《逃出绝命镇》够惊悚、够悬疑、细节太丰富、联想无边界、女主太梦幻、配角太搞笑。种族议题当然是让这片每一秒都令人毛骨悚然的基底，然而它就是我们现在已经家常便饭朗朗上口的“种族歧视”吗？那可能简单了点，只有开头几场戏先误导我们事情很简单，但接下去越挖越深。
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白对黑
种族问题的日常表现，是疑忌，第一位被绑黑人为我们示范了。他一个人来到这白人中产郊区，就是感到格格不入、越格格不入表现越奇怪、四周人看到他奇怪就越紧张、他看到人紧张就更慌张、然后往往就此擦枪走火，只不过这片不是真的种族焦虑，而是趁著这种族焦虑的困境来偷鸡摸狗实施绑架。
种族问题的政治神话，是歧视，发生什么事我们都统称歧视最简单了，不过那只是平庸的白人才会这么做，用刻板印象觉得黑人低人一等、黑人就是犯罪、黑人懒惰不努力、黑人没有文化教养、黑人不值得和我们享受同样的、黑人没资格和我住同一社区读同间学校、黑人没资格娶我家女儿... 等等。本片男主角一开始焦虑的都是这些，女友说别担心事实上也真不用担心，本片唯一会歧视的白人只有小警察这庸才，歧视根本没有理性基础只是随波逐流人云亦云，与其说坏不如说笨，给聪慧的女友一辩就倒。
黑人白人间的种族问题，近代可以上溯大航海时代开始的蓄奴，那时候的白人对黑人有“歧视”吗？歧视才不是白人见到黑人第一个想到的，他们体力智慧知识文化和我们尊贵白人是否相当才不是白人在意的，重点是科技文明既然发展有落差，我们就直接当动物抓来用吧，黑人体力很好拿来当奴隶开垦殖民地刚刚好。歧视都是说服平庸大众容忍剥削的托词（牠们不是人，只是驮兽），白人菁英权力者当然意在剥削本身，要把黑人源源不绝的精力归我所用，采黑补白。
种族问题的初始动机，是艳羡，是资源匮竭的的殖民母国艳羡丰饶非洲大地、是被文明折磨的殖民白人艳羡黑人健康身体、是本片白人爷爷艳羡黑人跑者绝世神力、是白人奶奶艳羡黑人女孩年轻身体细致五官、是瞎眼画廊老板艳羡黑人摄影师的慧眼... 或是如 Rod讲得屁一点，是艳羡我们黑人高人一等的性能力，兄弟的马子 Rose 妳很哈我就直说吧 XD
种族问题的真正计画，是剥削，清醒理智的白人一点都没有“歧视”黑人，反而艳羡黑人，而像艳羡美丽的动物如麋鹿般见“猎”心喜。歧视都只是嘴上创造出来骗骗平庸白人去歧视，让歧视成为整个社会战战兢兢又汲汲营营的基底后，从中见缝插针猎捕黑人。本片白人庄园一起演场大戏蒙骗男主角，表面上装得好像是“歧视如潜意识无所不在”，实际刚好相反并不是要排除黑人、而是要吸纳黑人。
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黑对白
本片男主角 Chris，是个特别的黑人，他有聪慧的白人女朋友、他发挥天份成为成功艺术家、他在纽约还住中产大公寓养只漂亮狗，甚至他的举止谈吐都好文雅，只差还剩下抽烟习惯，女友还一直催着他戒掉。但他打电话与老友聊天，看老友一堆垃圾话劈哩啪啦，女友面露对狐群狗党不甚苟同之色，Chris 虽爱朋友但也苦笑摇摇头快速讲完挂电话。
不难发现，Chris 身负“力争上游”的焦虑感，他以前可能也很有航警朋友 Rod那种市井黑人身段，但现在慢慢磨光脱胎换骨了，举止彬彬有礼打入白人中产菁英社会、也交了美丽慈爱的白人女友仿佛人生得到救赎，而最后一关“见白人父母”令他感到忐忑焦虑，生怕自己配不上、白人父母不肯定。事实上他已经做得很好，日常彬彬有礼很白人，白人父母也都大体肯定了，只剩下“抽烟”一件事情摆着笑脸也要催促他快戒。
种族问题的灵异表现，是催眠，凡有不合我白人价值的，白人就要催眠黑人你们错了我们对了，本片妈妈更是 literally用催眠解决。第一次催眠是戒烟，告诉你烟有多不好、你该觉得多恶心，催眠完你还真的就觉得恶心，向你以前享受过的香烟永别了；第二次催眠更残忍，告诉你你的童年阴影都是你的错，你的人生缺陷都是你自己的错，应该要像我们白人的做法才是对。错的黑人下沉吧，让我们对的白人来接管。
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种族剥削的软性诱导，是驯化，让你们黑人都心甘情愿甚至汲汲营营要来学白人当白人，就像把野生动物驯化为温顺有礼的家畜家禽。在本片阴谋揭晓前，Chris 在庄园遇到的每个黑人都很奇怪，园丁学全了中产白人的幽默嘴皮（“黑人都想吃白人女孩对吧？呵呵”）、女仆学全了中产白人妇女打过肉毒杆菌如蜡像般的假掰笑容、作客的前歌手学全了白人中产聊天天马行空喋喋不休的囉嗦文雅、甚至 Chris伸出拳头打招呼只换来白人风格的握手... 以写实观点看，他们全都被驯化成白人了！以本片的惊悚观点（奇幻观点？）看，则是都被白人取代了。
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也不只惊悚线（奇幻线）的庄园黑人，纽约那边写实线 Rod也遇上一堆被驯化成白人的黑人警探。报案时，在一身俐落套装理性精准的女探员面前，天南地北叽哩呱啦的 Rod讲起来就硬是不自在，直到旁边带来另两个黑人探员，才让 Rod舒服地畅所欲言，可惜这些已经力争上游坐白人办公室坐惯的黑人探员，听到这种东啦西扯的黑人语言就是完全没法当回事，整个笑成一团。纽约的刑警专业，也都慢慢学着白人理性看待事情过滤线索了，Rod 口口声声“性奴”的阴谋论让我们听来荒腔走板，但除了性奴没有准确说中外（象征上也算是说中了），荒唐的 Rod真是料事如神呀！
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别去、快逃
种族问题的最终撤守，是逢迎。整片以 Chris为核心，就是一场种族歧视阴影下、黑人男孩抱着期待朝圣白人庄园寻求肯认的故事。本片多少黑人都乖乖地被女主角骗来了？现实世界多少黑人都乖乖地追随白人力争上游了？然而不论是纽约的黑人警探还是庄园的黑人成员，他们都已经不再是黑人自己、早已被蚕食鲸吞成为白人，偶尔灵光乍现不堪回首，只能劝还没踏上贼船的后辈 "Get out!" “快逃！”
眼光更清楚的 Rod，早在一开始就提醒过“别去！”在本片是别去这个豢养性奴的恐怖白人大宅，写实说来则是别汲汲营营卑躬屈膝去迎合白人社会。不论是过来人的“快逃”或洞见者的“别去”，都隐然提醒整个全球黑人社会：好好回视自己掌握自己，自己的本色自己界定，我们的语言文化身段思维都有我们自己的一套，没有必要在白人主宰的社会面前自贬身价、逢迎朝圣。
惊悚片片尾，该怎么拍？许多观众也许期待一个绝望的片尾，譬如警察来了还是把 Chris这个黑人当成凶手、就地枪毙或是逮捕下狱有口难开；乐观的观众也许期待大难不死恍如隔世，Chris & Rod兄弟要来番感性回顾、温情拥抱、擦擦眼泪走上重生旅程？
但本片很特别，而且放在种族片的脉络下特别得真棒！Rod 一点英雄或感性好友身段都没有，就只是很聒噪烦人地“看吧，我就叫你别去”，是一种 "See? I told you" 的欠扁，然后垃圾话又连珠炮滔滔不绝，一点传统白人惊悚片的体贴温情或体悟疗愈都没有。
但荒腔走板的 Rod才是本片唯一洞悉真相的人，也是唯一保有黑人本色（当然没有一种身段是“本色”，不过好歹是自己自小生长养成的，不因长大世故而随波逐流）的，以一句洋洋得意的 "I am TS Motherfucking A"迎接好友历劫归来，才是自我界定的黑人本色，绝不屈服更不逢迎。
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惆怅的女主角
这片看完，虽然最后理智上说是当头棒喝大快人心，但感性上我也像 Chris一样哀伤。这片谈 CCR，Chris 心里可能也是想着平等相待的 CCR天堂，你与我两个人能不看肤色、不问背景，就是你看见我我看见你毫无芥蒂地相爱，人间哪有什么比这更美好？
尤其，本片女主角选角与 Allison Williams 自己的表现实在是太棒，而且不是可以理性分析演技的棒、而是扎扎实实抓住观众认同的自然魅力。别说外貌身材言语身段都是聪慧美女，演出更是浑然天成像喝水一般，前段演得光明美好、后段演得冷峻残酷，仿佛告诉我们生命中的美好理想都是虚假不可信，我们只有世故地戳破假象自求多福。
本片虽然是惊悚、是阴谋、爱情情节乍看只是次要，但我认为爱情仍是全片的基底，一场黑人朝圣白人的梦碎之旅，就以黑人期盼和白人女友携手一生来诉说。CCR 这个中性的词理论上当然是美好，但这片也提醒了我们现实中的 CCR往往并不对等，两个文化总是有分高低、有分渴望与被渴望、有分制定规则与服从规则、有分期待与迎合期待。
也别说 CCR了，只要来自两个不同家庭的恋人相遇，谁不面对这种问题呢？本片谈黑人白人的恋情，是很悲观地打碎梦想画下界线。但只要坚守自我的底线，黑人白人或异文化恋情没有希望吗？还是期待其他温馨小品电影继续谈论吧。
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（男主角 Daniel Kaluuya 演得也很引人认同，令人回想起当年的《黑镜》S01E02《一千五百万里程》，也好想念当年对戏的 Jessica Brown Findlay，默默希望两人重新聚首一起拍部“逃离唐顿庄园”好了 XD ）
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