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《罗曼蒂克消亡史》导演程耳的野心企图很大，刻意用非线性叙事，不断交杂打乱时间序，虽然意识流的艺术感很强，但故事很片段零碎，不太易懂。所以在宣传上，很难用哪个梗来号召观众，于是这任务就交给了影后章子怡。她裸臀、被亲脚趾、车震、裸身被浅野忠信擦澡、当性奴，演大量性爱戏，情欲的表情，尺度大突破。
（以下有雷）
这片的背景设定在30至40年代的上海滩，但故事不太容易消化，因为导演跳跃性叙事，先从1937年开始，接着退回3年，再跳到1941，之后跃至1945年日军投降，再跳回1934、1941，打乱时序，甚至用很零碎的剪辑，把故事切割成极简的片段再拼凑。
好在葛优、浅野忠信、章子怡、倪大红、赵宝刚、闫妮、袁泉这一票硬底子演员顶得住，镜头给得短，靠台词及眼神，仍能精准交代出脉络。可是片中他们几乎都没个全名，其实，各角色投射的都是杜月笙、黄金荣、汪寿华、蝴蝶那些上海滩年代响当当的风云人物。
虽然背景在风生水起的上海滩，充斥日本统治压迫、间谍作祟、黑帮党派角力争斗、混乱的时代躁动；不过，程耳偏偏没要让你看战争，连街头上烟硝四起、枪砲火拼都极少，也在敏感的国族意识或政治轻描淡写。真要算，略有规模的枪战仅只2场，反倒吃饭戏，至少20场。华人生活文化里围桌吃饭必不可少，李安的电影早已强调过这细节。
故事多半关在屋里静静地叙事。中华民族，谈判也得请茶、说事可以边打麻将，吃饭场景更是琳瑯满目，家人亲友围圆桌，闲话家常、即便江湖上的运筹帷幄、哪个杀手小弟值得找来帮手，全在饭桌上轻松自若地谈。
贯穿全片的葛优投射的是杜月笙人物原型，但片中他叫“陆先生”，《罗曼蒂克》不刻意描绘那些传奇人物，只是借用那大时代的“乱”，来凸显“人性”。毕竟片子摆明叫《罗曼蒂克消亡史》，怎么可能没有爱情？
章子怡饰演老大再娶之妻，可她不情愿，心里惦著的是葛优，对他说过“你带我跑了吧”，但葛优一枭雄，人在江湖，那江湖就是天地，他当然把儿女情长往后搁。于是章子怡跟舞蹈老师钟汉良暧昧；争到电影女主角又跟男演员韩庚搞上，让他亲脚趾调情，她自嘲“是花痴，不过是打发时间”；后来甚至被浅野忠信扯下裙子露臀（也很可能是屁股替身），车震强暴；最后禁锢起来当性奴，多场情欲诠释，让章子怡的性欲演绎尺度突破。
章子怡此角的设定，就是个罗曼蒂克消亡的样本，她说自己“历经了百千磨难，还是活了下来”，但她始终得不到真心所爱。漂浮在动荡巨流，生存至上，情欲都是消遣。几乎没哪个角色真拥有浪漫的罗曼蒂克。
饰演大明星的袁泉，被老大相中，原本的老公三两下就被官职高俸引诱走，抛弃袁泉远走他乡，爱情算什么？另个手下处男小弟，口口声声讲著家乡有爱人在等著，却因碰上霍思燕饰演的妓女，“罗曼蒂克”再度瓦解，他改口了，对妓女说：“我上瘾了，一直想弄。我养妳。”
有人说程耳像中国的昆汀塔罗提诺，倒也不完全，昆汀习惯逼观众直视极端残暴的血腥；《罗曼蒂克》在处理暴力残杀上虽也直接不囉嗦，但多以冷暴力的艺术镜头美化。
这片的摄影很炫技，一大半时间，仿佛《布达佩斯大饭店》般的强迫置中构图；加上运用大量垂直鸟瞰大景，仿佛冷眼看着这盛世流动；甚至有几颗镜头，好比闫妮饰演的王妈几回缓步穿堂的慢镜头，配上梅林茂的音乐，又有一丁点王家卫。
程耳在此之前没太响亮之作，模仿，或许是创作的好方法之一。程耳确实在形式做出了氛围，虽然有人觉得太做作，但确实也是他得以出线的特色，上个月程耳以此片获中国电影导演协会的“年度导演奖”。
不得不说程耳有才，偏爱古典音乐的他选的配乐自我又多变。古典钢琴、大量弦乐、吉他、口哨，甚至2度用上外语童声合唱曲。他身兼导演、编剧、剪辑，还写词，打造出这部在暴力美学及视觉风格上挥洒过瘾的作品。
但是，好多观众就是看不懂。这得借用片中王妈去找大明星袁泉的桥段来说，王妈说看了袁泉的戏，但“电影我没看懂”；袁泉答：“导演没准备让大家看懂，这是部艺术片，是拍给下个世纪的人看的。”
电影尾声，日本投降，黑帮势力跟着颠沛流离。最后一幕葛优过海关，一代枭雄，也不得不听小兵使唤乖乖脱帽，张开双手任人搜，那段叱吒当年的上海滩风云，如同英文片名《The wasted Times》一样，消耗逝去。战时无情，所谓的罗曼蒂克，又留存下什么？
去年该片曾报名金马奖，却为求好而抽手再后制，可惜也因无法重复报名的规定，章子怡认真学习上海话，以及情欲解放的演出，无法再次在金马奖上被验收。

所以他不是报今年?

中国版教父看到片商的广告，吓死我

这部就四不像，说是艺术片真的自抬身价，顶多是技术片

导演有说是替身

没报金马? 浅野忠信的影帝飞了...

导演的前作“边境风云”还不错看，有机会可以看看，他也是因为这片拍出名声的（风云两字是后来改片名才加上的，但自己觉得边境较符合这小品片）