新闻网址：http://www.peoplenews.tw/news/867522d4-9a94-4dcf-83ec-4bee54b77846
《湾生》家仓奶奶心酸问导演：大家会不会以为我们也是骗人的？
黄铭正：一度想放弃拍摄，但最怕“湾生”素材不知最终会被怎么处理而坚持下去
文／杨惠君
2017-01-03 00:33
世界上最荒谬的莫过是，冒牌的人功成名就被踢爆后、遭冒牌的人却不知如何“证明自己
是真的”？这正是去年大为轰动的台湾纪录片《湾生回家》、被制片陈宣儒（宣传时自称
“田中实加”）自行以同名小说出版大卖5万本，日昨承认自己编造湾生后代假身世后，
电影里真正湾生阿公和阿嬷们，如今的写照。
在台湾喧腾多日，“田中事件”也延烧到日本媒体，日本YAHOO等已有该报导，连带日本
播映计画都可能受影响。今(1月2日)导演黄铭正终于现身还原拍片原委，他透露，拍摄期
间，他确实有感到“不对劲”，不仅陈宣儒提供的资讯不完整、对外也有一些奇怪的说法
，一度“很想退出”。但是，“我更害怕的是，我退出的话，那‘湾生’的阿公阿嬷们，
他们的故事会怎么被处理？这是我最放不下的地方！”
日治时期在台湾出生、成长，返日后因为日本战败的羞耻，不被提及；在台湾，又道道地
地是侵略国的“外国人”。直到战后70年，终有台湾电影团队拍摄他们的故事，在日本及
台湾获得广泛关注，竟传出制片从假画、假名、假身世的连环骗事件，也连带被认为是“
假的”，这群湾生老人家们的人生，不断遭到“被否认”的尴尬处境。
日本电影代理商称“田中危机”
也参与该片的黄铭正太太、连桢惠，因具有一级日文鉴定能力，一直负责与湾生们连系，
在与拍摄期间建立起深厚友谊的家仓多惠子奶奶通LINE时，家仓奶奶传来令人心酸的问句
：“大家会不会以为我们也是骗人的！”
就在台湾陈宣儒身世造假案沸沸扬扬之际，《湾生回家》在日本仍在热映，从大阪、东京
、德岛，原订1月28日要到多名湾生故乡、群马县高崎巿上映。日方代理商称此事为“田
中危机”，未来是否如期继续播映，都蒙上阴影，连日来怕湾生受伤害而神隐的黄铭正，
毕竟还是难以避免事件的演变，选择出面说清楚。
他与太太特别不舍高龄86岁的家仓奶奶，因为《湾生回家》纪录片被架构起来，便是来自
她寄给导演的一张名信片。
黄铭正细说该片的缘起，陈宣儒的“田泽文化有限公司”负责制片及发行，牵猴子整合行
销负责行销，他则是由制片范健祐委托他拍摄。但初期，陈宣儒想法的是台湾在花莲的日
本移民故事，可是她唯一掌握的只有花莲吉野村的清水家族，只想拍日本在吉野村的丰功
伟业，如移民模范村，改良成功的吉野米等等，“但我对这个没有感觉、也没有兴趣，我
想由台湾人的观点来拍真实的湾生人物故事，他们才是活的台湾历史文化财。”
陈宣儒提供的故事都不完整未采用
由于陈宣儒初期给黄铭正的资料零碎不完整，人物几乎都过世了，其中一个类似《海角七
号》真人版的童爷爷与山崎奶奶爱情故事，田野调查也找不到，陈的说法是“童爷爷后代
不想曝光。”因为她提供的资料多未被证实过，对记录片可能没有帮助甚至会误导，黄铭
正只有“打掉重练”，与执行制作分头到图书馆找旧报纸微缩片，自己则上网找到中村信
子的著作《日治台湾生活史》，一本描绘日治时期的庶民生活做为依据；另名团队人员、
日本制片也透过德岛大学教授研究的湾生资料中，找到住在四国德岛的富永胜、土井与国
府先生。
直到2013年4月第一次赴日本拍摄，在东京的花莲港会中，来了近百位的湾生，那时也参
与的家仓多惠子奶奶与他互换名片，几个月后，黄铭正接到她写来的名信片表示，不久后
便会到埔里度假，届时会有一个她的书法在埔里展出。他们出机到埔里拍摄家仓奶奶，这
名在台大医院出生、曾就读北一女中的湾生，78岁时觉得自己性命垂危，想回到出生地寻
根，近年来把埔里当成“第二个家”的真实湾生出现，如此，《湾生回家》故事文本，才
终于由她开始“起家”。
黄铭正透露，过程中他曾与执行制作重写企画、申请到60万的辅导金，后来陈宣儒重新申
请到200万元的文化部补助，把他们先前申请的辅导金退掉。但对于影片的筹资及实际投
注的成本，“我真的不了解，我只拿导演费，甚至是影片结束后才签约，但对方(田泽)付
导演费部分没有短少。”
台湾宣传行销过程“导演被消失”
之后，包括影片前导的宣传、行销，黄铭正明显感受到自己在国内“被消失”，不仅故事
都围绕在陈宣儒虚构出来的“田中实加”湾生奶奶、借钱拍片上，甚至还有电影网站、电
影院及媒体报导里，导演都写成“田中实加”。连影片乐配时，他都未被告知。甚至也听
到传言说，剪接时田中把黄铭正赶出去的说法，都令黄铭正极度不满。
“我确实曾向行销公司写信抗议过，但行销公司给我的回应是，他们提供给相关单位的资
料是正确的，但网站、戏院会自己擅自更改电影工作人员名字吗？行销公司没有改、又究
竟是谁改的？我也向陈小姐抗议过，但她的说法是，‘那是媒体自己弄错’。”黄铭正说
。
《湾》片由台湾红到日本，也招来日方代理商引进日本上映。过程中，日方早已感觉“田
中”不合常情之处，因此，日方的播映都回归正常电影的作法，以真正执行、创作的导演
为核心，宣传全由湾生与黄铭正为主，各媒体报导也以“真正的”的主角与导演为主。据
悉，“田中”在过程中还曾希望日方，可不可以“挂名双导演”，遭日方严拒，甚至有日
本人私下问：“我们日本不可以这样？台湾可以这样吗?”
陈真正该道歉的对象是湾生们
不过，最令黄铭正夫妻气愤的是，《湾生回家》素材皆已完成后，陈宣儒以同名出版书籍
，不仅未征得其同意取用拍摄工作照片，因为她本人只有在拍摄现场出现过一次，对主角
故事田野与访谈未全程参与，有多处错误，像是“家仓奶奶”和“三浦爷爷”只是友人、
被误植成夫妻；甚至还有把湾生的母亲描述成特殊行业者，遭当事人去她的脸书留言指正
，但书至今都未做出更正与澄清。
黄铭正对陈宣儒昨只向远流出版社及牵猴子道歉，十分不以为然。“她真正要道歉的是这
些湾生们、还有拍摄电影的团队。”
47岁的黄铭正，是国立台南艺术学院音像纪录研究所硕士，曾以《野麻雀》获第三十四届
金马奖最佳创作短片、《飞行城巿》获第二十四届金穗奖优等短片，《湾生回家》是他首
部纪录片，目前则独力拍摄另一部纪录花莲特殊艺文创作者的《疯巿集》纪录片。经历此
风波的他有感：“纪录片这样(受委托)太危险，未来，还是要以自己能够全部掌握的方式
来进行。”
尽管如此，黄铭正也说，自己对“湾生”没有放下、更不会放弃，“当时影片赶在终战70
周年上映，但我自己觉得，要对整个脉络更完整掌握，应该要再1、2年时间，我与湾生们
已建立了信任与友谊，会持续关注他们，或许，还有机会再拍他们的故事。”