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导演：Peter Jackson
如果没有1933年的《金刚》，很可能就不会有彼得杰克森执导的《魔戒三部曲》了。
会这么说的原因，是因为当时就读小学的彼得杰克森看了黑白片《金刚》后大为震撼
，疯狂的爱上了这部电影，小时候的他曾使用瓦楞纸一类的简单素材制造出金刚的纸偶和
都市场景，并以手持摄影机拍了一部属于他自己的《金刚》短片。
多年后，满腔热情的彼得踏入电影圈，以低成本B级片起步，陆续拍了《宇宙怪客》
、《疯狂肥宝综艺秀》、《新空房禁地》、《神通鬼大》等有趣的作品，称他是B级片王
者绝不夸张。
接着，他获得了将英国奇幻作家托尔金的世纪巨著《魔戒》搬上大萤幕的机会，在不
被众人看好的情况下──他办到了。而且，是非常、非常巨大的成功。我想我也不必赘述
了。
中土世界的历险靠岸后，彼得杰克森的心依旧系著那出现在他童年时期的巨兽－金刚
。于是，他展开了行动，从导演、改编剧本到监制，一手包办，以最先进的技术将1933年
的钜片《金刚》重新演绎，让更多的年轻观众有机会认识这头美国影史最经典的巨兽。
说到我和这部新版《金刚》（似乎已经成为旧版了）的缘分，是在我国小二年级的某
天放学。
那时受到《侏罗纪公园系列》的影响，我爱上了电影，每天最喜欢做的就是翻开报纸
里的电视节目表，看看今天会播什么电影（特别是B级怪物片，鳄鱼、鲨鱼、恐龙、异形
、海怪、巨蟒、蜘蛛……来者不拒）。那天我在报纸上看到了HBO会播《金刚》，好奇心
驱使下，我的功课写完后就满心期待的守在电视前。
前一个小时的铺陈，虽然觉得很无聊，但我还是努力的盯着萤幕
，几乎没有漏掉任何一句对白。撑到主角群抵达骷髅岛后，我的心愈跳愈快，夹杂着兴奋
、好奇还有一丝害怕，直到岛上的土著出场，逼真且如恐怖片女鬼般的扮相大大震撼了我
幼小的心灵，我抱着枕头，不时遮起眼睛，就这样熬过了土著的戏份。之后的金刚现身、
恐龙大战、谷地怪虫和金刚大闹纽约，我的目光几乎没有移开电视过，在我心目中是继《
侏罗纪公园》后最完美的视觉享宴，往后若有转到重播都会将它看完，当时还辛苦存零用
钱买了双碟版DVD。
多年后入手蓝光加长版，终于有机会一睹这部电影最完整的风貌。
《金刚》可以粗略的分为三大段：
一、介绍故事背景和卡尔的动机，以及前往骷髅岛航程中的角色互动。
二、抵达骷髅岛，安遭到土著掳走，献祭给金刚。卡尔一行人深入丛林救援，途中遇上各
种珍禽异兽。
三、金刚遭捕捉后带回纽约展览，失控后大闹街头，接着爬上帝国大厦。
这三大段大约各占一小时，架构完整分明，彼得杰克森用三个多小时的片长，将孩提
时期最喜欢的故事说得更精采、更完整、让所有观众都能经历一场壮阔的史诗冒险。
本片几乎是用新世纪的技术重新演绎1933年版。无论时代背景、主角动机、冒险过程
和结尾收场，几乎和原版如出一辙，唯有角色设定和故事细节有稍做润饰。
如在新版的安黛洛（娜欧蜜华兹／饰）身上加了百老汇演员的背景，让导演卡尔丹汉
（杰克布莱克／饰）找上她主演电影并不是单纯是因为她美丽的外表，而此版本的安也不
再和原版一样只是个单纯、等待英雄拯救的娇（花）弱（瓶）女子。她之所以会一口答应
卡尔的邀约，是因为她很欣赏剧作家杰克卓斯科（安卓亚布洛迪／饰）的缘故，动机与原
版比起来合理了许多。
原版杰克的身分是船上的水手。粗旷阳刚的男主角搭配娇嫩的女主角，是早期电影的
主流设定，而彼得杰克森将杰克卓斯科一角设定为编剧家，这个职业给人的印象比起原本
的水手要纤细不少，加上安卓亚布洛迪文艺青年的外表，可说是对当年既定印象的反动。
故事背景依旧是1933年。时值经济大恐慌，电影开头带到民众排队领取食物、了无生
气的动物园以及门可罗雀的百老汇剧院，几个镜头就道出了该时代的民不聊生。
接着，镜头转换到孤芳自赏的电影导演卡尔丹汉。他与几个电影公司高层在放映室中
观赏他未完成的电影，但高层却认为卡尔拍出来的东西根本上不了台面，卡尔与高层起了
争执后，毅然决然带着他的工作小组以及落魄街头的安黛洛等人踏上骷髅岛的外景旅程。
加长版中有不少精彩的删减画面，除了更多主角一行人在货船的互动及背景说明外，
还包括中段在岛上的搜救行动、金刚大闹纽约的加长等。
其中一段是卡尔一行人搭乘竹筏渡河，结果遭到小型甲壳类生物和巨型河怪的攻击，
牺牲了不少船员；另一段是在丛林中被一只发狂的刺盾角龙攻击，这两段是个人最印象深
刻的。
之前看过的导演访谈中，彼得杰克森提过他原本还打算加入金刚与巨蟒缠斗的戏（这
桥段33、76年版都有），最后因为篇幅关系所以没有加入。撇开原版不谈，76年版中，岛
上除了金刚外唯一出现的巨型生物只有一条橘红色巨蟒，但两只巨兽的搏斗过程却如鸡肋
般食之无味、弃之可惜，所以个人觉得彼得杰克森没有重新呈现这个部分还蛮可惜的。
从当年的官方网站以及美术设定集中可以看出，彼得杰克森对于剧中骷髅岛的设定是
非常完整的，包括生态系、食物链、气候等都有描述。其中的恐龙并不单纯只是远古时期
残存的族群，更是在岛上经过独立演化的新物种。
其中与金刚对上的三只恐龙是名为“Vastatosaurus （简称V-Rex）”的暴龙后裔，
根据设定，这个物种平均有二十英尺以上的高度，最大能长到五十英尺。假设暴龙没有在
六千五百万年前灭绝，V-Rex就是现在暴龙的样貌。由于骷髅岛上温暖潮湿的气候与白垩
纪类似，加上丰富的猎物，V-Rex在岛上可说是顶级的掠食者。（除了金刚之外。）
在长年的演化中，V-Rex发展出了许多独特的特征，牠们的头部变得更大更厚；鳄鱼
般的粗糙外皮让牠们在狩猎中免于伤害；骨架也演化成适合在丛林间灵活穿梭，以适应岛
上的残破的地形。
从钜细靡遗的生物设定就能看出彼得杰克森的用心与热情，《魔戒》如此，影响他最
深的《金刚》更不在话下。
1933年原版的续集《金刚之子》与1976年版是在本片之前，有将人类与野兽间的情感
加入故事中的作品，但都只是点到为止，没有如本片一样完整的描述。安黛洛从起初被金
刚掳走时的惊恐、厌恶，中间试着逗笑牠、被金刚拯救，到后来跟着牠攀上帝国大厦，情
感转变的脉络相当清楚，观众甚至也会为了金刚而流泪，这是前作没有做到的。
而在1933年版的心得中就有提到人类的贪婪，本片更放大了这点。
卡尔原先只是想将骷髅岛的奇异景色借由电影呈现给全世界，在摔落峡谷、底片毁坏
之后，他的野心更大了，打算直接利用安来捕捉金刚，将之带回纽约展览，赚取利益，也
让当初瞧不起他的片商高层对他阿谀奉承。在拥有强烈自尊心与野心的卡尔眼中，这何尝
不是最美丽的风景。
金刚理所当然的失控、造成伤亡之后被击杀，卡尔低调的钻入人群中，呆滞地望着金
刚的遗体，留下一句“是美丽杀死了野兽（It’s beauty killed the beast.）”后，便
转身、低着头离去。涨到极限的贪婪终于炸裂，电影梦、荣华富贵、众人掌声、前途──
所有美梦一并被炸毁，口中的这句话更是最大的讽刺，究竟这句“Beauty”是卡尔为了推
卸责任所指的“金刚本身的美丽”；抑或是大梦初醒后感叹的“自己的美梦”夺走了金刚
的生命？
罗兰巴特：“文本既出，作者已死。”无论是何种观点，基本上都很难摆脱本片“贪
婪”的核心概念。
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重启版的《金刚：骷髅岛》即将上映，希望以上的介绍及感想，能让不熟悉金刚这只
美国传奇巨兽的朋友们更了解金刚的萤幕传奇。
延伸阅读：
起源：美国经典巨兽－金刚 1933
https://goo.gl/tBV4MW
爱情的无奈－金刚 1976
https://goo.gl/pPKyz6