西北雨短心得《海边的曼彻斯特》
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想不到我会这么说，死鱼演技真是太棒了。
有时候看多一点得奖片，特别是演员拿了影帝后奖项的电影，
就会有种整片编导制作，最后只为功成一人的感觉。
《海边的曼彻斯特》和几年前的蓝色茉莉一样，
都给盆栽人这种感觉，最后也都让主角满载而归。
整部电影看下来，几乎整场都是凯西‧艾佛列克。
编导开出最大的空间，让他尽力发挥演技，
凯西‧艾佛列克也没让人失望，演技完美呈现了一个百无聊赖的绝望男，
再强调一次，他的死鱼演技真的太棒了！
如果是其他稍微世故一点，或是表情活泼一点的演员，
来诠释这部片，说不定反而会弄坏这部电影的醍醐味。
凯西‧艾佛列克不多不少有对小朋友一样的大眼睛，
体态又能把片中微微驼背、看着脚尖走路的沧桑感诠释出来，
两相配合，才有了这么一个几乎无可挑剔的影帝。
从电影开场，我们看到的是两个完全不一样的男主角。
一个是会和小姪子开玩笑打闹，捉弄老婆小孩的大男孩。
另一个则是孤独阴沉，打架生事、社交零分的破碎边缘人。
从完整到破碎之间，不用明说，观众就会期待起中间那个打碎的关键。
电影进行到中后段时，编导也没有让人失望，端出大菜好好赏人一顿粗饱，
把所有人的心一次打碎光光，在平静中把震撼度推到最高。
照理来说，这种调性的电影很容易让人昏昏欲睡。
和院线上各种八点档洒狗血，各大爆破英雄的剧码相较之下，
海边曼彻斯特平淡话少，几乎像白开水一样无趣，
就连文艺青年最爱的电影花腔金句，恐怕也拿不出个一句能听。
这部电影一反常态，浓烈的地方不在我们习惯编导耍花枪的地方。
不像好莱坞一贯的风格，反而有点日式日常向，从细节里渲染出每个角色。
为什么男主角李要忍受低薪，被人投诉、嫌弃，做一般人厌恶的烂工作？
为什么要离开家乡，独自一个人在大城市的酒吧找架打，浑身伤窝在半地下室的房间里？
为什么一个好好的小家庭夫妻会突然各飞东西？
为什么哥哥死了，谁不找偏偏找状况最糟的弟弟当儿子监护人？
为什么姪子小时候这么可爱，长大却变这么花心.<误>？
各种乱糟糟的小事，似是而非的问题和解答，
构成了钱德勒一家三个男人荒谬又让人心碎的样貌。
生活中突如其来的各种悲剧，各种让人措手不及的变动与创伤。
海边的曼彻斯特的剧本堪称省话一哥，是彻头彻尾男性化的电影。
遇到各种伤痛没有急着吼叫，或是想尽办法说出大道理，
男人们就是很克尽职责背负著痛苦，想办法故作姿态活着。
凯西‧艾佛列克饰演的男主角李，自然是所有人的缩影。
悲剧发生后，受尽前妻的恶言，他松开手让前妻走出去过新生活，
自己用自虐的方式活着，自我放逐到环境恶劣的大城市当作赎罪。
人与人的互动在他身上，退化到只剩用钱和责任来衡量，
因为恐惧与自责，不敢留扩大人际互动的范围。
姪子派屈克的社交生活虽然多采多姿，
但其实脆弱到只要一块冷冻食品就能打垮心防。
哥哥乔自作主张干涉弟弟的生活，看似霸道不讲理，但何尝不是一种体贴，
想在撒手人寰之后，将离群索居的弟弟拉回现实世界。
这是一群光做不说的人。
有点像鲨鱼一样，只能一直往前游不能停下来。
对这群男人来说时间是最好的药，
说开来戳破假面没什么好处，只是让人尴尬难堪而已。
埋著头一直做，让对方知道你很在乎，才是他们了解的表达方式。
在电影开始没多久，乔第一次住院时和女医生会面，
尝试说出一个所以然的时候，就暗示了整部电影的调性。
妙的是在电影里，几乎只要有人想坐下来谈一谈，
到最后收场几乎都是眼泪和尴尬，
绝对不会有两个人聊著聊著突然就大和解的神奇场面。
被迫担任监护人的李，和突然被丢到阴沉叔叔手上的派屈克，
两人重拾感情的方法是从争吵和一连串不合的生活冲突。
他们之间原有的桥梁——乔已经死了、垮了。
李不愿回到伤心地，面对他战胜不了的庞大阴影，
派屈克也不愿意放弃原有的生活，搬到大城市变得和叔叔一样阴沉封闭。
他们不用嘴巴点破，而是想办法用各种动作，笨拙地一点一点互相磨合，
想办法和对方妥协，像两个笨拙的舞伴，试图找出对对方最好的舞步。
这样的相处模式也许又笨又没效率，
但是随着电影的时间一分一秒过去，
这种光做不说的感情在无声中打下深厚的基础。
不用狗血大和解或是光辉救赎的大场面，
叔姪两人与时俱增的情感深厚而坚定，
跨出去的步伐虽然很小、很慢，但总是云朵边缘的一点光，
让人期待接下来的发展会是如何。
想要稍微弄懂一下男人这种复杂到反璞归真的动物，
或者只是想安静留一下眼泪，
海边的曼彻斯特会是不错的选择。