当我们想看异形的时候，他给我们普罗米修斯，
当我们想看普罗米休斯的时候，他给我们异形，
怎么说呢，我觉得这个系列，他自己就在演化，
以前我觉得一个作家要长寿的秘诀就是，每次都让别人感到惊奇。
现在我觉得异形电影也是。
《圣约》给我怎么样的感觉呢？满足又不满足。
满足是，这次没话说了吧。有故事，有惊悚，有解释，明快的解释了，还解释了上一集。
这是不是导演雷利史考特对自己的修正－－或者说，回应市场对他的期待。
《普罗米修斯》，一团谜，当初近戏院看了电影，黑暗里谁都一张黑人脸，那欸安捏？
那白大个儿是谁？他到地球干了什么？黑水有什么公用？星球上那些工程师怕什么？
电影创造了极大的悬疑，一方面就是资讯的断裂。一方面是隐喻的俯拾即是。
而在《圣约》里，他回归市场能够接受的，他丢出一个核心思想，“被创造者如何成为
创造者？”之后用谜题代替答案，层层危机，故事行进同时也丢出答案，故事很紧凑，
要血有血，要异形有异形，给你更多异形，从出奇蛋到新品种。老中青都到期了。
但观众一定有微微的不满吧。
因为普罗米休斯告诉我们他能够做到什么
不如说，我们混淆了，未知与恐惧。事实是，我们经常对未知恐惧，《普罗米修斯》给
我们很多未知，事后回想，他让恐惧加成了。
一种惘惘的威胁。
《普罗米修斯》的野心很大，人类的起源为何？
异形在旧系列本来是作为侵入者，一个外来种的威胁，忽然之间，他和人类的起源有了
关系，这还不令人好奇吗？
但在《圣约》里，关于此没有太多解答。或者是，已经不需要解答了。《圣约》可以是
《普罗米修斯》的解答。
《圣约》电影的开头与尾声都是在湖边小屋－－大卫在湖边小屋中与创造者谈话。而电
影尾声，舰长的妻子丹尼斯问“你会帮我建造湖边小屋嘛？”，由此知道生化人真实的
身分，小屋在这里，是创造者的“圣殿”了，而这个圣殿里，人类退位，大卫掌握了整
艘圣约号，也拥有胚胎，也就成为新的创造者。故事在这一实一虚，一个永远回不去，
一个永远建造不起来的木屋中，缓缓迈向第三幕，其实也就把本片的核心议题说完了。
但真的如此嘛？
这是创造的危险。
我们不知道我们创造了什么。
我想聊聊“吻”这件事情。
雷利史考特可是很会亲吻的导演啊。
雷利史考特在《银翼杀手》里创下经典一吻。被追杀的生化人终于见到造物者，生化人
亲吻了他的“父亲”，然后杀死了他。
创造者与被创造物的关系就在那一吻之间说明了。
《圣约》里，也有很多吻。
生化人大卫试图吻同种又作为对立面的瓦特，下场就是瓦特被刺穿。吻是危险的。
接着大卫试图亲吻丹尼丝，“是这样吗？”他问。
吻的意味是什么？
作为非必要性的动作，吻象征亲暱，吻有时候是爱。
大卫为什么要吻丹尼斯？
那是爱吗？或者，我们都已经老调重谈，爱是人类以为最大的创造。
大卫试图创造？他试图展示他的爱－－尽管是扭曲的。那时候，爱和创造同义。也同样
危险。
但对丹尼斯而言那绝对是和被爱背道而驰的处境。
或者说，大卫的爱，在于创造。而丹尼斯属于创造的一部分。
从这里延伸，大卫问瓦特，你爱她吗？瓦特说，那是职责。
瓦特真的不懂感情吗？
不懂爱吗？
或者说，他需要的，是解放。
唐僧有教诲，“一个妖一旦有了人的感情，那他就不是要了，是人妖.”
生化人需要的，是解放。他要解放对外在的感情。那时候，他的行为，就不是义务，不
是职责。而是爱。
但瓦特没有机会了。
爱是创造，大卫反过来，创造是一种爱。这时候，爱是危险的，创造也是。
而吻也是。
在《圣约》里，不知道是不是我错觉，异形用口器杀人的桥段变多了，
在运输船上几度用口器试图伤害丹尼斯。
用口器穿破圣约号浴室里交缠的身体。
用口器戳穿运输器玻璃试图逃生。
吻的致命，极致大概就是这样。被穿过。
而电影尾声，大伟从腹腔呕出抱脸体胚胎，
试想如果他与人接吻时从他人口腔中灌入的话？
接吻有极大风险。（这里也呼应了异形第一集，异形作为一种侵犯、侵入的恐惧）
可就在大卫呕出的那一刻，爱与吻合一，如果人类必须透过性繁殖，
那大卫透过口腔，生出了自己的孩子。
生殖 用另一种方式达成
那也是爱。
大卫是爱带儿。他是父亲，也是母亲，他带来自己的儿子
也带来毁灭。