“狗跟猫能玩在一起，直到狗被猫抓伤为止。”
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　　《犯罪教条》一名真的不单单只是为了延续《刺客教条》的法
鲨品牌魅力（当然也有这因素在）。出乎我意料之外的，《犯罪教条》在肮
脏、粗暴与鄙陋之中散发出的温暖光芒，让看似有着暴力娱乐因子在里头
的作品，底层隐隐暗含着有如《永生树》的细戏长流。
　　到头来，这部片其实与暴力较少关联，看似与《暴力效应》雷同的宣传
与剧情大纲，其实怀着《自行车失窃记》的骨干与灵魂，仔细想想倒也不难搞
懂这剧本的“中庸”，早在十年前编剧亚力斯塔席登斯所拍摄的纪录片
《Summer with Johnsons》，便已经说明了新写实主义影响下的社会多元面
貌，在十年后改编为电影反而有个大胜一筹的优势——扎实深厚的演员底
子。
　　法鲨与葛利森在本片合作完成父子戏码后，便积极邀请葛利森参与他监
制的《刺客教条》，藉著《犯罪教条》中的表现观众可以理解法鲨如此欣赏
葛利森的原因，《犯罪教条》有了布兰顿葛利森，就如同《暴力效应》有了
艾德哈里斯。
　　其实这剧情是中庸的，拍摄画面也是中庸（但我超爱它拍法鲨飙车的几
段画面），犯罪与暴力的元素不及该类型片的皮毛，家庭与伦理也不构成此
般温馨电影的吸引力，就连人性、公义或社会议题等，又不及诸多社会派叙
事家们的深入与锐利，甚至不用提风格没有《自行车失窃记》那般顺口好入
喉，中庸，是《犯罪教条》最适合的形容词。然而当最后剧情收线时，明明
该是混乱烦躁的“罪与正义”天人交战，却竟然升华为温馨感人的天伦之
乐。
　　《犯罪教条》一名取得的确精准，在父辈的引领而墨守成规的教条，却
成为亟欲摆脱的原罪枷锁，教育水准不足与封闭成长环境互相影响下，有冲
突也有争吵，有期盼也有叛逆，有委屈更有愤怒，但无论是什么样的状况，
血浓于罪是彼此关照且至死不渝的家庭爱，更是《犯罪教条》最后一段令我
鼻头一酸的美丽与动人。
　　或许是南部农乡出身的我看多了教育水准与社会资源的分配不均，也看
多了父子孙三代在面对成长与教育时的对垒冲突，更清楚见证那些身为父亲
的，总希望自己能成为孩子心中更好的榜样，却又因知识不足、出身低落以
及与社会脱钩的自卑情结，《犯罪教条》或许在现代电影文化中算
个中庸之作，但看在有着真实经验的人眼中，那“Johnsons一家”所提供的
故事是有多么的共鸣。
　8/10