要振兴电影产业，把商业取向的类型电影拍好是必要的。台湾也有越来越多人挑战类型片
，今年打头阵的《健忘村》更是混和贺岁喜剧、悬疑、黑色幽默、古装、奇幻，甚至动作
片等多种类型。那此片到底是挑战成功的类型片，或是步上《青田街一号》不文不类的后
尘?
类型(Genre)到底是什么东西?我们对类型的印象可能是氛围和场面，如喜剧片当然要逗人
发笑，警匪动作片就要有精彩的动作场面和让人信服的斗智情节。不过不同类型有各自的
叙事手法，如果要述说言之有物的主题，就不能和此类型的固有手法大相迳庭。如果悬疑
惊悚片《火线追缉令》最后以麦可贝式大爆炸作结，或运动励志片《洛基》拿掉训练片段
，改换大量像《永生树》的文青式独白，观众不翻桌才怪。
所以混合多种类型的《健忘村》究竟遇上哪些类型片的陷阱?
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影片：如何依照主线建立人物
类型片要成功表达主题，就要借由人物的冲突和转变让观众"感受"到，而不是像读论文那
样“喔，了解了。”因此要先确认故事的主线和观点，如《美国心玫瑰情》的主线是面临
中年危机的男主角想借由不一样的生活方式找回自我，配角和副线的设定也围绕此主线做
对比，这样一来，当电影转到副线时，我们也不会觉得故事松散，每个冲突也都能真正让
张力逐步堆叠到高潮。
从结局来看，《健忘村》想借由忘忧神器来述说人性难逃权力腐蚀的寓言故事，所以主线
可能是以黑色幽默方式呈现众人为了权力互斗，或是以通俗悲剧呈现主角堕落的过程。结
果此片的主线非常含糊，看起来好像是被洗脑的舒淇想找出真相，或是王千源想利用神器
占地为王，或是没自信的张孝全想挣得美人归。
这些支线一来连结不够紧密，在推动故事上也寥寥可数，如张孝全没自信的设定只是为了
能在最后和土匪对决，舒淇的爱情线只是为了让她能在最后揭穿王千源的骗局(预告片还
自行破梗...)，这样导致每支线都在各演各的，再犯国片“想讲太多东西”的老毛病。
二来这些支线的篇幅差不多，除了让每个主角都不够立体鲜明，也使此片的观点非常混乱
。《火线追缉令》的悲剧之所以成功是因为整片借由老警探的观点看菜鸟自我毁灭，如果
故事改以杀人犯的观点处理，我们反而会为杀人犯的计谋成功欢呼。
《健忘村》主要人物的行动和主题也没有直接关系，加上观点的拿捏不定，使我们对主角
们的认识不够深入，因此到了结局，我们对每人物各自的归向没有特别的感觉，就只有
“喔，我懂编导的意思了。”如果拍的是艺术片就算了，但这片是贺岁喜剧阿，这样说故
事对口碑完全没帮助阿，有多少人会因为朋友说“这部有讲到政治独裁的隐喻喔，而且要
抱持着耐心看完喔”就立马去看?
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影片：让观众持续投入剧情的基本要点
商业片和艺术片另个差异在于前者要主动牵引观众的思绪，不断建立悬念。最简单的方法
就是让主角在主线不断遇到冲突(but)，逼他一直采取不同的行动(therefore)应对，这样
一来，除了让我们进一步了解主角真正的特质(这特质也要和电影主线有关)，更能在最后
感受到电影想讲的主题。
《健忘村》定位为合拍贺岁片，为了迎合中国市场，用直白的方式说故事。然而平铺直述
的做法也让此片很多段落完全没有悬念。如一开始我们知道舒淇在等情人归乡，然后
(and then)王千源带着神器把大家都洗脑了，然后(and then)有天舒淇因为好奇，想透过
神器里面知道每个人的回忆，然后(and then)发现自己的身世被王千源抹去了。我们看舒
淇的支线时完全不会有任何情绪波动，因为我们在全片对舒淇的认知几乎原地踏步，所以
她的一举一动，我们全都猜到了。每支线都有这样的问题，电影怎么可能会精彩。
为了吸引观众，此片加了许多和主线无关的喜剧段落，如林美秀带领的土匪支线拿掉一大
半都不会影响此片，如果观众对林美秀不断摔车或土匪beatbox的笑点完全没感觉(故事背
景架空，不代表能加入和民国初期完全不搭嘎的现代音乐和文创市集...)，这样的设计只
会让电影更糟糕。
愿意挑战类型片当然值得嘉许，但能否从中学到类型电影最重要的基础才是重点，如果不
搞清楚故事的主线和主要调性，再多的资金、技术支援及无关主线，乱插各个类型的场面
大杂烩，类型电影的开拓也只能原地踏步。