电影版《声之形》很好看，但它对漫画原作的取舍让我感到有些可惜。
作为一部探讨听觉障碍与校园霸凌的作品，漫画版《声之形》精彩的地方在于它呈现了事
件中各方人物的视角，不管是霸凌者、被霸凌者、旁观者或他们的亲人，每位主要角色的
性格与行事动机都有充足的交代，但要把一部全长7本单行本、共计61话的漫画浓缩成2个
多小时的动画绝对不是一件易事，在时间限制下，京阿尼选择将电影着重在石田将也与西
宫硝子的互动上－某种程度来说，甚至完全变成了以将也为主角的故事，这难免让原作的
力道减弱不少。
电影版的浓缩方式有它精妙的地方，例如小学时期的剪接手法、删除永束的电影梦、在寻
人桥段中加上某些适时的巧合......等等，这些处理都有在保留原作精华的同时推动剧情
，但相对地，不少重要角色的份量却也变得更薄弱了。在电影里，植野对将也的情愫变得
更加暧昧不明，川井的假面具与自我中心没有再多加着墨，同样遭遇过霸凌的真柴则变成
了真正的“局外人”，就连小学班导竹内的描写都变得清淡许多。
在漫画里，竹内老师曾在听闻将也对硝子的恶劣玩笑时发出噗哧一笑，甚至私下表示“我
可以理解你的想法”，因而成为了将也有恃无恐的元凶。但到了事态一发不可收拾时，竹
内却又率先发难，草率地把将也这位“唯一的霸凌者”推上处刑台了事，反而导致班上同
学的欺凌对象转移。我一直认为这是漫画里的关键细节，但到了电影里，这位默许霸凌存
在、忽视自身义务的教育者则变成了一位更加单纯的怕事者，观众只能透过一些隐晦的小
动作察觉他的真正心态。
除此之外，电影对于硝子一家的描写也是略嫌不足的。在漫画里，硝子母亲的强势与不苟
言笑肇因于夫家对女儿的鄙视及抛弃；面对母亲的严格管教与外界的欺凌，结絃则为了保
护姊姊用男子气概武装自己。作为两代之间的调和者与家庭变化的见证者，外婆的过世与
遗书是原作中促进西宫家母女理解、进一步加深人物描写的重要桥段，但电影版却将之删
除了，这对原作漫迷来说肯定是整部电影里最让人遗憾的改动。
最有趣的是，明明电影只呈现了原作5到6成左右的内容，节奏却没有因为故事浓缩而变得
紧凑或充满压力，整体步调还是和阅读漫画时的体验十分相似，这点倒是非常神奇。
当然了，电影作为动态影像与声音的结合，在表现手法上绝对还是有漫画无法取代的地方
。京阿尼的作画一直都是品质保证，西屋太志的人设也与原作非常接近，没有近年来为人
诟病的“复制人”问题；曾制作过《K-ON！轻音部》与《玉子市场》的监督山田尚子这回
同样使用了不少实拍电影的手法，透过小动作与周边物件加深人物魅力的技法也非常纯熟
。而对于“声音”这个主题，电影的音效呈现上处处可见剧组的巧思，更别提早见沙织扮
演硝子时的演技了，几场情绪爆发的戏份都让人无比心痛，真的让人非常佩服。
总结来说，电影版《声之形》值得一看，但在片长的限制下，它难免有改编作品在转译到
其他媒体平台时无法避免的那些原罪，有些元素只能透过较为隐晦、象征性的手法呈现。
不管你是原作粉丝或只看过电影的观众，看完电影之后有件事都是一定要做的－去找原作
者大今良时的漫画版来阅读吧。