明白的，但是剧中
其实没有一个点是让两人把这样的情感升华为男女情感的，导致他们在看完夕阳后的一吻
非常突兀，也有些打坏了当场戏的氛围。不过整体来说，我还是很喜欢这部《光》，意境
上来比这部比《恋恋铜锣烧》美上许多，可以情感面来看《恋恋铜锣烧》大胜，期待河濑
直美导演的下部作品。