好像有点晚了，
不过我是最近才想到一个或许和其他评论有些差异的内容。
(防雷)
当初看完你的名字，我第一直觉的大败笔，
是让男女主角在御神体的山峰上见面。
即使前面已经铺陈：分身之时，可能看到非人之物，
我也觉得顶多相见，不需要真的相会。
(看得见但别真的实体化阿阿 说好的三年差是在玩我嘛~~阿之前好几百年间来爬山的人哩)
即使说要带出：
(1)泷靠着身为三叶的记忆回想到她曾去东京找他 这我是看小说才连结
(2)泷在三叶手上写字告白 先不讨论这份感情的突兀性
(3)泷把发带还给三叶 这我是觉得没有必要
(4)告知叶避难大作战计画
其实以上三件事，不是一定要爬山空档、真正相会才能做到。
像我现在就可以想到是同样在山上见面，但东西没交换，只有交换资讯，
在太阳西沉那一刻，泷说了什么(告白)但三叶只看到嘴形即可。
再来就是关于诸多剧情不合理的部分，
其实有办法蒙混过去的方法在电影里也讲很多次了：
梦醒来之后，对梦的记忆就会愈来愈模糊。
而这就是经过一段时间沉淀后，我认为这部电影最大的败笔：
对梦的遗忘明明就是可以用画面、剪接呈现的东西，却用台词呈现，
就是没有把电影的最大潜能发挥出来。
目前最常看到的评论是说你的名字太商业化，
用帅哥美女、美丽的画面来掩饰内容的空洞，
编写不合逻辑的剧情只为了迎合观众；
然而在我看来，融合传统京都组纽(编绳)工艺精神的剧情，
以及抓住东京之景等等，将家乡事物推广出国，都算是十分难能可贵，
新海诚能无痕地将现在的景象或历史，以带着情愫的视角融入剧情，
对我来说已抵过上述种种劣举。
然而我认为新海诚最后的呈现，却是辜负了他想体现的那段和歌：
思ひつつ寝ればや人の见えつらむ 梦と知りせば覚めざらましを
梦里相逢人不见，若知是梦何须醒。纵然梦里常幽会，怎比真如见一回 (from 维基百科)
更好的做法，应该是如今敏在 盗梦侦探 (或其他许多作品)那样，
将梦境、真实以有迹可循的方式穿插融合，
让观众也开始怀疑这是不是只是泷的一场梦。
其实电影开头是有尝试营造模糊的记忆，
也就是彗星还在远方的时候，泷和三叶的视角与内心想法，
以及泷与三叶的第一次见面(和往后泷时常回想的那句你忘记我了吗？)，
所以我看到后面的时候，也确实产生了一种：耶？这件事好像发生过！ 的熟悉感。
可能当时制作团队所找到这部电影最大爆点：三年差距的错过后便松懈了，
倾力寻找最佳的定位事件，却忘了铺陈梦的虚幻；
再者如果整部电影只以泷的视角，
不只说可以营造梦的感觉，也会有多的时间呈现感情经营的状况。