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（以下心得几乎无雷，纯属个人心得，不想看我废话的点进去看个预告也可以ＸＤ
https://www.youtube.com/watch?v=e9llG1Yo6-Q
无雷，我不写剧情描述，纯属个人心得，不想看我废话可以看个预告ＸＤ：
黄惠侦导演说：“这是写给母亲（阿女），彼此面对过去伤口的一封影像信。”
从55分钟版本的《我和我的T妈妈》，其中有太多可以被“猎奇”的元素（没办法，要放在电视上给人看，必须用些关键字抓住观众的眼球），到现在88分钟版本的《日常对话》。在我心中最简单清楚的感受是：
“有些伤我们以为不去谈就会过去了，但其实记得最深刻。”
而关于这些伤，我们该用什么样的方式去面对？要不要挖掘过去痛苦的原因？如果要该用什么样的方式？最终又该怎么拾起后放下？
这就是《日常对话》中时而面对镜头、又或著忘了镜头的存在，摄影者也同时是被摄者，由内心独白问号到日常生活对话的艰难。
如果不说，也许会以为是另外一个人来拍摄这对母女的故事吧。
平实对话的日常，却道尽了心中累积的疑问与伤痕。这段实际拍摄时间长达三小时，剪出来只有10分钟的片段，其实是这趟疗伤之旅的最后，也是和解与放下的开始。
让彼此从日常生活的贴近，到可以在远观位置上看彼此最内心深处的对话。
我觉得导演以这样的方式是温柔亦是尖锐的，不是每一个人都有机会与能力去自我揭露，去抚平伤痛，去和解与放下。其实从拿着摄影机开始，对阿女（用阿女是因为对阿母来说，她不见得想得到‘母亲’这个身份），来说就是某种“逼迫”彼此去正式曾经那些不堪过去的开始，然而长长缓慢温柔的每日日常，也才熬成了这部慢调温柔厚实底蕴的家书。
而这样一部私密的“家书”，为什么要摊成院线电影给大众观看？
不知道不代表不存在。
正视之后我们才能由自身乃至于与身边人的互动，反应出这社会到底发生了什么事。
早期阿女所属的社会文化建构了一套理解方式，“男大当婚，女大当嫁”，却给了下一代去看待眼前长期互相讨厌的母亲与女儿，透过回溯纪录这本家书，也才能照见彼此曾经因社会建构下产生的误解及伤痕，而当光线照进后，过去幽暗隐微的阴影终能散去。
我想到片中他们口中的那位“父亲”，或许也带着那个时代背景下的该“像个男人”？
这个“像”所意味的不只是“像”而已，它会不会也框架出了一个日常的样态？让这个男人需要在其中去建立自己与家庭的关系？
这并不是说他所做的行为就该被原谅，而是这些看似独立于个人的行为，是不是也是社会结构建构下的悲剧？
逝者已矣，我们唯一能做的，即是珍惜当下的机会好好和解。
于是关于这样的“日常故事”到底有什么好说的？甚至被视为家丑的人生，有什么好见人的？
公开是勇气，但不代表隐藏的就是懦弱。
公开，本身是一件有力量的事情，一件可能可以改变社会体制的事情，如果它未曾浮出台面，我们也将无法撼动整体的社会结构。而隐忍努力活着的人，未尝不是花了极大的勇气才有被留下的可能？
我们每个人的生活其实都是一部部看似平凡无常，却实在精彩真实的人生电影。
今天很特别，是由台湾同志咨询热线举办的映后座谈，由导演带着阿平（导演女儿）一同在现场，台下也坐着不少亲子档，到了最后，主持人邀请台下的父母，是否有想要与导演对话的回馈与问题？
停了稍久，在台下的父母们没有人问问题，我想，这部片所带来的震荡，此时也许是父母们在心里跟着哪个谁对话的时候，还不是能够在现场与导演对话的时候吧。
最后，这部戏谈爱，或者说尝试说什么是爱，无论是阿女与导演之间的，导演与女儿之间的，阿女与孙子之间的，或是我跟你之间的。
将爱说出口，是需要花时间练习的。