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有剧情雷
不过是老片，应该没关系吧
《侏罗纪公园》系列的异色之作。
有别于首集瑰丽明亮的感受，《失落的世界》如同海面下的暗涛，在深邃的黑暗中汹
涌脉动。
由史蒂芬史匹柏继续执导，除了首集的杰夫高布伦、李察艾登保罗回归外，还加入了
茱丽安摩尔、文斯范恩、彼得普斯特李威等阵容。
由“科技惊悚之父”麦可克莱顿所撰写的原著小说《侏罗纪公园》与《失落的世界》
，是处理成发生在同一世界观之下、各自独立的故事，两作的共同点是毫不留情的批判人
类的傲慢与无知，阅读起来总会感受到克莱顿对于科学蓬勃发展的无奈与担忧。
但是在史蒂芬史匹柏的影响下，首集《侏罗纪公园》化作梦想成真的乐园，商人建造
公园的动机也相对单纯；《失落的世界》则一改原著小说中“基因工程复制出来的古生物
无法自成一个完整生态系”这样讽刺的故事核心，“失落的世界”的成为真实，恐龙们发
展出各自的地盘及完整的食物链，找到了生命的出路。
虽然故事核心大改，小说与电影两者之间不变的就是其深沉晦暗的调性。
就像上面提到的，两本原著严格来说是各自独立的故事，只是《失落的世界》延续了
《侏罗纪公园》的世界观。国小五年级时在电视上完整看完了《失落的世界》，这部片给
我的感受有别于一、三集的壮丽明亮之感，看这部电影的过程中，不时感受到一股沉重的
低气压笼罩着，总有种“这不是侏罗纪公园”的想法，有几场戏甚至带给了我在这系列从
没感受过的恐惧，那是最原始、最野蛮的本能反应。
我大致上将怪兽电影分为两类：
一是着重于营造压迫感，利用拍摄技巧、空间、灯光、夜色等元素隐藏着怪物的全貌
，观众会跟着剧中角色一起提心吊胆、心跳加快，不断堆叠紧张的情绪，直到中后段怪物
才大举现身，《异形》、《大白鲨》、《侏罗纪公园》首集都是属于此类。
另一类是直接让观众看见大量的怪物，塑造开放式的恐惧，如《异形续集》、《侏罗
纪公园3》、《金刚：骷髅岛》……既然你们想看怪兽，我就让你看个够。
史匹柏的表现方式就是属于前者。他非常擅长营造山雨欲来风满楼的氛围，先以各种
灾难异象带出怪兽即将出闸，令人感到惴栗不安，接着由剧中角色反应、局部特写渐渐让
怪兽现身，先前所累积的情绪一次爆发，留下震撼的余韵。
还记得首集中，主角们的游园车失去电力，受困于暴龙区，雷电交加、雨势滂沱。小
姐弟先是看见杯中的水规律的震动着，然后一条血淋淋的羊腿掉落到车顶上，暴龙巨大的
头部从另一头的树丛中出现，吞下了山羊；同车的律师金拿罗吓得抛下姊弟躲进厕所。镜
头切换到葛兰与马康姆的车内，两人看着电网一条接着一条断开，伴随钢铁摩擦的声响，
暴龙踏着缓慢沉重的步伐闯出栅栏，接着发出了震天巨吼，在影史留下了难以取代、雷霆
万钧的初登场。
到了续集，已经有了前作立下的标竿，片中的暴龙登场显得较为乏力。气势虽不比前
作，史匹柏在肉食龙出场前的铺垫依然令人心惊胆跳。《失落的世界》带给我的恐惧，从
尼克欧文（文斯范恩饰）将受伤的幼年暴龙带上拖车就开始扩散了。
替幼暴龙急救的过程中，我总是咬著牙，希望赶快包扎好将牠送出拖车，否则会引来
牠的父母，但事情不可能这么顺遂。伊恩马康姆（杰夫高布伦饰）从拖车的窗户，看见了
翻滚的车辆掉下悬崖，一句“妈妈很生气”道出了所有人都害怕的发展。
莎拉哈汀（茱丽安摩尔饰）将幼龙送出拖车后，成年龙并没有太大的反应。当大家以
为没事了以后，冷不胜防地，两只成年龙开始大肆破坏，将拖车推下断崖，三个人困在悬
空的车内，莎拉落在一大片玻璃上，玻璃如蜘蛛网般裂开，而下方就是礁岩遍布的大海，
这可以说是整部片里张力最强的一幕，甚至比恐龙出现时更让人喘不过气。
当然约翰威廉斯的配乐也有很大的加乘效果。因应续集调性的改变，配乐大师约翰威
廉斯也为这部电影创作了全新的乐章，首集瑰丽的主题乐在本片中只是稍微的点缀，取而
代之的新曲一改以往的风格，变得阴沉、蛮荒，加入了象征原始的鼓声，呼应了这次故事
中，猎人身处史前世界，反而变成猎物的荒谬之感。
我特别喜欢《失落的世界》的主题乐，有别于上集那令人振奋、迫不及待想进入公园
内探险的激昂乐曲，新的主题乐谱出神秘与惊悚的旋律，给我的感觉就如一支探险队深入
未开发的野蛮世界，没有人知道他们即将面临什么、是否能活着归来。
去年买了张原声带，从头听到尾非常过瘾。
不知道有没有人注意到，《失落的世界》与《侏罗纪公园3》的舞台同样是在B地索纳
岛，但主角们旅程中，所见的风景都不太一样。
依照之前释出的索纳岛地图，《失落的世界》中，猎人和观察小组的主要活动范围是
从岛的北边、东边一路到东南边的控制中心，此处地势较高，因此呈现出高地密林的风貌
；而《侏罗纪公园3》一开始，葛兰一行人的飞机就降落在岛中央，之后便一直沿着水路
往南方的海岸行进，有别于上集以针叶林为主，第三集的环境主要是热带阔叶林。
因应环境不同，恐龙的肤色也有了显著的差异，第二集采用的是和首集一样古朴、单
调的配色，乍看之下较能和周遭环境融为一体，且较能让人感到惊悚，一二集中较大的改
变就是第二集迅猛龙的肤色转为橘褐色，并增加了虎纹；到了第三集因背景是热带雨林，
所有恐龙的肤色都变得鲜艳，其实想想现实中的雨林生物─箭毒蛙、金刚鹦鹉、犀鸟等─
几乎都是色彩缤纷的，衬托出了雨林艳丽而致命的特点。 （这部分我常在脸书社团的
讨
论串中提到，应该有人看过。）
《失落的世界》故事分为两条线：由约翰哈蒙德召集，以记录岛上生态为目的的观察
者小组、和现任InGEN（国际遗传公司）总裁彼得鲁德洛为首的猎人团队。讽刺的是，声
称绝不对岛上造成影响的观察者小组成员（尼克欧文、莎拉哈汀），却作出了让两边人马
都陷入危机的举动，相较于一开始就摆明来搞破坏的猎人团并没有高明多少。
伊恩马康姆经历首集的浩劫、大难不死后，将公园的一切公诸于世，不料却被当成神
经病看待，他变得更加神经质且愤世嫉俗，这次会加入哈蒙德的行动也是迫于拯救伴侣的
使命。或许是命运使然，一心想逃离侏罗纪公园一切事物的他，却再度踏上那块属于基因
巨兽的领土，应该可以跟艾伦葛兰博士并列系列中最倒霉的角色。好消息是杰夫高布伦已
经确定回归2018年的续集了，马康姆的旅程仍未结束，期待他未来对系列的影响。（不过
对马康姆这家伙来说应该糟透了。）
若以第三集葛兰博士比喻的“天文学家与太空人”来看，莎拉哈汀的人格特质就是属
于太空人。她在小说中的职业是肉食动物行为学家，热爱冒险的她经常待在非洲大草原与
野生动物为伍，热情的性格使她勇于尝试新事物，在小说中尽管活力十足，同时也保有冷
静的思考，不会一股脑往前冲，还多次带着其他人脱离险境；电影版仍保留了其活泼的个
性，不甘于待在考古现场研究冷冰冰的化石，加上天天听着马康姆历劫归来的故事，使她
对活生生的恐龙心生向往。所以当哈蒙德找上她时，就迫不及待地在启程日前登岛了，但
原著中的可靠的决断力和冷静的特质却被消除殆尽，取而代之的是对她专业的过度自恃以
及粗枝大叶，导致队友们死伤惨重。
原著中莎拉哈汀曾骑着重型机车和迅猛龙群展开一场激烈的追逐战，这样的创意后来
也被引用到《侏罗纪世界》中（其中一场戏就是男主角欧文葛雷迪与四只迅猛龙驰骋于暗
夜的丛林间追寻帝王暴龙的踪迹）。在《侏罗纪世界》里，同时也在欧文身上看见了原著
小说中莎拉英勇果断，又不失幽默的影子。
除了马康姆外，最让我印象深刻的角色就是猎人团的首领罗伦坦波（彼得普斯特李威
饰）。他受彼得鲁德洛所雇，负责猎捕岛上的恐龙，并运回圣地牙哥，但他并不是单纯领
钱办事的猎者，而是个有原则、不断挑战自我的实践家。最顶尖的猎人，就必须有本事战
胜处在岛上食物链顶端的暴龙，不是为了钜额的佣金，而是为了他内心那身为战士的崇高
荣耀。在成功捕获暴龙、老友不幸惨死后，他连报酬也不屑领，直接转身，扬长而去。
罗伦坦波应该是这系列中最性格的配角吧。
《失落的世界》也可以说是一封写给早期怪兽电影的情书。主角们深入未知的荒岛、
遭遇各种怪兽攻击、反派为了利益将怪兽带回本土──从全片的故事脉络看来，很明显史
匹柏是想用自己的镜头向1933年的《金刚》致敬；而片尾暴龙大闹圣地牙哥，其中一幕被
追逐的民众不时回头看，也有日本国宝怪兽哥吉拉的影子，看的出史匹柏对此类电影的热
爱，以及缅怀那个技术有限、想像力却无边无际的年代。
写这篇心得时，距离1997年5月《失落的世界》首映已经满二十周年了，我没有经历
过这部电影上映时的盛况，但从第一集《侏罗纪公园》轰动的程度来看，想必当时的电影
院也塞满了人潮吧？
当时读小学的我坐在电视机前，看着电影台的重播，惊吓之余，也对恐龙这曾经真正
活跃于地球上的庞然大物感到更加喜爱，也更添了一份对大自然的敬畏。