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文／许维宁 2017.03.18 / 00:00
《最爱你的人是我》由坎城影后鲁妮玛拉主演，改编自经典舞台剧《黑鸟》，叙述一名流
连夜店、滥交的少女邬娜，回头寻找13岁那年和她发生关系的初恋情人。原著《黑鸟》也
因争议性被誉为当代舞台剧中的《萝莉塔》。
《最》片涉及敏感的恋童议题， 在剧情走向上却不若《终极追杀令》那样暧昧，也不像
恋童经典《网交陷阱》单纯讲述残酷报复，对比之下便让观众产生一丝悬念：此片会不会
替“畸恋”开启一条不同出路。
来自回忆的“危险”
此片采用过去与当下交错的手法，女主角邬娜当下的生活建构在过往的废墟上，在往事中
汲取能量做为活下去的动能。在邬娜这角色身上，陷入回忆成为对生活缺憾的报偿，也透
过回忆的引诱，觉得被亏待的邬娜决心要找初恋情人雷问个明白。但当她找到雷时，雷已
经改名为彼得，并在另一个城市组了家庭。邬娜与雷由此可分割为“回忆”与“当下”两
者，邬娜在13岁时的性经验成为一种魔障，连带让她的感情停滞在那年。她称彼得的旧名
雷，甚至对外仍保持两人佯装的关系，说出：“他是我父亲。”
徘徊于善恶的光谱中
陷在回忆中的邬娜无疑是“危险”的，她与雷的对峙永远围绕着当年的“性”，甚至只能
借着发生性行为来重建两人关系。然而邬娜一角的危险，也让人想到鲁妮玛拉的成名角色
，《龙纹身的女孩》中的“莎兰德”。邬玛13岁失去童贞又因法律因素被雷抛弃，性关
系变成往后的生存模态，让她流连在夜店与一夜情关系中寻找温存。邬娜如同莎兰德都带
有危险气质，但也非全然的边缘人或邪恶角色。鲁妮玛拉在揣摩邬娜一角时，眉宇之间留
有前作《因为爱你》的纯真余韵。然而此片实质也非卖弄煽情与悬疑之作，鲁妮玛拉危险
与单纯参半的气质倒是给了此片很好的注解：人的本质如同棱镜，在不同的光线与视角下
折射出各种面貌。
善恶如同莫比乌斯环，彼此平行的两面扭曲后接合成一个循环，人都在善恶的光谱间不停
过渡与摆荡。如同雷的恋童之恶，包裹着他对邬娜的深情；邬娜的滥性与堕落，深处仍潜
藏一丝纯真。因此剥除了女主角滥交、恐怖情人的标签，本质上她仍是13岁的初恋少女。
因此当邬娜千里迢迢来到雷的住所，本来应该让他全家走着瞧，却只是跑到一间童趣装饰
的房间默默躺着。她在闯入雷当下的人生后发现两人仍无交集。雷则不停摆脱过去的纠缠
与引诱试图抗拒她，而邬娜却停滞在13岁，靠着童年的碎片活在希望中。
回归“戏剧”
此片在剧情上如同“契诃夫式”的戏剧，没有高潮迭起，走向甚至单调平凡，用对话与象
征的方式表现人性的交错与孤寂。契诃夫戏剧中的角色无法活在“当下”，在没办法好好
活着的困境中踱步。但却仍有救赎，带领角色往前走。如同片中的邬娜，她在房间醒来后
得知了雷的真相。长相厮守的可能性破灭后，在众目睽睽下选择离去。至此，当邬娜意识
到她与雷的“不可能”，由此才突破回忆牢笼，让她脱离童年的桎梏。
故事终结在邬娜的背影。此片的结尾在于给予观众余韵与想像，却比起所有具体的描述都
来得更有力。可见《最》一片仍保有原作舞台剧的张力，说是一部纯气氛的电影也不为过
。而这种畸恋为主的剧情下总有太多政治正确的期待，如同卢贝松曾在《终极追杀令》中
回避讲明男女主角的性关系，但《最》一片却坦言这点，即便男女主角干尽争议之事，但
不意在告诉观众人性可耻，而是这之中的复杂与深度。《最爱你的人是我》终归突破了单
纯的苛责与病态阐述，或模糊不清的表态。如同经典《萝莉塔》一般回归到思索，却也给
予了片中角色向前的希望。
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