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《一念无明》在去年金马奖获得最佳新导演奖以及最佳女配角奖，尽管没有拿下最佳男配
角奖，曾志伟的表现也获得一遍好评，让我对这部片又更加期待。一直到今天才终于有机
会进影听好好欣赏这部电影！
（以下可能不小心会踩雷，小心！）
《一念无明》片名很有佛意，让人似懂非懂，相较之下英文片名Mad World 就直白些，疯
狂的究竟是病人，抑或是整个世界？电影在片尾强加了一段，试图引人反省的文字，但我
自己却觉得没有必要，毕竟导演已经把社会的那些标签、漠视、讪笑，父亲的逃避、懊悔
、补偿与陪伴，以及阿东的躁与郁衍生的外部效应，透过画面发挥得淋漓尽致。若真要为
这部片定调，我认为这部电影说的是父子俩的自我救赎。
离开精神病院后，阿东就此被视为“疯子”，被视为是颗不定时炸弹。无论是父亲起初小
心翼翼的态度、老朋友婚礼上的耳语、未婚妻在教会带着恨的宽恕、房客们的驱逐，阿东
在重重压迫下，压抑著自己的情绪，甚至作为观众的我也很害怕（抑或是期待）阿东哪时
后会爆炸。然而，我们宁愿替不了解的事物，找好数千种害怕的理由来排斥，却不愿意试
著去用心去感受、了解他们。
这个社会，或许并没有我们想像的宽容。
没有人知道在浴室发生什么事，却也没有人记得会记得阿东是“无罪”的。对阿东来说，
母亲是他这辈子抹不去的伤痛与负担，无论是照料母亲时所受到的训斥，或是母亲逝世后
的心理压力，他没有办法原谅自己，但他也没有办法面对这个视他为疯子的世界。
电影喜欢利用喧嚣的环境来衬托阿东的沉默，借此讽刺环境的疯狂：婚礼的来宾毫不理会
台上感性发言的新人；教会里的人允许他人以宽恕之名表达憎恨；面对哭着狂嗑巧克力的
人，人们先用相机表示关心。在这些当下，没有人是正常的。
阿东从余生身上得到救赎，无论是在天台的植物，或是小王子故事里的玫瑰，都像征著阿
东与母亲之间少数带着笑容的回忆。阿东与母亲都是外界眼中的病人，但这个环境或许不
适合他们，“我们可以把这个环境变好，变得适合他们生存。”余生如是说著，同时也是
导演对于观众的喊话，对这个社会的期许。
“当个仆街很简单，不想做的，丢一边就好，眼不见为净。
但他是我的儿子，不是什么事情都可以外派给别人的。”
父亲一角，不仅用以表述病患家属的身心压力，更多用来描绘他对于过去抛家弃子的补偿
与救赎。同样是天台，父亲道出当年离家的原因，当时的他不懂如何面对妻子的情绪，仅
以金钱作为逃避的补偿，以消缓内心的愧疚。
面对儿子的状况，他试着阅读相关书籍、参加自助会、联系在美国的次子，但都徒劳。这
次，他不愿再将儿子外派给他人，阿东是他对自己的救赎，无论是对于已故的妻子，或是
对于阿东的愧歉。从起初的尴尬与防备，到最后在邻居面前为阿东出气，父亲最后那句“
回家吧”也可被视为是一种承诺，不管发生什么事，父亲这次都不会离开家了。
再看《一念无明》之片名，所谓一念生万念，却看不清真相。我们的一个念头很容易衍生
出更多的想法，然而在万念喧攘之中，我们无法明辨是非，最后则是做出了错误的决定，
而对在生命中互相伤害。“一念无明”也是导演不断倡导的反标签化，若我们能够不以无
知的刻板印象评断他人，或许某些悲剧是可以被避免的。