前几天出炉的专访，谈《目击者》幕后的故事，
有助于让大家了解台湾电影的现况，
文长，不过有兴趣的朋友一定要读到最后，
读完真的很感动，尤其是庄凯勋最后讲的那段话。(有微剧透)
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文 / 翁煌德；摄影／陈可桦
时间回到2008年，初出茅庐的程伟豪执导了一部剧情短片《搞什么鬼》。开场的一场戏，
社会新鲜人韦仲告诉老板他想拍摄一部“刻画人性内心层面”、“描述都市人疏离与寂寞
”的电影。老板听到，脸色一沉。韦仲立刻打破冷场：“但是类型片我也拍啦！”老板拍
手叫好，随即要求他拍一部鬼片。
这下子，换韦仲脸色一沉。老板接着说道：“假如这个拍得好，你自己的本我们让你拍。
”
谈到这段剧情与其际遇的相似，程伟豪也不禁莞尔。以2015年的处女作《红衣小女孩》卖
破八千万票房的他，从不讳言自己长年下来真正投注心力催生的作品，一直是《目击者》
。程伟豪称自己以前很自以为是，坚持一定要以《目击者》出发。无奈资金筹不到位，因
缘际会先接下《红衣小女孩》导演一职，结果大获好评。“《目击者》的启动变得超级快
”导演感叹。
起于灵异，成于魔神仔
走过冷嘲热讽的“目击者”
《目击者》的创作契机起于2010年，一间电影公司看了他2008年的两部短片《搞什么鬼》
和《狙击手》，亲自带着剧本询问他执导意愿。剧本的故事完全是灵异走向，程伟豪原想
婉拒，没想到看着看着，竟从中看出了潜力。他转念询问电影公司是否能让他改成探索人
性的悬疑惊悚故事，得到允诺后，便开始了后续的改编计画。
只是，剧本完成后开始寻访投资机会，当时市场上几乎没有类似题材的成功案例，程伟豪
一路遭到各式各样的冷嘲热讽。直到他遇到了现在的监制的唐在扬，他读完本只说：“我
帮你找四千万台币，我们一起作成电影好不好？”随着《红衣小女孩》的票房佳绩与《保
全员之死》在2015的金马奖加持，资金果然迅速到位。
有别于《搞什么鬼》与《保全员之死》的喜趣讽刺与《红衣小女孩》的惊悚灵异，《目击
者》如导演所言，是一部深刻剖析人性黑暗面的作品。因故被革职的记者小齐（庄凯勋
饰）偶然发现多年前亲眼目睹的一场神秘车祸，可能暗藏不为人知的阴谋，案情更牵涉媒
体圈与警政界。随着故事的抽丝剥茧，越陷越深的小齐不能再单以目击者身分自居。
庄凯勋首次独挑商业片大梁——
导演亲自力邀合作，庄暨期待又怕被呼咙
庄凯勋在本片中饰演记者小齐，在前几年他主演的代表性长片里，庄凯勋多以正派暖男形
象示人，像是《志气》（2013）和《爱琳娜》（2015）。去年他以《菜鸟》（2015）中略
带邪气的老鸟警探一角，在台北电影奖荣获“最佳男配角”，无疑肯定了他的表演功力与
诠释能力的广度。
谈到为何喜欢小齐这样的角色，庄凯勋说，回顾自己的表演生涯，从《候鸟来的季节》（
2012）、《志气》、《菜鸟》、《楼下的房客》（2016）到《目击者》，容易归纳出自己
真正喜爱的角色：“都是灰色的角色，因为我觉得灰色才是真实的人。因为我们没有办法
轻易的用‘好人’或‘坏人’来区别一个人。”
从以往国产商业片的角度来思考《目击者》的主角人选，庄凯勋的出线似乎不是保守的选
择。提到当初为何邀请庄凯勋主演，程伟豪表示：“凯勋本来就是我这个角色的首选，这
部影片不管是个性或是节奏上面都会比较偏向硬汉风格，我觉得凯勋非常适合，再加上他
有一种写实草根的在地气息，跟我接触的某些社会线记者形象非常契合。案子可以正式启
动时，我就直接透过电影公司直接邀请他来演出。”
但当初接到邀约时，庄凯勋坦言当下只觉得“莫名其妙”。在此之前，他并不认识程伟豪
，更不清楚为何此人会向自己提出邀约。读完剧本，如此罕见的片型，又是导演提出邀约
，庄凯勋虽然特别有兴趣，但也刻意要自己别把程伟豪的邀请当一回事，“过去有过太多
次不甚愉快的经验，有些电影公司声称要找我主演，到头来却全是一场空。”原来演技派
演员纵使有硬底子，外型与名气和红牌小生相比，在投资者眼中仍是略逊一筹。因此，这
类演员最常遇到的，就是有主创团队热情邀请他们担任新片主角，当他们欣然同意后，也
许是有意或是无奈，主创团队便将这个卡司名单当作一种品质背书，做为筹资的谈判筹码
，等到电影开拍，那个他们准备已久的角色，却又变成某个明星领衔。这样的情况多了，
看到再喜欢的剧本，庄凯勋难免也会压抑住自己的企图心。
“金马新锐”X“金钟视帝”
同样走过生涯起伏，无私携手创造新局
“那几年我们都浮浮沉沉的，我也是，伟豪也是。就养成过程来讲，我们是经历很相近的
人，但他是在导演这一块，而我是在演员这一块。”庄凯勋说。经过几次接触之后，庄凯
勋很快发现自己跟程伟豪导演在生涯上的相似。2015年9月，庄凯勋以他在公视人生剧展
《回家路上》的演出，拿下第50届金钟奖迷你影集／电视电影类最佳男主角，程伟豪则在
第51届金马奖以《保全员之死》拿下最佳短片奖。“2016年我们碰面的时候，程伟豪对我
说：‘你知道吗，2015年对我来说很奇妙，相信对你来讲也是。’”庄凯勋说，“因为我
们算是同一年镀金，同一年被看到，然后第二年的台北电影节我又有得奖，他也有入围，
所以像是平行线的两端导演跟演员，又都很颠簸地走着，走到这个很自然的时间点，两条
线交会，自然就成了这个局。”
尽管两人都有金奖加持，为了坚持卡司的决定，中间还是需要导演的用力坚持与说服。当
他向很多投资方提议由庄凯勋主演时，多数人的观念还是被台湾偶像剧的框架限制，认为
男一号就是要“帅帅的”、“干干净净的”，应该要奶油小生来担纲主演才对。程伟豪总
是以韩国明星宋康昊做为参考，作为一个韩国欧吉桑，宋康昊主演多部卖座的韩国商业电
影，一点都不显得突兀，反而特别具有说服力。如此多次来回才说服投资者。
庄凯勋与程伟豪年纪相近，对庄凯勋而言，在《目击者》与导演共事的经验与过往相当不
同，“《目击者》是我拍到现在为止，有人最愿意跟我聊表演方式的一部。过去跟长辈合
作，多半是长辈要我们做什么，我们就给什么，或是他会一直打枪你，让你自己去思考。
但是我和伟豪年纪相近，我们会一直去讨论，讨论的非常非常久，一直在挑战对方，检视
哪边是不是用力了，是不是不够？我还记得在修车厂的戏，到最后，我问他我们现在这样
是可以的吗？坦白说，我在过程当中是很没有自信的，但伟豪也不会画大饼，他会直接说
：‘凯勋，我们现在在做的东西其实很实验，我坦白说这个选择是对或错，我只能在剪完
之后才有办法告诉你说，恭喜你，我们做对了，或是对不起，我的判断错了’。”
人心叵测，“一镜入魔”
庄凯勋、李淳严谨专研内心阴暗面
《目击者》是庄凯勋第一次在商业类型片中担任主演，其中又有动作场面与飞车追逐，问
他这次拍摄最难的是那个环节？庄凯勋说，“那些打斗戏对我来说只是体力活啦，都不是
很困难的戏。印象最深刻的还是跟饰演报社大前辈的铭顺哥坐在车子里面的那两场戏。那
个是文戏，你所有的东西都得被拿掉，你不能靠一些动作来支撑你的表演。你只能静静坐
著，然后娓娓道来。我们每次拍下来都是五分钟起跳，那种时候最能检视表演，最能够看
出自己有没有心虚。什么事都不能做，两个人当下的关系又这么剑拔弩张，可是又这么靠
近，语言这么的平静，可是底下的那个流动又那么大，演起来真的是很过瘾啊！”
谈到两人如何合作刻画出人性的黑暗面，庄凯勋回忆第一次讨论剧本时，程伟豪问他“你
觉得这个剧本是在讲什么？”他想也不想就回应，这是关于入魔，是小齐的入魔之路。然
而，他也担心国片观众对小齐这个角色有可能无法接受。“国片很少愿意让主角走到这么
黑暗，几乎都是用正向的、有点无趣，然后警世的方式来传达正面的能量。”庄凯勋接着
说：“对我们来说是没有把握的，因为不知道之后会变成怎么样。但是为了故事的合理性
，我知道一定要这样走，虽然真的很冒险。”
谈到入魔，片中另外一位演员的魔性，也绝对不容忽视，即是饰演神秘菜鸟警察阿纬的李
淳。包括在《醉后大丈夫2》（Hangover II ,2011）和《风中家族》（2015），过去几次
李淳的演出，都还是以清新腼腆的形象为主。这次在《目击者》似乎让人看到他的新潜能
。
“哪有！”私下和李淳也很要好的庄凯勋听见这个“清新腼腆”的评价，立刻戳破这个假
象，“他的眼神很有事好吗！？有一种愤怒，很像狼，但是又很受伤的感觉。我认为他今
年金马奖很有希望。”
谈到李淳，程伟豪说这当初也是监制唐在扬所推荐的人选。经过几次仔细观察，程伟豪在
他的眼里发现了一种邪气与叛逆，经过几次会谈，他更发现这个年轻演员的领悟力与心思
远超乎他所想像的超龄。为了切实准备这个演出，李淳一早就开始大量阅读相关的书籍，
甚至会主动挑战剧本中阿纬的台词，经常质疑：“阿纬不可能在这个时候讲出这句话。”
程伟豪认为他完全进入了这个角色，甚至真正成为了阿纬。
从《保全员之死》到《目击者》
程伟豪用电影反映台湾新闻媒体生态
《目击者》将新闻工作现场当作故事的舞台，但新闻媒体已经不是第一次成为程伟豪的创
作题材。在他获得金马奖最佳创作短片肯定的伪纪录片《保全员之死》中，台湾媒体乱象
就是他讽刺的对象。“其实《保全员之死》是为了《目击者》暖身嘛！因为我知道会有一
些媒体的东西，但是《保全员之死》可以做得更多。”不过程伟豪也不认为自己希望透过
《目击者》批判台湾的新闻乱象，“这个社会线记者的设定就是《目击者》故事的潜力来
源。因为我以前对社会线记者就有一定程度的理解，所以当我们台湾要做一部犯罪悬疑片
的时候，在推理元素里势必需要一个侦探，当这个侦探是一个社会线记者时，我觉得就会
很有趣。”
而另一个吸引他以记者当作目击者的主演原因，导演则是认为像是小齐这样揭露他人私生
活的记者，他们自己私底下又有多少正义与道德呢？而这也是吸引程伟豪一再深究的主题
。“很讽刺啊！”程伟豪感叹。
无所不在的“茶文化”——
在悬疑类型中加入在地色彩
除了媒体生态的呈现，《目击者》另一个值得一观的，在于导演对警界文化的描绘。在影
片前半，小齐到警局请熟识的长官私下帮忙，为了得到协助，他夹带了一罐茶叶巧妙地递
给长官，漂亮完成行贿仪式。贿赂是不是存在于警界不需要多做讨论，值得玩味的是，这
场戏之后，茶叶便成为本片无所不在的要件。
然而，为什么会是茶叶，而不是酒？程伟豪说，原本官场里面不只有茶，还要有酒有车，
但后来发现“茶文化”还是最适合，“关键是‘在警局里面泡茶’的生态本来就很常见。
像阿纬我剧本里面的设定原本是一个不泡茶的警察，在一场删掉的戏里面，他最后也坐在
一群泡茶的同事里面剪著指甲。”
随着故事发展，茶除了出现在警局，也成了破解案情的重要线索。最令人难忘的就是那款
“东方美人茶”。导演解释：“刚好共同编剧陈彦齐自已也在喝茶，当时我跟他说我要找
贵的茶，问他有没有研究，他就说：‘东方美人茶’。东方美人这个名字本身听起来就很
好听，而且去外面的茶饮店看，他们最贵的茶可能也是东方美人茶。”
谈到茶，曾在《菜鸟》饰演老鸟警察的庄凯勋也有一番观察：“我在拍《菜鸟》的时候就
有接触到茶文化，我跟郑文堂导演的结论是──这是一种‘乔文化’，‘乔’事情的那个
‘乔’。不管是警局、里长家、乡民代表会议或者房仲，台湾每年有成千上万的事情是在
茶桌上成交的，那就是在乔事情。如果桌上什么东西都没有，就光谈钱，那其实是很硬的
，因为台湾人都是害羞的，所以害羞的台湾人可以边泡茶边乔事情。很多事情都是在茶桌
上乔出来的，所以这个元素加进去，我觉得是很对味的。小齐一开始就很清楚这个乔文化
背后的意义，所以他到哪里都用茶来打听事情。这也是一个代表着世故的符号。”
英文片名暗藏的“知更鸟密码”
除了无所不在的茶，《目击者》的另一个巧思是“鸟”。本片的重要故事分段，总是会出
现一只知更鸟串场。若仔细聆听本片配乐，更可以发现无所不在的鸟鸣。再回头看本片的
英文片名，也是引用英国童谣“Who killed Cock Robin”（谁杀了知更鸟）。这歌中叙
述一只深受大家喜爱的知更鸟在一场荒谬的审判下被赐死，包括麻雀在内等众生集结为其
送葬。但在童谣的结尾，杀了知更鸟的麻雀也成了下一次被审判的对象，揭示了因果循环
的主题。
程伟豪说原本其实没有这样的英文片名，是某天监制唐在扬发现故事的走向与这首童谣故
事不谋而合，便建议将这首民谣与《目击者》剧情结合，原本为了让两者结合更彻底，一
度连中文片名都要从知更鸟发想。“后来我把知更鸟的意象正式加入剧情，试着去启动观
众的想法，让他们感觉知更鸟好像藏了特别的意思。”程伟豪更进一步谈到配乐的设计：
“我们发现用合成器可以做出几乎像是知更鸟叫声的音效，我满喜欢用合成器去做配乐上
面的诠释。”
此外，程伟豪更透露了一个他若不讲，观众可能几乎无法察觉的设定：“当时美术跟我提
了非常有趣的概念，他给我看了知更鸟的鸟巢，提议用鸟巢的状态来做成徐爱婷的房间，
我觉得满有趣的，但没有讲的话应该没有人会注意到。”
飞车特技、打斗动作样样MIT
年轻本土特技动作团队累积经验
剧本经过多年琢磨，卡司有庄凯勋、李淳、许玮甯、李铭顺等演技派演员加盟，而且演员
们也再讨论中再为剧本添加更多细节，故事与表演显然不再需要程伟豪太操心。最让他伤
脑筋的，还是片中的动作戏与特效。
看过《目击者》的观众应该很难想像，这个有动作、飞车追逐、还有视觉特效的商业类型
片，拍摄预算只有四千万台币。“我们的预算你说请来什么成家班，别想了，香港团队绝
对找不到，更贵的韩国团队也是更不用想。”程伟豪进一步解释：“台湾的团队不是说不
好，也是一群很年轻也有想法，也正在实践的一群年轻人，包括阿伟的打斗戏全部都是排
练了四、五十次以上，而且是有完整的动作设计去做出来的。可是在整体的制作预算跟他
们的技术上，坦白说也还是到不了国外那种程度，但当我近拍完这部片之后，他们可能就
有一定的Know-how，然后就更知道该怎么做，未来一定会慢慢地茁壮起来。”
为什么拍的好看就是“像外国片”？
掌握类型才能打破传统，创造“台湾本格”的类型风格
言谈中，我完全感受到程伟豪的企图，他想拍的不只是一部遵循套路的类型电影，他在故
事当中总是不断插入有趣的变奏，激荡新的火花。而程伟豪在过去的访谈也常常挂在口边
，对各种类型都跃跃欲试的他，更有兴趣的是思考如何将类型传统打破。
在这次《目击者》的前期筹备过程中，为了熟悉类型传统，又从中找到变奏的空间，程伟
豪与庄凯勋密集观看了十几部中外优秀的悬疑电影，包括阿根廷奥斯卡奖最佳外语片得主
《谜样的双眼》（The Secret in their Eyes，2009）、近年国际关注的韩国导演罗泓轸
执导的《追击者》（The Chaser，2008）与《黄海追缉》（The Murderer，2010）。庄凯
勋也特别点名了由乔治．克隆尼（George Clooney）执导的政治惊悚片《选战风云》（
The Ides of March ,2011）当作《目击者》的重要养分之一。
“我会从这些参考去分析怎么样拿捏表演才不会奇怪。”庄凯勋说，“很多表演技法让白
人或是黑人他们来做很自然，但不见得适合我们。台湾过去没有太多的类型片可以参考，
台湾的小清新与写实电影很多，但《目击者》这样的类型电影很少，我们等于像在建构跟
创造这块土地上这类类型片该有的样子。”
事实上，《目击者》在媒体试映过后就得到了不少回响，许多人认为它有着浓浓的韩国类
型片气息，也的确有着罗泓轸的神采。针对这些评价，程伟豪却不见得特别感到欣喜，他
感慨地说：“这两年有很多人跟我聊到《红衣小女孩》或《目击者》时，有一派的说法是
‘我拍的东西有国际感’。我问什么叫国际感，有人觉得《红衣小女孩》像港片，有人说
因为是鬼片所以这看起来很像泰国片，还有人说有国际感是因为许玮甯是混血儿。我的想
法可能比较悲观，我觉得这代表着我们台湾太缺乏这些东西。同样是东方脸孔来做类型片
，因为香港、韩国、泰国都已经做的很好了，所以我们拍的时候就会被归类成‘他们的’
风格，而不是属于我们自己的。”
不只是“鬼片导演”
程伟豪盼挑战各种类型
开场时程伟豪就曾经谈到自己对《目击者》所投注的心血。这也使人不得不好奇，虽然过
去也尝试过不同的片型，然而，他的内心是否希望观众用《目击者》来定义他的创作风格
呢？
“我不会特别希望观众用什么样的想法去定义我。”导演直截否认。程伟豪说自己也对爱
情片特别有兴趣，但媒体记者每听到他这么说，都会问：“是要拍情杀吗？”让他不禁莞
尔。他进一步说明：“我接下来发展的几个题材，除了犯罪惊悚类以外，也有一些科幻元
素的东西，然后也有类似过往的那种后设喜剧题材也在进行中，所以我希望在创作上保持
一个广度。我也一直深信李安导演说的，导演不用特别去求作者的某些美学风格，你自己
的电影累积久了，就会有你自己的习惯，你使用镜头的方法与说故事的技巧，最后都会变
成你自己的美学、你的武器。”
谈到被定义，庄凯勋也以演员的身分分享了心路历程：“很多人觉得我是中下阶层，对农
人的诠释很行。但坦白讲，细数我参与的演出，其实不是耶！你看我教练也演了，警察也
演了。做了很多尝试，但大家对我的定义还是在那里。这次的《目击者》终于可以看到我
的不同形象。”
新一代电影人的使命
庄凯勋：“摇醒睡着的台湾电影”
自庄凯勋第一次参与电影演出，已经过了十年，对台湾电影多年来的发展应该也都看在眼
里。被问到这次参与《目击者》的经验对他最感慨的部分，他抱持着正能量回应道：“我
的感想就是，很多人觉得台湾电影已经死掉了嘛，但《目击者》证明了一件事，就是台湾
电影没有死，只是睡着了。我们这一代要做的事情，就是让他清醒。最起码，我觉得我们
有稍微摇了那第一下。”
《目击者》之后呢？程伟豪导演与庄凯勋也分别谈到了他们的动向。程伟豪表示自己会先
休息半年，并兴致高昂地透露自己看上了一篇大陆短篇小说，希望能改编成一部轻科幻后
设犯罪电影。而庄凯勋则正在勤学英文与日文：“学会这些语言，也可以带给我更多自由
度，因为如果我有这些武器，可能的舞台可以更丰富。”
在访谈的最后，程伟豪导演也特别谈到了在《目击者》惊鸿一瞥的资深女演员白明华。白
阿姨在去年七月辞世，本片成为她演艺生涯的遗作。程伟豪表示：“白阿姨对戏剧表演非
常有热忱，尤其你知道她的年纪已经超过八十岁，真的非常硬朗。她也常说，‘只要你们
年轻人找我，我就来。’想到她的人生都已有过多少历练，却还是那么谦卑，像我们这样
刚起步的电影人，更应该谦卑地去做我们接下来要做的事。”