《吃吃的爱》作为蔡康永的第一部剧情长片，总觉得少了点惊喜，但是考虑到这是在《康
熙来了》结束之后的一个代表作，也就比较能理解与释怀了。不出所料地，电影里塞满了
各种能够让小Ｓ发挥的桥段，甚至也让《康熙来了》中常的来宾们轧上一脚，只是电影中
这些众人耍宝的画面虽然令人怀念，却稍嫌繁杂而刻意，让人反射性地张开了嘴，却笑不
太出来。要是能够舍去这些为了满足观众而加入桥段，或许就能让小Ｓ与男友的感情戏和
与姐姐之间的对手戏，有更多的发挥与厚度，也就不至于流于马不停蹄的样板情绪变换戏
码。
但另方面，也可以理解这些片段确有存在的必要，因为这些片段一方面正是观众进到戏院
的时候最期待看到的，另方面，这些片段也让剧本架构中的梦中梦能够更明确地分别指向
戏里戏外，仿佛安慰著对康熙满怀思念的观众，让戏里台上的种种热闹悲欢都放手离去，
同时拍拍他们的背，将他们从自己的生活里唤醒，而最终那童话般的结尾则是蔡康永对观
众的祝福，我因此还是买单的，因着蔡康永的温柔。
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然而除了这些文本表面所传达的温情之外，《吃吃的爱》似乎还潜藏着导演心中的国族预
／寓言。会这么说，或许可以从这部电影是在台湾拍摄，却散发浓浓的中国风格的视觉印
象开始。在看似台湾的街道上，却有着简体字的路牌与车牌，这样一个熟悉又陌生的场景
，让许多台湾观众看得很不习惯，甚至有点不安。这样错置的场景一方面当然显示出了电
影制作的背景，然而另方面，这个不安感实际上正预示著这将是一场梦。依照弗洛依德的
理论，梦境一方面会让你感觉到真实，但另方面又会提供你一些不合常理的事物，让做梦
的人不至于完全把梦当作真实。也就是说，最终许春梅与５１号所共有的梦，不只是上官
娣娣的人生，同时也更包含了那个既是ＲＯＣ又是ＰＲＣ的虚拟时空，那个蔡康永想说的
“中国梦”。
一旦对于这个梦境有了警觉，似乎也就能够在这场“中国梦”中找到更多的线索。我们可
以先回到本片的片名《吃吃的爱》。顾名思义，电影的故事想必与吃食有关。在电影里的
两个梦中也都有一段与食物有关的故事，并且在故事中扮演举足轻重的脚色。在许春梅的
世界里，那锅汤是传承自先人，有人偷了一半便能够发财致富，可惜最终汤却被爱人偷去
了，让许春梅意志消沉。看得仔细一点会发现，那锅汤是放在一只三脚鼎中煮的。在民以
食为天的中华文化里，用来煮食的鼎一向有其特殊的地位。台湾故宫的镇馆之宝“毛公鼎
”，便是国民党来台并且对外宣称自己为中华文化正统的一个重要象征。
有趣的是，这样一个象征中华文化正统的鼎中，却沸煮著看似台湾美食（卤肉饭）的“卤
汁”，似乎表明了台湾掌握了中华文化的正统。另方面，在上官娣娣的世界里，上官娣娣
的母亲则在死去之前，教会了上官玲玲如何烹煮那道上官娣娣最爱的花生酱面。在这两个
世界里的两道食物都有浓厚的传承意味，“卤汁”是中华文化的传承与延伸，而“花生酱
面”则是亲族血缘的传承与限制，而小Ｓ身为两者的综合体，似乎也就将这场“中国梦”
的作者身分指向了在台湾的外省人，也就是蔡康永的身分。
那么在蔡康永的这场“中国梦”里，到底梦见了什么呢？我们或许可以先从上官娣娣与上
官玲玲的一场古装戏中来分析出剧中的人物象征。在这场戏中，林志玲穿着大红色的正装
，小Ｓ则穿着蓝色的轻装，大公主林志玲对小公主小Ｓ说，当初你自己不管宫里的规矩，
要到外面的世界去闯，就该明白回不来了，接着又说二十年的姊妹也大不过王法云云，这
段对话搭配戏服的颜色，让国共之间的政治隐喻呼之欲出。倘若我们延续著将上官玲玲视
为中共的化身，而将上官娣娣视为台湾国民党的化身这样的设定，那么这个至关重要的规
矩和王法岂不正是所谓的“一中原则”或者“九二共识”吗？这也说明了为什么上官玲玲
不愿意帮助小Ｓ进演艺圈抛头露面，并且不断对小Ｓ说，不能为你坏了行内的规矩。又在
丑闻缠身后，要凭著自己努力出头的上官娣娣不要接演，并承诺之后会动用所有的资源来
帮助上官娣娣演另外一出戏（你不能自己出头，要出头也必须依附于我），这些说词，正
象征著现实中两岸在国际间的政治角力。
也因此，我觉得《吃吃的爱》表面上说的虽是姊妹情谊和浪漫爱情，然而蔡康永似乎更是
想透过这个故事，来表达一个台湾外省人去到中国发展的“中国梦”。想想蔡康永这些年
在中国遭遇的种种，抑或打压抑或吹捧，似乎也就不难理解他在《吃吃的爱》这场梦里尝
试对中国人和台湾人说出的提醒与期待。他提醒中国，当上官玲玲把自己当作是母亲时，
她其实过得并不快乐，同时也因着她对于规矩原则的坚持，最终失去了能与妹妹相亲的快
乐时光；他也提醒著台湾人看见上官娣娣的努力与脆弱，以及那令她难以摆脱却又致命的
一中原则。
然而有趣的是，所谓的梦境同时包含着“捏造”与“记忆”两种特质，如此说来，许春梅
之所以在一个类似未来的时空去做一个类似现世的梦，也是有其意义的的。换言之，许春
梅的梦并非对于未来的想望，而更像是对于过去的一种再诠释，也因此最终许春梅与５１
号所共有的梦境，可以解释成两人所共有的历史记忆。在这个角度上，对于处在现世的我
们，许春梅与５１号才是我们的未来，也是蔡康永对这场“中国梦”所设下的出口，一个
蓦然回首、失而复得、相知相惜的童话故事。