《台北物语》.........
戏内有一场爷爷准备去日本，交付司机载他到“台北机场”，
结果司机载他到了已是古蹟的“台北机厂”，原先只是一个谐
音梗的烂笑话，但当我看完《台北物语》走出喜满客戏院八德
路时，台北机厂竟然真的出现在了眼前，我不经想才发现这样
虚实交错的城市意象，如同看完了这样荒谬的作品，台北物语
中的台北真的是台北吗？而我们看的这样一部电影，真的是电
影吗（但我明明花了台币270元走进了电影院啊）？
当电影走下了高尚昂贵的殿堂，电影变成连在小学都可以拍摄
的完成的作品了，制作平民轻巧；然而，却连小学生也都可以
看得出《台北物语》哪些荒唐的技术质感，好像我们对待影像
越来越轻薄，越来越制式化，这样从内而外的矛盾与冲突，自
始而终地在《台北物语》形式与内容中展现。在这样一个网络
媒介速食影像充斥的时代，当我们嘲笑着那些杂乱美感的长辈
图、廉价的微电影广告，却又不自觉地陷入了其中，《台北物
语》成功地创造了这样的反身性，而我们也同意这样的欢愉当
中，享受着它，讽刺与被讽刺著这样的文化现象。
《台北物语》是一个通俗剧（melodrama）类型，导演以限制的
场域与八位主角的冲突显现了整个社会的冲突。一场关键的车
祸，出了车祸的计程后车厢是因为献金贪污纠纷被议员助理绑
架的建商，议员助理的姊姊是外遇议员藕断丝连的小三，而小
三与弟弟发现偷车的男子也许是当年闯空门害死父母的凶手，
但偷车男子也发现建商是害他在都更后陷入悲剧的凶手。偷车
男子遇上了拦车的失落熟女，熟女说著自己被误诊血癌后花尽
了丧夫后的保险金，趁著这次意外不甘心地勒索议员与小三，
然而误诊她的医生正是政客的原配，原配也有着自己精神出轨
的年轻鲜肉，年轻鲜肉跳脱了原配与否的新旧问题，述说著只
有“感情问题”...........
这样复杂而凑巧的诡异关系，呈现的就是芭乐又通俗的极致，
好像什么事情都要有个刻意的因果关系，《台北物语》每一
场戏、每一颗镜头都是一个冲突。对应着从八点档肥皂剧、
新闻媒体时常出现的社会文化符码：政客关说贪说、小三外
遇、贫富差距、莫名的医疗纠纷、荒谬的美学质感........
形式的粗鄙与混乱交缠的情节内容，从内而外自始而终完美交融。
然而，这些角色到底有什么“感情问题”？连观众都在那场高潮
戏一哄而散感到好奇想跟戏内角色一起问？“你到底想怎样，你
到底想要什么？”这样一个话语与观念不停地出现在每个人口中，
每个人不停撞墙般地重复走不出的症结点，好像困在这样一个现
代的台北城市，无从而知，有时候最大声凶猛的却是最脆弱的，
有时后最复杂的也是最简单的。比如小三第一场穿着浴巾出场的
戏，说著狗仔会不会又出现报导这些事情，“狗”的发声与否符
号出现在电影中。那只可爱的博美犬被乖巧地抚摸，沉默；而豪
宅中的陶瓷假狗，却吼的最大声有反应。
我们被《台北物语》彻底混乱了思绪，像是那些莫名而不耐的空
镜头与无意义场次。而跳出这八个角色故事的是议员与医生的小
女儿，她发现原来爷爷也欺骗着她出国玩其实是去偷情，但纯真
的她却没有什么疯狂的爆炸，大概也是《台北物语》最特殊的角
色了，她代表的在银幕前的我们，即将看见这城市的复杂与荒谬，
或是猎奇的观看这样一部不知道到底是不是电影的电影。
当我写下这些文字的同时，我也陷入了《台北物语》吊扇的催眠，
不知道在写什么了.......