有点离题。
看到很多人希望拍历史剧或是台湾社会事件，小鲁觉得这些只是剧本背景，
和好的电影还有段距离。
之前看某市长拼命邀约李安拍郑成功还是谁，只能说......，这些背景应该只能加深
剧本的历史深度，而不是反客为主变成卖点，也不是电影好看的原因，台湾根本不缺
题材，换句话说没有地方缺，重点应该是如何有好的写手和剧本，台面上有很多
烂的，但不错的也有。
有时候看到中国或台湾，特别中国，很硬要强调东方文化，或是拍出史诗片，总感觉其中
一个原因是出于文化自卑。好像急着要发声一样。
小鲁只希望能看到国片能说好一个故事，更进一步有连结到本土共同的记忆，哪怕是个无
趣的停车故事（停车）、舞台剧排练的过程（暗恋桃花源），或是几乎无爆炸动作的城市
片（一页台北），好吧我例子描述的很差lol，只想说乍看无聊微小的，也能很深刻。
况且这些作品不正好巧妙的连结台湾的文化和记忆吗？台北的文化、外省来台的悲哀，就
连那些年我们一起追的女孩，也是对于制服和校园的文化有共鸣和连结。甚至这样的共鸣
能外销港台中国。因为对于青春的情感是很类似的。
小的故事都说不清楚，史诗片这种充满冲突和超多方观点的题材，怎么有独特的观点和恰
当又动人论述，小鲁觉得是更难驾驭的，很容易拍的不知所以然。
刻意而为，缺乏一个好故事，把史实稍微改编拍出来，就别怪外销不出台湾，国内人的勉
强有历史共鸣，但根本感动不了其他人，比起小故事，这种刻意的史诗片能带给人的感动
反而少。返校不也是绑在反对威权的黑色故事，才能让大部分玩家也能理解吗？
如果一个商业片，上映还要做很多功课才能欣赏看懂，个人认为蛮失败的。做功课应该是
提供多元的欣赏角度，而不是看懂的唯一途径，况且这样还“商业”吗？
如果看不懂，要马叙事手法太抽象，不然就是叙事很烂让人不知道
想说什么。