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艾玛华森近来在面对沸沸扬扬的袒胸议题，做出了“女权主义的目的在于给女性更多选择
的自由”的回应，其实在父权体系这个文化系统之下，不自由的又仅仅是女性？举凡与性
别二元建构有所冲突的，都会受到社会有形或是无形的批判，甚至连男性自身，也被性别
的框架给限制住了。而这也是我喜欢《我的型男老板》的原因，单看剧情简述时以为这是
一部谈女性职场压迫的电影，而后随着剧情的推进，情节轻巧地带出所有人都可能在父权
结构下受苦这件事，就如本片在中国的译名－《人艰不拆》，人生已经如此地艰难，有些
事就不要拆穿。
但不拆穿真的是好的吗？社会学家亚伦强森（不是帅帅快银亚伦强森）提及，男人之所以
身为性别压迫系统中的主导性别却也在受苦，原因在于其拥抱父权体制，这个位置让他们
有好处，但也必须付出代价。片中员工隐藏自己的性向、喜好、有孕之身、甚至是发量，
只为了迎合蠢笨的胖子老板，其中戏份最多的，就是那个为了隐藏自己是同性恋，强迫自
己每天性骚扰女主角莎琳娜的沃波尼，在此，胖子老板俨然就是父权的化身，服膺于他可
确保职场的优势位置，而与其悖逆的就藏在台面下私密化，保持“正常”，以策安全。
职场上的隐藏自我还可以说是为了生存，那家庭呢？平时颇为做自己的法兰奇，在儿子来
访时，想出的是佯装有伴侣、有一个正常的家庭，好以给他安全感。面对这样的爸爸，儿
子也清楚他戴上的假面具，但又不想要给予他正面肯定，却又无法直接拆穿，于是只有说
些“还可以”、“没怎样”的中性词汇，看似冷漠，却蕴含着小孩的细腻心思（话说那场
两人慌张得要死藏画的戏，儿子表情木然两眼直视前方硬是没看到的样子真是笑死我）。
电影开场即以不到五分钟的长度介绍了莎琳娜的求学过程，年纪越增长，生长的小镇人口
就越少，说明了此地的人口外流／生育率低落的问题，而这点在后头也与性别议题悄悄地
连接起来。男女之间的经济关系本是互相依赖，但资本主义所带来的工业化将女性的社会
经济价值给抹煞了，上位的优势者享受着好处，下位的人劳动却未得到应有的报酬，也就
是剥削。于是我们可以看到，老板的秘书为了工作似乎没有结婚，但却还是在公领域“兼
”做类家务的杂事，身处父权违建中的她不知如何解套，只能将这样的角色当作宿命论，
还骗自己这样做是因为开心，忽视自己其实也有选择走到台前的权力和能力。
金融海啸过后，资本主义重新受到检视，打破玻璃天花板被视为一帖经济良药，至少今日
已不只一次看到“公司领导阶层的性别多元化与获利能力”相关的研究报告，虽然性别平
权是否真能解困经济难题还需要时间证明，但金融体系确实需要典范转移，当他国已开始
反思与正视性别与经济的结构性问题，也无怪乎在欧盟国家中两性平等指数敬陪末座的义
大利，会落入经济率退与人口外流间的恶性循环了。而莎琳娜虽然精通多国语言，学历惊
人，专业也是一把罩，回意大利后却只能做个打工仔，若非她对归乡有强烈的执著，在自
由经济体制下于海外势必会有更好的发展，这不又活生生是个外流的人才了。
另外，贯穿全片的专案项目“Chilometro verde”在片尾面临公共区域改建为商场的危机
，这终于踩到莎琳娜的最后防线，捅破那层窗户纸，让老板知道自己有多荒唐，鬼遮眼似
地看不出他才是专案设计人，透过“Chilometro verde”，也暗示所有的问题其实还是应
该回到人性本位去思考，而非金钱挂帅，若一味贪利，那不过就是在重蹈覆辙。
在女性主义已走至第三波的今天，若还是以早期基进女性主义或是自由女性主义的思维去
谈论，实在是一件很可惜的事，很开心看到这部电影不从单一角度去讨论性别议题，能更
大面向地看到他者处境，而且重点是，片子真的很轻松好笑！男主角光出场就笑翻我，又
很帅，还很能耍白痴，也许是在台湾引进得晚（2014年的电影在台湾于2016年发行），因
此片商宣传规模不大，但着实是部深度与笑点兼具的好电影，带给我很开心的100多分钟
。