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古今中外，餐桌皆扮演着沟通的重要桥梁。
导演与母亲的对谈，中间隔了张桌子，一张桌子的距离，有多远?
这段仅仅伸手就能touch到对方的距离，却touch不到彼此的心，在画面上，导演与母亲如
此的靠近，心却是无比的遥远。如此巨大的对比也不时的在电影中出现，像母亲对外(人)
与内的态度、社会对男女的差别对待与身为母亲却以父亲(男性)的形象生活.....
( 这次看电影座位在第三排，我离萤幕的距离很近，在看这场戏时，当我端视其中一人，
便无法看到另一人的反应，一张桌子、画面两端，导演与母亲的距离在我眼中也显得遥远
，而这也放大了我内心的情绪、感受。我笑想着，我与萤幕(画面)是那么近，反到跟剧中
人有了距离，我的‘近’使我无法综观全面，不就跟画面上的母女俩一样吗 )
影片中导演的台(母)语旁白，是与母亲沟通的桥梁，但真正让母亲卸下心房的，不是这些
言语，而是源自导演内心深处真挚情感。
语言是沟通的基础，但唯有透过了解、宽恕与爱，才得以做到真正的沟通。
哭，不是因为那些悲痛的事实与过往，而是导演面对问题的自我对话(口白)与揭露疮疤的
勇气。
导演将她们的日常摊在摄影机下，以封名为电影的书信，进行一场对观众、母亲及导演自
身的救赎与疗伤。
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电影结束后的映后QA，我有个两个问题很想问当下却没问。
一个是关于电影尾声那场餐桌戏，导演揭露那件事后，母亲当下的反(回)应对她的内心感
受及想法(那段餐桌对话实际有三小时，影片剪成十分钟的画面)，但自己想了想，这是导
演自身要面对的问题，而且也是极度私人东西，与其问导演这个问题，不如问自己什么我
所要面对的，沉溺在他人的世界，是对自我的逃避，每个人都有自己的人生，提出问题并
且面对才是我该做的课题。
而另一个问题是－关于电影的最后一场戏，那颗镜头是经过设计的吗？
我没在映后QA提出这个问题，其实是害怕听到的答案是Yes，进而影响其他观众的观感，
所以这个问题我是散场后到影厅外才问了导演。
以下为导演的回应: 你是说最后我女儿的那个镜头吗？那完全是天上掉下来的礼物啊! 其
实在电影拍完后(前置的拍摄作业)我还有持续在纪录(拍摄)家里的状况，那天我女儿突然
拿着她的小小摄影机说要拍阿嬷，我一看到就叫她等一下下，当下我马上去拿我的摄影机
，就捕捉到了如此珍贵的画面。你也知道，小孩子的反应总是最真实的，她跟阿嬷的对话
，那些童言同语，还有她做出的反应，都是准备不来的。
导演讲到这里时，我原本要说些东西，但正要开口时却哽噎到说不清，之后边讲边哭，反
倒便导演来安慰我(后面导演讲的东西有点没印象了，我就不特别写出来)。
纪录片没有经过缜密设计的剧本、峰回路转的情节，它有的，就是只是镜头下捕捉到的真
实片刻。
就像这颗天外飞来的镜头，反到是我最有感触的，它完整了整部作品，也与片名－日常对
话是如此切题，想知道这场戏发生了什么事，就请去戏院看囉～
这也跟导演的际遇很像，QA时有人问到，是怎么请到如此多的大咖(有侯孝贤、杨力州、
林强...等)来协助、完成这部纪录片的，导演笑着说，这是天外飞来的惊喜啊！她完全没
有主动找过他们，都是他们主动(突然)的加入并协助。
推荐这部非常好的电影给大家！还有如果是没进戏院看过纪录片的人也别担心，电影的步
调不会太缓慢，中间也不乏爆笑有趣的部分～
《日常对话 观影于2017/4/22 光点华山》
满分★★★★★