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电影《记忆乍响》虽然已是2015年的电影，在2016年的倒数第二天看完，带来的震撼，仍
如爆炸后的耳鸣般，久久在脑海未能散去。以《八月三十一，我在奥斯陆》闻名的挪威导
演尤沃金提尔，首次拍摄以英语发音、知名演员主演的《记忆乍响》作为他进军国际的第
一部电影。电影前段明显加快的脚步、对话多的美式步调，让人起了是否走钟的疑虑。好
在后续，不同媒材的大胆运用、冷静的旁观视角、文学般的叙述，以惊人的后劲缜密延展
，它的独特与野心，让更多国际影人认识了这位来自挪威的名字。
平凡生活的未爆弹，是尤沃金提尔一向关注的重心，前作《八月三十一，我在奥斯陆》描
写了一位吸毒者勒戒后的生活。这次则把焦点对焦在一个母亲意外缺席的家庭。伊莎贝雨
蓓饰演的战地记者伊莎贝在车祸过世两年后，因一场回顾摄影展，使她生前留下的丈夫及
两个儿子，必须重新面对这个长期笼罩家中的阴影，让父亲与大儿子难堪的是，小儿子从
不知道母亲的死并不是场意外。
作为一个已然不存在的角色，伊莎贝其实就是一个鬼魂，透过梦境和回忆，如影随形的跟
著这一家人。有趣的是，相较于伊莎贝在工作上的出生入死、无法融入家庭的坦然到最后
坚决求死的勇气。活着的人反倒成为软弱无助的一方，父亲与小儿子间的隔阂、大儿子逃
避初为人父的责任，父子俩更是像有默契般的分别投入了不成熟的关系。
正临青春期的小儿子，是故事的另一核心，他异于常人的不羁想法、对自我性格的全然掌
握，都让人联想起伊莎贝的影子。尤其小儿子最后与朋友参与派对的途中，得知母亲死因
后，故作镇定举动与洗练的画面，更是异常安静的吓人，害怕那是崩坏前的宁静。这位导
演似乎对凌晨到破晓的时分有着偏爱，在前作中也有相似的情节，那接近无限透明的蓝、
静谧的街景，都让主角的情绪与动作被无限放大，所幸这场与自我的角力，在与派对女孩
的尴尬时刻，童年的回忆与青春融为一体，化为一滴泪悄然化解。
片中最后一个画面，是父子三人坐在车上，车子在高速公路上前进。让家庭分崩离析的并
不是意外，而是意外后那如高塔般的阴影。然而当我们选择不再害怕那身影，四处奔逃，
我们就能在同一个方向一起前进。
没有戏剧化的转折，《记忆乍响》就如片中灵魂人物伊莎贝所拍摄的照片，是静止的观察
。当影像是安静的，观者必须由被动化为主动，专注在影像上所要表达的细节。录像艺术
、意识流叙事、拼贴式的煤材，后现代的表现形式，很容易就沦为抽象的炫技表现，然而
在《记忆乍响》中，这些手法的却因完全依附在角色的情绪中，清楚易懂的内心世界，意
外给人十分的踏实感。尤其在电影中，一场伊莎贝的长达近一分钟的脸部正面特写，如此
对观者的大胆注视，带来的更是足以触及灵魂的悸动。