(有雷空一页)
不好意思最近比较忙，
所以拖了一下稿。
本篇主要谈谈SS结构的问题，
不过由于前面几篇对于结构的硬伤也有谈到不少了，
本篇的重点会集中在几个重点。
其实本片遵照的是相当典型的三幕戏结构，
所谓的三幕戏，是一种很正统的西方戏剧故事结构，
不是每部戏都需要使用这个结构框架，
但是这个框架很实用，很有效，也很保险，
所以用下去只要剧本写得好导演剪辑拍摄得好，
最低限度都能不功不过。
而且不会有人说你用三幕戏结构所以老梗，
因为这东西大家都用，已经变成是教条范本的款式了，
你用了也不会评价比较低。
简单来说三幕戏就是我们写文章时老师谈到的起承转合。
第一幕是起，介绍故事背景角色人物与世界观，给你一个头，
第二幕是承与转，承续前幕所勾露出来的这个世界这些角色，发展故事，
然后在中后盘来一个转折，
最后再由第三幕总结这个故事。
一个有头有尾的故事基本上就是这样的，
不过我在前面零星提过不少次本戏第一幕哪里哪里失败，
第二幕哪里哪里累赘，第三幕简直大失败这类的缺点了，
所以在此不赘述，我在这里主要要谈的是本戏的转折。
以结构论，
三幕戏有两个地方是加分点，只要掌握到这两个加分点，
即使故事整体不佳，最后都能救起来：
第一个加分点是结尾，一个好的结尾，
一个可以总结故事，带动观众情感的结尾，可以让一部戏的评价三级跳。
我认为，差别之大可以到三倍，
如果一部烂片有个完美的结尾，它的整体评价可以高达三倍。
本片的结尾，很可惜，相当的反高潮。
之前文章我提过第三幕的武戏、叙事与角色完全支撑不了总结电影这个基本任务，
同样的乏力一直持续到最后结尾，
本结尾由死射探望女儿，哈莉被小丑救走做收，
然而死射女儿的戏无法带动观众情绪(编导甚至硬塞一些莫名其妙的幽默点做出反效果)，
部分归咎于第一幕死射背景故事之后，故事便没有继续致力于这段人物互动。
(记得之前讲的铺陈重提爆发与利用吗??这段少了重提与爆发，没了力道)
而哈莉的戏更是糟糕，
这个角色与小丑的互动是建立在牺牲第二幕延续这个叙事功能之上的，
而这个故事本身又没有任何意义，
当设定叫做"小丑与哈莉是一对变态变态的情侣"的时候，
你不需要时不时就拿出来回忆回顾flashback一下中断流畅叙事，
或是在第二幕搞了一整场对事前事后没有重要性的救援戏。
你只需要一开始铺排，然后重提，最后再爆发就好了，
你这样一直时不时出来搞一下，这就是画蛇添足，还添了不只一对足。
所以本片结尾并没有总结到故事本身，
只是跟你讲这些人又回去关了，一个逃狱了，就这样而已，
这是一个很粗糙很流水帐又无法带动情绪的结尾。
然后回到刚刚谈的，
其实三幕戏有两个加分点，
第二个加分点就是"转折"，
也就是英文的twist。
转折指的是故事经过了介绍与延续后，
出现了出乎意料的发展，
一种真相是一百八十度大逆转，所有观众都被骗了，
被揭露后大家都尖叫高潮的那个桥段，
这被称之为转折。
好的转折大家都猜不到，真的可以替电影大加分，
但是老梗的转折就糟糕了，尤其是老梗到大部分的观众都猜到，
这种转折就毫无价值可言。
所以转折要好，最重要的原则就是把握"情理之内，意料之外"这八个字。
很多电影的转折为人所诟病，
就是他们的转折是"情理之内，意料之内"，或是"情理之外，意料之外"，
或者"情理之外，意料之内"，
第三种基本上不只不能加分，还会大扣分。
本剧以结构而论，转折在于众人破门而入准备去救援未知人物，
破门后才发现他们要救的人物是一直以来给他们发号施令的沃勒，
然后沃勒秒杀其他情报人员以灭口。
这个转折可以说是"情理之内，意料之内"的典型了。
不是说大家都猜得到沃勒就是那个任务，或是大家都猜得到沃勒会直接灭口，
但是当沃勒现身又杀光其他人的时候，
你只会问:"喔，然后咧??"
这是转折叙事中最大的硬伤: 转折无法制造反差冲突与高潮。
同样问题发生在稍早的一个小转折，
就是绳鬼被杀。
所有的队员都有自己专属的介绍时间，就只有绳鬼没有，
他的介绍只有一行字: 他是绳鬼，他什么都能爬。 然后就什么都没了
当你要以角色来制造转折，
你第一件要做的事情就是好好介绍这个角色，
让大家觉得他很重要，然后再牺牲他，这个转折才有重量。
你如果一开始让他跟其他人一样有专属的介绍时间跟花俏字体名片，
然后拍个二三十秒的有关他的操绳攀爬术有多么出神入化，
让他跟队员有一点简易又足以刻划角色的互动，
安排诸如此类的signifiers去加强角色在观众心中的份量，
这时候那一爆才有他的价值，才能爆发转折的力道。
结果什么都没有，所以绳鬼之死只会令人发笑，
变成一个大笑话。
嘿嘿嘿，那个什么都能爬的男人，他爬不出这部烂电影耶，呵呵。
回头讲沃勒这个爆点，
她的前置就是各种的过度提示，
你这段转折本身是想凸显沃勒有多机掰跟反派，
那你前面就不要不断秀出沃勒最机掰最反派的一面，
例如拿女巫威胁Flag、在队员每个人的头内放炸弹又引爆、
又或是招募队员的时候用强硬威胁手段，发号施令的时候又一连串机掰指令，
不爽了就拼命插心脏等等等。
你让她一开始那个"因为让人们违反自己利益替我办事，是我的专长"来酝酿就够了，
根本不需要过度提示观众，最终导致情理之内意料之内的结果，
最后观众不会觉得原来沃勒这么机掰，
观众只会觉得: 她本来就很机掰阿，所以咧??
而前面Flag跟沃勒的戏有埋一个伏笔，
Flag问沃勒妳到底心里面想做什么，
沃勒说，你不用管我想做什么，你只需要服从命令。
这个铺陈一般而言就是在告知观众，
这个沃勒接下来有个超级秘密黑暗阴谋喔，我们继续看下去，揭露了一定很棒。
结果这个的揭露只是她躲在中途市，走前杀光其他人......
完全废物一样的铺陈，完全浪费这个伏笔，完全是转折的失败。
其实这个故事本身就有一个很棒的转折材料，
不知道编导是哪根筋不对劲，完全浪费了这个大好材料，
为了避免某些人放大绝说我这种人只会批评不会建设，
我来试着帮忙一下。
这个转折材料就是Flag与女巫，以及女巫与沃勒的关系。
故事一开始就揭露女巫是自杀突击队的一员，
跟Flag是情侣关系，问题是，请问一开始就告诉你女巫是自杀小队的一员，
对于故事在第一第二幕的推展有什么屁功能??
我换句话说，做为一个反派，她是不是自杀突击队的潜在对友，
在这个故事中有差别吗??对观众有差别吗??
为什么倒不如好好利用这设定来制造转折呢??
所以如果我来搞，
一开始的自杀突击队介绍我会完全不介绍女巫的身分背景，
女巫完全以一个想毁灭世界的反派找到哥哥后毁灭中途市的视角登场，
让观众的视角跟死射哈莉这些角色同步，
只在一开始的任务简报提到她是某考古学家被附身，
然后提到她的心脏是弱点，其余一切不讲。
之后保留沃勒愤怒刺心脏跟心脏被夺走当作伏笔(替情理之内做安排)，
一直等到所有人拚死拼活救出那个他们不知道是谁，
结果发现是沃勒，沃勒杀光知情人却让队员无意间发现那份说女巫是队员的文件后，
再将一开始有关女巫的一切(沃勒吃晚餐时介绍女巫、女巫跟Flag的情侣关系等等等)，
一并以蒙太奇展现出来，
同样道理，让观众的视角与剧中主要角色同步。
所以观众这时候才会觉得沃勒是真的机掰，
原来本片大反派都是她搞出来的，她自己搞不定还要大家去死去帮她擦屁股，
而原来之前她之所以有女巫的心脏是因为女巫受她控制，
所以一切都讲得通了。
情理之内，意料之外，真的就是这八个字而已。
结果他们舍弃这个大好材料不用，
这招甚至能让酒吧戏更有张力，更有说服力(因为这时观众与角色的感知是同步的)，
跑去搞个没有stake的转折，
如果这不算烂，我也不知道什么才算烂了。
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这篇大概就到这里，
由于已经过了很久了，我看这部烂片也只看过一次，
到了现在很多地方的记忆也开始有点模棱两可了，
所以之后可能会挑一些个别缺点来评论，
而不是像之前那样，针对各个面向逐一分析。
那我们下次见。