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（手机排版抱歉）
《葛城事件》与《独自在夜晚的海边》荣登今年金马奇幻影展本人心中的冠亚军（从后面
数回来），两者（尤其前者）完全印证了期望越大失落越大这句话，平心而论电影本身其
实没有问题，以失控的地铁随机杀人事件为外包装，去向内探讨关于“家”的定义，以及
家庭成员对它的情感连结性，这样的主题其实相当吸引人，尤其以日本这样深深被“男主
外女主内”、“男人就该成家立业”等传统思维影响的国家来讲，“家”的议题能讨论得
太多太多了。
《葛城事件》自然便以此做为出发，看似杀人犯、小儿子葛城稔是本片主角，但其实一家
之主葛城清才是核心人物，电影中的所有事通通可以追溯于他对家的执著与渴望，不论是
大儿子葛城保的自杀，或是葛城稔的失序爆发等等，都因他而起，甚至直至最后葛城清依
旧脱离不了“家”的束缚，欲上吊却死不成的颓丧感，让人不由得同情起他，可同时又会
觉得一切都他咎由自取，也许观众对他的观感，就像对家一样吧，是那样的五味杂陈。
即便电影主题明确且强烈到观众难以忽视，仍然无法填补人物设定出问题而出现的破洞，
对我而言，《葛城事件》安排的废死主张者“星野顺子”正是让我没看完电影就想走人的
原因（但我还是看完了），她从出场的那一个片刻起、从她所讲的想和葛城稔结婚的理由
开始，就注定会影响我对这部电影的观感，我并非支持死刑（也没有反废死），纯粹无法
认同她的理念、她的作为，整场电影看下来她至少被切割成三块，前中后各一个“星野顺
子”，三个她却无法拼凑成一块，跳跃而不连贯的设定破坏电影整体性，甚至连带近尾声
的葛城清像是被她影响般的“失控”，简而言之，我实在不明白星野顺子这个角色的出现
用意何在？
之所以会认为《葛城事件》实际主角是父亲葛城清，是因为电影中的每个人都因他而失控
爆走，进而引发后续大大小小的事情，葛城清无形中在这个家施压了庞大压力，他期望着
这个家能遵照着他的意思走，或者说正确说法是“将之打造成他理想中最符合‘家’的家
”，被日本传统观念影响着的葛城清，无意识的将这观念有形化，深深压迫着他的妻子、
大儿子葛城保以及小儿子葛城稔。作为父亲，难免会对小孩有所期待，葛城保努力达到他
的期望，成为了葛城清能够四处夸耀的骄傲，由于大儿子如此听话乖巧懂事又已成家立业
像他一样，他才会如此嫌弃著葛城稔的毫无作为，但他却没发现他的双重标准，其实早已
让两个儿子内心崩坏，葛城保再承受不住来自父亲的期待；葛城稔则难忍来自父亲的酸语
，最终导致他俩走向称不上理想的未来。
《葛城事件》虽有着反对死刑这样艰涩的议题存在，但在我眼里看来，家庭教养的反思更
耐人寻味，葛城清的管教方式是否哪里出了问题？亦或是哪个环节出错才会如此？人家总
说与时俱进，在葛城清儿时的那个年代，这样的管教方式肯定是有用且有效的，不过来到
这个年代可就不一定了。相信他在事件发生后是有在思考这件事的，不过认为自己没错的
想法绝对还是压过其他，若非如此他不会到最后只剩他一人还在执著于保护他的“家”，
也不会强袭星野顺子要她跟他结婚“成家”，简而言之葛城清就是个被传统观念绑缚著致
使成魔的男人罢了。
说归说，我依然无法真心去喜爱《葛城事件》，就算每位演员是这样的出色，但只要星野
顺子这个角色一出现我整个人就别扭到不行，某方面来看，她对“反对死刑、葛城稔有教
化可能”的强烈信念，远比葛城清还要来的可怕，当然我无法否认世界上也许真的会存在
著像她这样子的人，只是以这部电影来说，并没有做到循序渐进，而是直接将星野顺子这
个人搅了进来，丝毫不管她会让整部电影起怎样的化学作用（无论好坏）。