近几年日本商业电影于国内还是蓬勃发展，但走不出国外，几乎专攻日本本土市场
不过20世纪中半叶并不是这样，鉴于对日影研究并不深，对于日影的认识，我一直
到北野武就嘎然而止。
后有机会看了是枝裕和的海街日记才发现2000年以后并没有那么糟糕，如岩井俊二、
是枝裕和、石井裕也等导演还是有着不错地位，作品水准还是很好的。
稍微对电影有所研究的人就知道，想钻研电影，日本电影绝对是不可不提的。上世纪
50年代以后黑泽明、小津安二郎、沟口健二等人的手法影响了世界上的商业和艺术电影
黑泽明受约翰福特的影响极深，拍出来的片叫好叫座，因爱用好莱坞经典叙事手法，
作品美国人也相当能接受，并间接催生了镖客三部曲和星际大战系列。
1954年的<七武士>一定程度是影响了动作片的手法，以动作剪接让画面很有魄力即是
黑泽明创意的极致之一，此片翻拍为西部片<豪勇七佼龙>以及最近的<绝地七骑士>
1958年的<战国英豪>影响乔治.卢卡斯进而从片中又七和太平启发塑造C3PO和R2D2以及
雪姬公主形象衍生出莉亚公主，可以说星际大战系列风格来自<战国英豪>和<七武士>
1960年的<用心棒>被赛吉欧.里昂尼翻拍成<荒野大镖客>(里昂尼因此被黑泽明和菊岛隆三
告，剧情基本上一模一样，不过还是经典)最后催生出著名的"意大利面条西部片"
70年代以后的<德苏乌札拉>、<影武者>、<乱>也都在电影艺术上占有一席之地，黑泽明
的作品我仅有<姿三四郎>、<续姿三四郎>、<最美>、<电车狂>、<八月狂想曲>五部作品
没有看过，对于黑泽明大师作品研究的文章极多，我也不在这里献丑，仅提出其对电影史
的影响力。
再来是地位和黑泽明一样崇高的小津安二郎，不管对日本电影有着何种评价，至少在对其
描写家庭层面上，不太有人会对其有微词，那影响人就是小津大师了。
小津最有名的就是1953年的<东京物语>，将日本战后社会、家庭变迁和氛围表现的一览
无遗，其低角度摄影手法也影响了无数后辈。
一言以蔽之，"平易的深邃"是小津作品的最佳注脚，也是日本电影至今为止仍为强项的细
腻传承。
至于沟口健二则是影响了法国新浪潮巨匠尚卢.高达和贾克.希维特，和黑泽明同样影响世
界影坛不同的是，沟口的长镜头对欧洲影响较深，1953年的<语月物语>可谓翘楚之一。
若和黑泽明一起评论的话，两人就是一快一慢，风格迥异但都在1950年代起了波澜。
1950年代日本电影影响世界蛮深的，尤其黑泽明和沟口两人的作品正好是这之后开始受到
世界注意，尽管1950年代好莱坞也有很多经典电影问世，但我最偏爱的是众多作品刚好
大多出自于这两人之手，还有一人是瑞典导演英格玛.柏格曼，其第七封印为我最爱的
电影之一。
之后较为有名的还有大岛渚和北野武等人，不过日本电影随着20世纪的消逝，其影响力也
跟着式微，于艺术电影方面还是有所成果，不过商业片就此打住，如果看日本国内票房可
以发现近年来似乎仅剩动画电影叫好叫座也能让国外接受，相对于韩国于上世纪中叶受
朴正熙和全斗焕等军人独裁政权影响电影产业几乎是灭亡，近几年倒是蓬勃发展，在世界
上影响力也渐渐提高，当然很难像黑泽明或沟口健二这样影响美欧电影，至少在星际大战
和大白鲨确立"大概念"制作电影后，美国在商业电影凭借好莱坞资本庞大和极为长久电影
工业，其他国家很难击垮，尤其近年来于电影艺术上没什么成就和突破的漫威电影宇宙片
片叫座，并不是要诋毁漫威影迷，不过大白鲨、魔鬼终结者2或星际大战4和5等商业片在
电影价值和文化上也是相当高的，这议题我就不多讨论了，容易引起争议，不过补充一点
美国1972年的票房冠军是影史经典<教父>，这样的电影在现今大概不可能达到如此观影人
数成效，可以说时代变迁于商业电影也是改变许多。
结论来讲，毕竟日本光国内人口的内需市场就非常庞大，加上泡沫经济以降企业主投资的
心态不如以往，尽管1950年代的日本仅仅是刚从战后一片废墟刚爬起，但社会蓬勃发展，
现在片商并不想冒其他风险，要打国外市场光好莱坞的资本额就无法抗衡，仔细研究其
政经和时代因素多少可以推敲出原因所在。发这篇文的最大原因大概是感慨曾经影响力那
么高的日本电影，如今大多台湾人对他的既定印象就是演技浮夸、小众只有日本人接受和
像Cosplay的日漫改编电影吧！想到如此不胜唏嘘。