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本来没有特别想看这部片的，即使在得了最佳影片后也是一样。但这篇
文章反而让我提起了兴趣。
从《Moonlight》开始，非裔美国人的故事换了一种讲法
https://theinitium.com/article/20170225-culture-movie-moonlight-2/
正是因为去年在看完【卢克凯吉】的以下感想，与这篇文章有些不谋而
合：“在美国非白人社群为主的戏剧里，题材似乎都不出这几种组合，
虽然也是反应现实，但某种层面上算不算一种言灵？越是强调也越跳脱
不出那个生命暗示。就如同反派一号的悲惨童年，被教育成“身为黑人
家庭中的男孩子，就应该坚强地继承家业，不做它想。”于是他放弃了
他的专长与所爱，强迫自己成为长辈要他成为的样子，最终证明了是条
枉费生命的不归路。”
虽然这是一出看起来像是“黑人”、“同志”电影，但却既不“黑人”
也不“同志”，没有刻板公式化题材中，黑人诉说自己被打压的宣泄，
也没有为了凸显同志恋情的刻意压抑与悲情。整部片就淡淡的，然后最
后一句台词说出来后，让人有被箭刺穿胸口的感觉。
《Little/小个，破茧而出的纯净》
这时候的小个因为身材矮小，以及“气质”，成为校园中被霸凌的对象
。在毒窝躲藏时，意外认识了药头阿璜。剧情慢慢揭露小个的性格封闭
的原因，终究还是家庭失能，母亲只顾著吸毒，对孩子的成长可说是不
闻不问。阿璜或许是在小个身上看到了自己的影子，个头小、又固执倔
强，阿璜与女友泰瑞莎也就自然而然的成了小个在外面的爸妈。
有几幕戏对照下来十分有意思。小个的妈在街上买了毒品就当街吸了起
来，阿璜本着规矩要阻止她，最后两人却变成为了小个而争吵。小个的
妈气势凌人，即便她是毒虫，她都还是呛著阿璜说：“难道你宁愿我去
跟别人买货吗？”而在小个议题上，亲生母亲自然更是有恃无恐，甚至
还威胁起阿璜：“你要是担心我没法照顾他，那就由你来顾啊，谁叫你
要卖我毒品，都是你的错！”阿璜当下语塞，无法为自己的立场做任何
的辩驳。
直到某次，小个又再度带着心事来到阿璜家时，小个不带批判地问了他
：“我妈是不是在吸毒？”“你是不是在贩毒？”让阿璜无地自容。回
到当晚，小个的妈跟阿璜吵完架后回到家，对着小个怒吼。这时我们无
法听见她吼了什么。电影后段揭晓，她对夏隆吼说：“不要看我！”
不管是小个的妈或是阿璜，面对彼此的质问时都是理直气壮，或是对于
看热闹的路人也是满腹牢骚。但是他们却都承受不起小个的一个眼神，
或是一个问题。小个无意批评他们，而是在他们面对小个这样一个如同
黑夜中的月亮一样皎洁的存在时，他们克制不住心中对自我的批判。于
是小个的妈用怒骂推开了自己的孩子，而阿璜则是持续照顾著小个，做
为最基本的补偿或是赎罪。
而不管是被母亲飙骂，还是在阿璜家，小个最后都离开了现场，小小的
他瞬间明白了些什么，接着他长大了。
《Chiron/夏隆，惊鸿一瞥的瑰丽羽翼》
即使到了高中，被霸凌的现象还是未见改善，时而肢体时而言语羞辱。
纵使被骂是“死玻璃”，也鲜少在夏隆平静的心上激起一点涟漪。唯有
当母亲或是泰瑞莎被羞辱时，他才感受到一点需要反击的情绪，但又在
考量过后放弃，默默地离开。唯有长年的好友凯文，会在校园中找他聊
天，也唯有凯文可以让夏隆感到开心。
在夏隆又无法回家的晚上，他来到了小时后阿璜教他游泳的海滩边。却
也这么凑巧的，凯文出现在他身边陪伴着他。夏隆难得说出一点内心的
情绪，而平时看似没什么水准的凯文竟然意外可以解读夏隆的心思。于
是，他们两人在月光的照耀下接吻，凯文帮夏隆打了手枪。两人回家的
路上就跟平常没什么两样，不一样的是，夏隆脸上多了微笑。
就在夏隆从窒息的校园与家庭生活中，找到了一丝微风，很快的却又被
霸凌者夺走。他们自然不知道夏隆与凯文前一晚的小祕密，他们单纯因
为凯文好使唤，而他又是夏隆的朋友。他们威胁凯文往夏隆脸上揍拳，
夏隆虽然心痛但没有被击倒，反倒是凯文不忍心，当夏隆被其他人殴倒
在地，保全上前才一哄而散。
夏隆不愿对霸凌者提告，或许是他早已下定决心，要亲自教训这帮夺去
他难得美好记忆的人。毕竟在这样的校园霸凌中，寻求法律的保护只会
让自己更显脆弱。那是不成文的青少年生存法则，所以当年的小凯文才
会不断鼓励他要“反抗、硬起来”。于是，夏隆操起椅子往对方身上猛
打。最后，夏隆被带上警车，在凯文的目送下消失了。
《Black/黑仔，被预期成为的人》
夏隆长成了一个强壮的男人，他的形象是阿璜的翻版，他的江湖名号来
自凯文对他的暱称。他也不在是那个文弱的少年，他走上阿璜的路，成
了一名药头。虽然在外呼风唤雨、逞凶斗狠，但是只要是接到母亲留言
的夜里，他都还是做着被母亲怒吼的噩梦而惊醒；又或是多年之后，听
到凯文来电的声音，隔天睡醒则发现自己梦遗了。
阿璜曾经对小个说：“到了某个时候，你要决定自己要变成什么样的人
。别让别人帮你决定。”或许这是阿璜对当年老太太称他“小蓝”的反
击。然而，阿璜又真的知道自己是谁吗？他是否落入了黑人文化的迷思
之中？但至少我们可以推断出阿璜的结局。他死了，而且可能就是因为
他的职业选择而死的。
要成为药头，黑仔唯一认识的印象就只有阿璜。虽说也是“事业有成”
，母亲与凯文的来电则困扰着他。母亲打过无数次电话要他来看看她，
却在凯文邀请他来吃饭时，才真正成行。或许有些残忍，但与母亲的和
解，或许更像是顺便为之。虽然母亲在戒毒所表达悔意，虽然母亲的心
情已不再像是儿时那般充满威吓，或是青少年时期的诱骗，但那一次又
一次的“我要你知道我真的很爱你。”似乎还是残存著让人记忆犹新的
情感勒索。
最后来到凯文工作的餐厅，黑仔故作的姿态近乎松懈，仿佛又回到当年
在海滩上的羞怯。这一整段餐厅戏铺陈许久，不管是黑仔或是凯文，还
是观众都在盼望着有人可以先打破沉默，谈谈当年的那件事。当凯文说
出他与一名女子结婚并有了小孩时，黑仔与观众的心都沉了。原来凯文
还是凯文，还是当年那个人家说应该怎么做，就怎么做的人吗？
双方揭露心意的试探十分曲折，而且从未直说。凯文点了一首歌诉说他
的想法。当黑仔反过来将凯文送回家后，依旧闲话家常了一番，然后夏
隆说：
“你是唯一一个碰过我的男人。我之后再也没有碰过其他人。”
凯文微笑了，夏隆再次将头靠在凯文的肩上。于是小个在解除对家庭的
盼望后变成了夏隆，夏隆失去了同侪的支持后变成了黑仔。最后黑仔在
与母亲和解、与凯文重逢定且确认彼此的心意后，他又是夏隆也是小个
了。至少在这一刻，他不再隐藏自己的需求，至少在这一刻，他不这样
批判自己。
故事让主角夏隆在三个时期有不同的名字。“小个”是他人的指摘；“
夏隆”便是首次认识并且接纳了的自己；“黑仔”则是顺应刻板形象的
伪装。黑仔纵使将完成夏隆的拼图碎片遗忘在老家了，而他又回到了被
茧束缚的静止状态。而或许，他也打算就这样下去，虽然他的成就与过
去判若两人，却加深了他的灵魂上的枷锁。
虽然旁人总是咒骂夏隆是死玻璃，或者阿璜也曾试着对小个解释不用这
么早烦恼同性恋的问题。但在夏隆与凯文之间，却从未出现过任何相关
的辨识或是确认性的词汇。
纵使现在我们有白人、黑人、亚洲人、拉丁人、男、女或是LGBTQ等字
词，来定义各种不同的族群认知。但这究竟算是必要性的区别，还是某
种程度上我们也在各式各样的定义上迷失了？如果一个男孩可以有三种
不同的称谓代表不同时期的自己，那么我们又将如何归纳一个人或是一
个族群的特质？那么我们究竟是要将自己塞进定义的框架里？还是或许
干脆放弃定义？
同时也有一个感触是，有时后看着自己过去写的文字会突然觉得陌生。
也就不禁让人想了，在这段时间里，我获得又失去了什么，才变成现在
的样貌？人每一分每一秒都在改变，多数改变是不可逆，有些则可能有
幸，或是不幸，可以找回，又或是反复纠缠。然后每一个片段组合成现
在的我，又或者更动了组成往明天的我迈进。这样的我们怎么可能可以
划分与归类。
本片各方面都很小品，虽然留下许多空白，但以剧情的铺陈倒都可以让
观众自行补足。平心而论确实是蛮平淡的电影，或许没有冲突的剧情或
是紧绷的情绪，但那最后一句台词对我仍旧余韵绕梁。我们无法得知黑
仔之后是否会就此“金盆洗手”，又或是两人是否此后过著幸福快乐的
生活，在那个当下或许这些都不重要，这个当下我们拥有彼此，我也终
于是我。