※ 引述《kid1412sonic (迦蚋李奥那多)》之铭言：
: 话不多说 先附上连结 https://goo.gl/GdYlT1 (FB)
: 看到一半先分享一下
: 导演有讲到镜头失焦的意义以及三声狗叫的意义
: 导演本人谈吐超级幽默
: 不难想像他会拍出这种电影XDDD
有记者综合整理成新闻了!
https://www.mirrormedia.mg/story/20170607ent007/
《台北物语》要拍第二集！导演黄英雄现身解谜
文｜翁健伟
神片《台北物语》凭借烂到爆的口碑，写下逆势成长的票房奇蹟，甚至靠影迷组织后援会
自发性举办了电影映后座谈。但在这一片热潮背后，真正的幕后功臣、该片的导演黄英雄
却完全在媒体上消声匿迹。结果东森新闻主播陈智菡日前“巧遇”了导演黄英雄，还开了
直播，逼问所有粉丝想不透的谜团。
在这场直播中，被问到接下来是否会开拍《台北物语2》，黄英雄说：“有可能。”还说
机会高达百分之八十。电影很多段落都没有焦（焦距没对好），他说这要看摄影师的心情
。所以网友推论拍戏当时摄影师在担心便当，才会分心失焦，似乎颇有道理。黄英雄说他
在拍摄现场一向都会尊重工作团队的每个成员，所以摄影师说过关就过关。他还强调，丹
麦名导拉斯冯提尔提倡的“逗马95”宣言，手持摄影机晃动的程度、以及失焦的状况，都
远远超过《台北物语》，而拉斯冯提尔说明：“失焦就是疏离。”黄英雄用此解释片中的
失焦画面，就是他想呈现台北人的疏离。
至于电影本身引发的负面口碑行销，黄英雄说尊重大家的看法，对于电影本身的负面评论
，他承认也完全接受。“艺术作品无法强迫别人接受，也没有一个电影规则是大家都要遵
守的。”他反问为什么大家要去遵守所谓电影规则？他个人会用宽容的态度，创作时也比
较随性，有时剧本写的某些场景，到了拍摄现场告诉演员有其他想法，“演员都瞪我白眼
。”
片中一场陶瓷大麦町假狗，突然汪汪叫，让观众笑到翻过去。但在直播中，黄英雄解释其
实这头陶瓷狗叫了三次，“每次叫声都不一样。”第一次是陈怡安说完台词，以女主人身
分自居时，陶瓷狗发出的是认主人的“呜呜”音效，只是全场观众哄堂大笑则没有听到。
第二次是小偷想摸狗，陶瓷狗汪汪叫，代表想赶走外人。第三次是议员，但他的身分很尴
尬（既是男主人却又讨小三），所以狗的立场是：“我该吠你，还是跟你撒娇呢？”发出
的声音是呜咽的声音。
还有三番两次出现的吊扇画面，黄英雄解释这吊扇究竟是要开始旋转呢？还是要停下来？
“《台北物语》处处充满了不确定感。”像是丢铜板、问时间的，都是象征这些不确定感
，而人生都在寻找确定。“荒谬主义也告诉我们，人的心中有很多希望，可是我们一生有
多少希望成真？”所以他用很随性的方式，在电影呈现了这种不确定：“我绝对不遵守原
本拍电影的任何一个原则！”所以他也不会去纠正演员的任何表演。
片中还有一个段落笑翻观众，就是剧中人打电话语音理财专线，但是忙了半天却一无所获
。黄英雄解释他自己也打过这类语音专线，按来按去却白费功夫。而这场戏的诞生也是随
性的结果，扮演打电话的这位演员去探班，导演灵机一动就写了这场戏。而拍戏的当时，
已经没有大台北银行了，所以他就把电话理财语音专线设定为大台北银行，以免会得罪现
有的其他银行业者。
对于很多观众觉得《台北物语》充满突如其来的转折，他倒是不认为：“我拍戏一定会有
前后呼应。”例如小偷身上的怀表，其实在之前就有拿出来甩，并非到了最后一场戏才掏
出来。