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说真的，好久没看这么纾压的电影了，也想起原来和所有观众一起欢笑的感觉是这样子的，那种电影散场后，对着旁边坐着的陌生人、或者独自对着大萤幕露出微笑的豁然感，我从《欲望》体悟到了。我虽无法称自己为影痴，但也认为自己绝不到对电影一无所知的地步，可是这还是我第一次觉得电影好深奥、太深奥了，仿佛自己是那只不懂公明仪音乐曼妙之处的牛只，只顾著低头吃著嫩草。
《欲望》让我难以定义，字面上解读来看这是一部剧情片，但实际看下来又觉得它该被归类在惊悚片，看过电影的观众应当理解我再说什么，我对电影赋予“欲望”的具体形象感到毛骨悚然，可同时却又觉得有些滑稽。人生而在世总有欲望，不管是情欲也好物欲也罢，可以说欲望是种本能，从人们从中获得满足的表情来看，欲望本该是欢愉的，尽管有时会索求过度导致惊惧感同时找上门，若欲望是由欢愉与惊惧所构筑成的，人对其又爱又怕是可以被理解的，甘愿为了它受伤、流血甚至送命，只求获得短暂的身心灵满足，这样一想，《欲望》里头那不知为何物的生物，好像真
能代表着欲望的形象，只是我自己是不太喜欢就是了。
雅莉与丈夫安赫育有二子，一家四口本过著幸福快乐的日子，某日在弟弟遭逢意外昏迷后，发现原来安赫和自己的弟弟关系不单纯，手握暧昧短信的雅莉最终决定将安赫送入监狱，但随着与弟弟友人维若妮卡越来越熟后，雅莉才发现弟弟并非安赫所伤，反而是那来自小木屋里的神祕生物，只是她可能没想到的是，自己也在获得它所给予的欢愉后，深陷其中无法自拔...
《欲望》开头分别以维若妮卡与雅莉为主角，分头进行着剧情发展，后来才以两人共同点、雅莉的弟弟法比安为点，慢慢将两人的故事交会成一线，借由这两个对性无法满足的女子，慢慢拼凑出导演镜头底下、那对于欲望的立体想像，企图给观众一记难以忘怀的视觉冲击，立意很好但我觉得太杂了，而且拍得太隐晦了。
其实电影前半段满吸引人的，在气氛掌握、配乐运用都相当熟捻，充满神秘感的氛围让人好奇之后发展，只是到了中段后逐渐失速，观众开始无法跟上导演的脚步，摸不透导演究竟想传达什么讯息，是对现代沙文主义的抨击？还是对恐同者的不屑？亦或是其他没被直接察觉到的议题？回到最根本上，既然片名取作《欲望》，代表它就是种最为单纯的存在，既然最单纯就表示最容易被理解，但本片却非这样，反而将其复杂化，想尝试着将电影拍得饶富寓意，却有些弄巧成拙，至少在我眼里看来是如此，谈到原始欲望，日前刚看过的《野风湿身的女人》那对于情欲的表现既直接
又赤裸，暴烈的强逼观众直视，才是最让人感到痛快的。
我认为电影做得最不好的是，并未完整交代关于维若妮卡、那对住在小木屋的夫妻以及那房间里的生物的起源，在未得知前因后果的前提下，观众自然会对整部电影里头所发生的事情感到困惑，举个例好了，法比安为何会如此听从一位刚认识没多久的女子的话，乖巧地走进森林里、木屋里成为那生物的“泄欲工具”？是有怎样的魅力诱使着法比安与其姊雅莉这样沉醉于此？以正常人的角度来想其实非常吊诡，也由于导演交代的暧昧不清，致使本片沦为一部像在拍活人献祭的猎奇电影，而不是想和观众对辩的剧情长片。
《欲望》从令人百思不得其解的惊悚片转为全场困惑讪笑的搞笑片的桥段，就是安赫在回去找雅莉要求复合，在雅莉转身要跑时企图拿出口袋里的枪威胁，殊不知竟不小心扣下板机打中自己的腿，恩...，雅莉最后也不晓得是哪根筋不对（看起来很像被附身），竟突发奇想载着受伤的安赫来到小木屋“献给”神祕生物享用（越来越像活人献祭），看着雅莉拉住安赫的双脚拖行在森林里，越看越觉得好笑，完全猜不透导演啊，一部片同时涵盖三四种电影风格，且还切换的如此自然，我想就只有《欲望》才有吧。