近几年日本商业电影于国内还是蓬勃发展，但走不出国外，几乎专攻日本本土市场
不过20世纪中半叶并不是这样，鉴于对日影研究并不深，对于日影的认识，我一直
到北野武就嘎然而止。
后有机会看了是枝裕和的海街日记才发现2000年以后并没有那么糟糕，如岩井俊二、
是枝裕和、石井裕也等导演还是有着不错地位，作品水准还是很好的。
稍微对电影有所研究的人就知道，想钻研电影，日本电影绝对是不可不提的。上世纪
50年代以后黑泽明、小津安二郎、沟口健二等人的手法影响了世界上的商业和艺术电影
黑泽明受约翰福特的影响极深，拍出来的片叫好叫座，因爱用好莱坞经典叙事手法，
作品美国人也相当能接受，并间接催生了镖客三部曲和星际大战系列。
1954年的<七武士>一定程度是影响了动作片的手法，以动作剪接让画面很有魄力即是
黑泽明创意的极致之一，此片翻拍为西部片<豪勇七佼龙>以及最近的<绝地七骑士>
1958年的<战国英豪>影响乔治.卢卡斯进而从片中又七和太平启发塑造C3PO和R2D2以及
雪姬公主形象衍生出莉亚公主，可以说星际大战系列风格来自<战国英豪>和<七武士>
1960年的<用心棒>被赛吉欧.里昂尼翻拍成<荒野大镖客>(里昂尼因此被黑泽明和菊岛隆三
告，剧情基本上一模一样，不过还是经典)最后催生出著名的"意大利面条西部片"
70年代以后的<德苏乌札拉>、<影武者>、<乱>也都在电影艺术上占有一席之地，黑泽明
的作品我仅有<姿三四郎>、<续姿三四郎>、<最美>、<电车狂>、<八月狂想曲>五部作品
没有看过，对于黑泽明大师作品研究的文章极多，我也不在这里献丑，仅提出其对电影史
的影响力。
再来是地位和黑泽明一样崇高的小津安二郎，不管对日本电影有着何种评价，至少在对其
描写家庭层面上，不太有人会对其有微词，那影响人就是小津大师了。
小津最有名的就是1953年的<东京物语>，将日本战后社会、家庭变迁和氛围表现的一览
无遗，其低角度摄影手法也影响了无数后辈。
一言以蔽之，"平易的深邃"是小津作品的最佳注脚，也是日本电影至今为止仍为强项的细
腻传承。
至于沟口健二则是影响了法国新浪潮巨匠尚卢.高达和贾克.希维特，和黑泽明同样影响世
界影坛不同的是，沟口的长镜头对欧洲影响较深，1953年的<语月物语>可谓翘楚之一。
若和黑泽明一起评论的话，两人就是一快一慢，风格迥异但都在1950年代起了波澜。
1950年代日本电影影响世界蛮深的，尤其黑泽明和沟口两人的作品正好是这之后开始受到
世界注意，尽管1950年代好莱坞也有很多经典电影问世，但我最偏爱的是众多作品刚好
大多出自于这两人之手，还有一人是瑞典导演英格玛.柏格曼，其第七封印为我最爱的
电影之一。
之后较为有名的还有大岛渚和北野武等人，不过日本电影随着20世纪的消逝，其影响力也
跟着式微，于艺术电影方面还是有所成果，不过商业片就此打住，如果看日本国内票房可
以发现近年来似乎仅剩动画电影叫好叫座也能让国外接受，相对于韩国于上世纪中叶受
朴正熙和全斗焕等军人独裁政权影响电影产业几乎是灭亡，近几年倒是蓬勃发展，在世界
上影响力也渐渐提高，当然很难像黑泽明或沟口健二这样影响美欧电影，至少在星际大战
和大白鲨确立"大概念"制作电影后，美国在商业电影凭借好莱坞资本庞大和极为长久电影
工业，其他国家很难击垮，尤其近年来于电影艺术上没什么成就和突破的漫威电影宇宙片
片叫座，并不是要诋毁漫威影迷，不过大白鲨、魔鬼终结者2或星际大战4和5等商业片在
电影价值和文化上也是相当高的，这议题我就不多讨论了，容易引起争议，不过补充一点
美国1972年的票房冠军是影史经典<教父>，这样的电影在现今大概不可能达到如此观影人
数成效，可以说时代变迁于商业电影也是改变许多。
结论来讲，毕竟日本光国内人口的内需市场就非常庞大，加上泡沫经济以降企业主投资的
心态不如以往，尽管1950年代的日本仅仅是刚从战后一片废墟刚爬起，但社会蓬勃发展，
现在片商并不想冒其他风险，要打国外市场光好莱坞的资本额就无法抗衡，仔细研究其
政经和时代因素多少可以推敲出原因所在。发这篇文的最大原因大概是感慨曾经影响力那
么高的日本电影，如今大多台湾人对他的既定印象就是演技浮夸、小众只有日本人接受和
像Cosplay的日漫改编电影吧！想到如此不胜唏嘘。

这十年的日本电影我还是很爱耶 除了你提到的是枝裕和 石井裕也之外 还有中岛哲也 李相日 矢口史靖 三谷幸喜冲田修一 吉田大八 武正晴 的作品都很令人喜爱 甚至今年缴出处女作《愚行录》的石川庆 也都令人期待往后作品

现在已经是景甜的时代了

这篇不错

漫威电影会是千禧世代的星际大战

原PO是用手机在修文吗，怎么不小心把推文都修掉了XD

最近看了北野武凶暴的男人 3-4x10月 暴力场面不错可是节奏会让人有点闷 而且不只是北野武的作品近年日本商业片也一直给我节奏缓慢的感觉节奏不好的话 光要抓住观众的目光都很难

东京未婚妻算日影吗

怎么修的XD 把推文修光自己的回复却还在

这种修法看不懂耶 帐号推文都不见日期时间全保留XDD快告诉我是哪个操作 下次用来整人XD

70年代之后，片厂开始倒闭或转型，可以说日本电影整个大衰退。1986年，日本国内电影票房外国片超越了本国片。但也可以注意到，80年代开始，日本流行文化向世界输出。很奇妙的感觉……

这告诉我们 重要文别用手机 大家重点全跑到手机而非内容

文章打得不错，但PTT操作加强啦XD不过我不懂日本人演技哪里浮夸了@@

很浮夸啊...一堆超像卡通的演法 至少日剧常这感觉

查维基说，美国影业在40年代末就面临了片厂制的衰落。虽然不明究理，但日本影业一时的兴起，有内在的原因也有外在的背景吧

其实那就是舞台剧演法啊，其实美国几个演技好的也浮夸得很

在一些剧就不合适啊

票房被外国片超越的1986年也是日本开始泡沫经济的时代。日本国内本国片票房超越外国片是在2006年，2008年之后持续至今。难道跟全球金融风暴有关？

其实我觉得是动漫电影太好卖日本北野武后 只剩园子温了 但他质量不稳近年正夯动漫真人电影你就知道 日本人不看国内的剧情片了

日本电影在黑泽后就只有北野武比较出色

日本电影曾经是世界的先锋 现在已无大师

不过，其实不应该把动画电影排除，虽然表现手法之间有差异，但看看宫崎骏、今敏或是押井辈东电影也对多少当代电影有影响力

究竟是电影本身质量下滑，还是经济发展、文化风貌，改变了电影创作呢……真的非常有趣啊。

动画电影就是好卖而已

早期电视还不普及的时候，日本电影确实有其影响力

质量下滑 没人在意沉闷的事 笑笑过过就好

但随着电视电脑的普及，我觉得日本今天最大的成就不是

删推文会水桶的

电影而是动漫，后者对全球的影响力早就超过日本电影

不过其实换角度来看，法国做为电影先锋，新浪潮名留青史，多少导演受到楚浮、高达的影响，但虽然现在法国电影依然

最近看日本太太好吃惊节目，回顾过往，总是会提到“泡

蓬勃，但真正能再度影响世界影坛的真正大师也不见其名

沫经济的年代，天天都在玩耍”。经济整个影响人民的心理状态

动画电影只有笑笑就好吗...

反而会比较好奇，在失落的一代、宽松世代下的日本心理，会需要怎样的电影

感觉是因为一代不如一代 所以电影内容就变差了问题是就算今天神人黑泽明归来 日本人会接受吗 未必因为观众素质早已改变 他们宁愿看偶像剧化的电影也不不会想看超有日本文化的武士片 虽然我超喜欢就像胡金铨那个时代还懂点中国文化 现在呢 XD现在中国武侠推的是徐浩峰 说那是武侠? 呵呵

其实我觉得以近期为例，你的名字里的“无力感”就会是当代日本年轻人有共感的内容

日本现在就是枝 北野 岩井 园子温这几个还行

电影节奏步调太慢 文戏一堆又常不是讲跟演些无啥重点的戏

因为乡民只觉得日本电影只剩说教

"又常是" 然后特爱说教与滥情 随便个事也能讲成用生命去守护 是信念 有够芭乐 你能想像阿汤哥出任务时会讲一句我担任特派员 就是因为守护美国是我一生的信念阿! 0rz..

日本电影 日剧 就是爱说教阿 有问题吗

我觉得河濑直美的电影很棒啊，法国人比日本人还爱她

那就是国族民情不同的问题而已 日本人就是喜欢这套 怎么能拿美国来比这个不然日本那一堆热血漫画怎么能那么受欢迎

那不是民情吧 李安把东方的内敛压抑用在西方电影一样成功（断背山)日本那种根本违反人情太过浮夸 哪国人讲都怪

中国跟日本本来就是不一样的

日本动漫可没那么说教 剧情营造很好 跟真人电影不一样

没有什么违反人情啊 就是表现手法的差异而已 没有什么不妥 只是喜不喜欢而已 每国的电影都有他们独特的调性

就是太安逸吧。国内市场够用。商业片随便拍一下有必赚基础的就好。当红日剧的电影版、漫改…

近年日片就真的比较烂啊

日本电影现在大师都在动画。他们这产业是全球顶尖的

喜欢自己玩吧~~~~~~~反正靠内需就够了~~~~~~

光明和美丽就是日式的压抑，喜欢那种冲突感已经不能满足于丑陋的压抑了……

我觉得日本内需应该也渐渐会有问题，人口变少，加上他们又排外-移民不足，这会影响到包括电影之类娱乐的消费

日本游戏大量从console 到pc 以及中文化 就已经是在往海外发展补内需的不足了

俘虏算日片还是合拍啊？

日本人演戏很浮夸，看不下去

日本近年只有动画电影在全球有影响力 真人根本不行

黑泽明的电车狂我觉得真的有点过誉了 七武士就真的屌爆了

长知识了~

黑泽明 我大推蜘蛛巢城

这排版太好笑了XDDDDDDDDD

是mo吗 我之前用mo修批兔的文也把我文章变两倍

还是有好看的日片阿 情书 花与爱丽丝 (不过都挺久远....

日本电影浮夸？？明明很多都很生活化啊

日本的好电影拍的生活感超强 近几年最强就 是枝裕和

ucptt的档还看的到一点前面的推文

你要贴这种认真长文用电脑啦 排版也乱推文也乱 笑死了XD好好一篇文搞成这样岂不是很可惜

个人觉得其实海街日记也蛮普的，如果没有长泽的美腿。

十年前都感觉不到日本电影有影响力

推文被修掉重推个大概 我觉得这十几年的日本电影还是有许多令人喜爱的 其实商业跟艺术都有 国际上也会注意这些作品 除了文中的是枝裕和 石井裕也 值得推的导演还有中岛哲也 李相日 矢口史靖 三谷幸喜 冲田修一 吉田大八武正晴 甚至今年才缴出处女作《愚行录》的石川庆 也都令人期待往后作品

商业的话 日本这几年漫改电影如雨后春笋 但没有惊艳之作

看日剧就够了...甚至胃口被医龙 doctor x 这种养大 看小品日剧还会打瞌睡

电影又不能吃,式微就式微啊,有什么好哀叹的。

因为强国自满、年龄社会阶级与锁国啊！

日本国内真人电影也快死光了吧，都是洋片跟动画片的天下日片国际影响力消失或许是日本舞台剧太风行的关系，一堆演员都用舞台剧演法演电影，浮夸的让人出戏(他们好像叫那演法颜艺)

没错 像开司就是舞台剧演员

演法我觉得是导演要求的问题,日本演员演外国制作的电影时仍然是自然生动的 或是在国外也有好评的日片,通常演法也是不会太浮夸的

可以看看日本国内几大电影奖的演技奖，旬报/每日/蓝丝带/金像奖，藤原龙也……好像还真的没得过。至少可以说，舞台剧演法，并不是日本电影圈推崇的。(虽然很抱歉个人是没有看过藤原龙也死笔以外的电影演出…)虽然获得日本国内的奖项或票房成功，不能代表在国外的影响力。比较感兴趣的，像是山下敦弘和sabu这两位导演，一个是旬报十佳最爱(上榜七次)，但是海外接受度问号。一个是旬报不爱，但是柏林好像很爱他。不懂耶XDD 但他们都来过台湾。来过台湾表示……对台湾还算有一点影响力(？)虽然电影都是上映一周就下片那种

日本导演现在最喜欢滨口龙介 是枝裕和只喜欢他早期的电影

前年旬报最佳男主角也给了二宫真的一百个问号

还是看个人兴趣啦 像银魂我就蛮期待的

日本人还是拍现代都会爱情连续剧就好了...

二宫和也，我觉得在那戏里还蛮适合的

日本人演技真的好浮夸啊 超难入戏 有些台词也很别扭

浮夸的演法只适合出现在二次元 现实生活中套用在戏剧里总有一种违和感 而且很难入戏

我真的很怀疑一直说演技浮夸的人到底看过多少日片...

大概只看过偶像演员吧哈哈......

说浮夸是因为很多人只看过日剧，回推电影的关系吧

日本演员的诠释相较欧美影集或电影演员 确实浮夸不少阿

黑泽明的电车狂评价很差啊，哪有什么过誉的问题