边缘份子、草原流浪、新锐艺术、刻苦翻身、19世纪末美好年代的巴黎... 《狂舞挚爱》这片的一切组合元素，听起来都好像今年另一部法国片《小丑的眼泪》。两片多多少少是可以搭配观赏的，不过偏重有明显的不同。《小丑的眼泪》从主角巧克力一人出发慢慢看见巴黎大时代与种族血泪，而《狂舞挚爱》从主角 Loie Fuller出发只碰触了一点点时代背景，却花了极重篇幅在向内挖掘内心。
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现代舞的先驱们
谈到现代舞，我们都知道现代舞始祖邓肯 Isadora Duncan ，不过更早个十年左右的前辈 Loie Fuller在当代就比较没没无闻了。邓肯 1902 年开始发迹，在世纪之交的美好年代是很离经叛道的；早一点在 1892 年左右当红的新锐舞蹈家则是 Loie Fuller，她有大胆创新但也算是跟美好年代新艺术潮流相辅相成。身为前辈 Loie 也是有积极赞助并提携后辈 Duncan ，不过电影把复杂的历史脉络都给简化集中了，让 Duncan 成为 Loie 又欣赏又嫉妒又爱慕的门生，以两女间的矛盾张力诉说 Loie 的故事。
看这片，就不用太在意历史了，电影中 Loie 的家庭背景、发迹过程、学院成立、与落魄贵族相濡以沫等等，都是把历史改很大的戏剧化表现，与 Duncan 间的关系更是被无限放大制造张力，与当时其他巴黎艺坛的交流则完全省略。唯一比较写实的倒是 Loie 的舞蹈创新，那靠白纱与舞台灯光效果组成的大秀。当然说真实描绘也很难说，毕竟那 1890s年留下的纪录很少，不过参考卢米耶兄弟拍的 Loie 舞蹈短片以及老照片与海报，我们大致能相信本片有努力考据捕捉真实。
然而这就是 Loie 的“舞蹈创新”吗？以今天的眼光看这种艺术，我们可能会觉得她根本不是什么舞者，古典的舞者基本功也没有、创新的现代舞身体功力也没有，电影中反而她带着在森林跑步的自由舞蹈女孩们还个个比她强多了。女主角 Loie 由歌手演员 SoKo 演起来是笨拙多于灵动、努力多于才气，甚至选角与诠释上处处充满野性，举手投足都像只浑身带刺的小野兽，不过这样的诠释放在故事脉络（甚至历史真实？）下相当精准，尤其搭配上 Duncan 那彻底对立的形象塑造，更是鲜明而强烈。
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Loie 从土地硬练
本片的 Loie 出身贫贱，在淘金热的美西草原法外之地长大，生活处处是暴力与压抑，她只能在有限的书本与剧作当中开启想像天空，后来父亲死亡母亲禁锢，在纽约找个剧团打工餬口受尽欺凌，却是一次阴错阳差打开了自己的艺术魂、迅速开发自己的天份灵感更开启艺术市场的新天地。只是在美国可能太前卫，被视为荒唐马戏不值一哂，那就回归父亲的故乡巴黎吧！这个家庭背景与从业历程都非史实，别在意 XD
史实的 Loie 是很小就开始进剧团演戏跳舞甚至编舞，还慢慢发展了自由舞蹈与即兴创作，不过电影中的 Loie 到 25 岁了都还怯生生地连社交舞也没跳过，也别在意 XD 。电影中的 Loie 与其说是舞蹈家，不如说是个创意总监，生活中看见什么新事物知道什么新知识，灵机一动都直接拿来设计综合的舞台表演，在舞衣设计与灯光设计上尤其走在世界前端！这种创新是需要长年努力思考与尝试的，本片却都拍成像是灵机一动就水到渠成，有点太轻松，也别在意。
电影中 Loie 在巴黎很快成功，仿佛并不需要多努力挑战疆界，只要天才一出手自能万众瞩目，慧眼追随的水涨船高、保守鄙夷的马上被打脸，这种简化的艺坛生态描写也别在意 XD 。只是电影强调的 Loie 艺术两大特色“舞衣”与“灯光”是有成本的，我们慢慢发现 Loie 每场舞都用生命跳到筋疲力竭、每天冰敷敷到冰块都变成情人、每场长期演排直视打光眼睛都快坏了、每天硬练肌肉撑起舞衣抵抗地心引力与风阻... 甚至日常衣服包得紧紧地、进入室内不脱外套不脱墨镜、仿佛她的身体有千疮百孔难以示人，这“舞蹈伤害”玩得比芭蕾电影《黑天鹅》还要强烈！
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Duncan 从天上降临
电影描写 Loie 靠着各种身外之物达成舞台效果、如练七伤拳一般硬练翻身，和 Loie 在美国残酷大地的绝望童年平行呼应。 19 世纪人人要来美国，谁知美国父亲受暴力毁灭母亲走火入魔成为规训，这号称自由的社会不容人，反而来到巴黎异地才能呼吸。 Loie 渴望掌声与肯定、掏心掏肺讨好观众、一往无前豁出去了什么都不剩，这绝望的情绪在电影中做得很好，安排一个荒废大宅的落魄伯爵，两人如亡命鸳鸯相濡以沫分享死亡的气息，让堕落美男 Gaspard Ulliel 演起来越来越走火入魔却又令人不可自拔，简直是 Loie 自小爱不释手的王尔德《莎乐美》。
此时全片的两女高潮才要来临：年纪大约小 15 岁的晚辈 Duncan 来拜师学艺，但很快就青出于蓝，而且舞者的实力与天然的才气压抑不住。面对舞蹈 Loie 是重重服装与舞台灯光、 Duncan 却只要天生身体就能驾驭一切；面对一身皮囊 Loie 是硬练伤身、 Duncan 却是举重若轻；面对观众与民众的凝视 Loie 是拼死渴望肯认、 Duncan 却毫不在意世俗眼光自在徜徉。可以说， Loie 的生命从头就是沈重抑郁的，越是努力向外汲营却越像是吸毒挖空自己，而 Duncan 从天上降临毫无负担，一步超越 Loie 一生永远达不成的，真是令人又迷恋又忌恨。
电影的重点就在从土地硬练的 Loie 与从天上降临的 Duncan 两女张力，几乎花了一整片经营前者、而以后者的降临达到濒临崩溃的高潮。为了营造这主题把故事去芜存菁、把重要的历史生平全都大改，也无可厚非，只是 Lily-Rose Depp 轻盈若天仙的姿态美则美矣，却和我心目中舞蹈肢体充满人味也亲近土地的 Duncan 差距很大，光看本片由替身跳出的舞蹈是维妙维肖，但那贯穿肢体的力度截然不同。而且史实 Duncan 也像 Loie 一样从家境清寒挣扎出头，靠着自学探索慢慢另辟蹊径突破壁垒，电影用“天与地、轻与重”的意象将她俩对立开来，虽然很强烈却未必切题。
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毁灭或重生？
遗憾的是，命运的张力做到这里，电影却像是不知如何收尾似地，并不是留下了多重解读线索的暧昧，而是缺乏线索令人不知所云。 Duncan 在这片的降临不但是 Loie 的竞争对手、命运大敌、也是她渴望眷恋的对象，为了得到 Duncan 这真天才的回应， Loie 再度放下自己身段迎合她，连本来充满独特风格的衣服都一层层撤守了，就像为了观众可以掏空自己一般。最后，一直包紧紧的 Loie 在 Duncan 面前终于褪下衣衫，但 Duncan 没有回应以情欲或抚慰，而只是若有深意留下点通而后神祕离去。
Duncan 在史实中和 Loie 有过合作，但后来理念不合分道扬镳，电影却拍得很戏剧化，处处令人觉得 Duncan 是来引 Loie 上钩、引她迷恋分心、甚至在舞蹈事业竞争上另有所图，可是那场神祕离去又令人珍惜她的纯真轻盈很难讨厌下去。无论如何，就在巴黎歌剧院登台前夕， Loie 失去了搭档也失守了内心，身体衰败酩酊大醉还要硬撑著上台，仿佛一代巨星从此陨落的悲剧舞台都已经做好了...
谁知，在舞台上颓然倒地紧急落幕后，竟反而得到如雷掌声，不知是在嘲讽艺坛品味的起起落落、还是在抚慰 Loie 掏心掏肺终能苦尽甘来？两种可能都说得通，但回溯此前铺陈的剧情却又接不起来。然后，贵族 Dorsay 撒手轻生、 Loie 与女舞者们接手森林大宅沐浴阳光下、经纪人递上苦尽甘来准备接受艺坛肯定的专利许可... 居然经过这一遭心理冲击颓然倒地后，换来的竟是美好的重生？这故事令人不知怎么解读下去了，只知道森林摄影与雕像般的女舞者晒日光浴，简直是自由天堂。
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《狂舞挚爱》有艺术史的大人物，却抛下历史格局而专心看人物本身，与其当传记电影还不如把 Lois 与 Duncan 的名字遮掉，就当是一位素人少女的艺海浮沈故事，倒也是很有感觉。的确就是“感觉”，这片看 Lois 的白纱狂舞拟真地像是走火入魔、看现代舞蹈虽无 Duncan 的底气但能得其形已令人惊叹、看森林即兴群舞自由挥洒仿佛人生烦恼都不复存...
作为一部少女舞蹈励志电影，虽然理性的故事可能有看没懂那也没关系，仍是处处美不胜收引人遥想、游走于求生与恋死之间、挣扎于耽溺与超脱之间。也许，我们拿 Lois 爱读的《莎乐美》那王尔德式的唯美主义，来看这片会更能享受吧？
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