※ 引述《sizulu (sizulu)》之铭言：
: 冲著娜塔莉波曼
: 今天看了首场通灵美人
: 演员的表现极佳
: 但看完却非常失望
: 不只是我，整场观众都傻在现场：就这样....结束了？其实什么都还没开始说阿
: 导演的故事支线非常破碎，
: 其实破碎也无妨，可以细碎得很有趣
: 但完全没有，刻意的倒叙法还很多余，有种“so what?”、“然后咧”？
看到这样的负评并不意外，事实上国际影评文章也大部分都是这样 so what。
相当可惜，这片的确是和观众很有距离，令人很容易有看没懂，不过我认为先抱持一点点心理准备再来看，本来无意义的剧情安排、本来很故弄玄虚的台词，也许就通通有意义可以连在一起了。以下无雷：
首先片名是 Planetarium“天文台”，但这片并没有任何天文台（反而《乐来越爱你》有），倒是电影刚开始就有美丽的星空，还针对星空说了一小段关键台词。看这段台词再去思考“天文台”又是什么样的星空、整部电影让主角们生存在什么样的“天文台”下... 电影最后我们又看见了另一片星空。于是我们知道这片有一个“真实与虚假”的课题（不需要等到片尾才知道，片头第一片星空的谈话就能知道，尽管很隐晦）。
其次，这部是 1930s年代故事。就像今年《怪兽与牠们的产地》讲述 1920s看似光鲜的纽约、悄悄等待 1930s大萧条的来临一样，这片也在讲述 1930s看似光鲜的巴黎，悄悄等待我们都知道的 1940s全欧洲黑暗年代来临。本片讲“时代精神”，但不是用写实的方式讲政治军事或媒体，却是用象征的方式让三位主角各自代言精神或行动取向。
欧洲如何在人心浑浑噩噩中悄悄地转变了，在本片用两个关于“虚假”的产业来比喻。第一个虚假产业是通灵，这通常都是像算命与魔术师一样故弄玄虚的表演，大家付钱就是来看高明骗术的，但本片有给予这产业“真实”的一面，看主角们各自要去拥抱真实面、还是虚假面？第二个虚假产业是电影，是靠各种表演特效后制打造梦想的艺术，但本片也有给与电影“真实”的一面，让我们看看大家如何选择拥抱真实还是虚假。
这片虽然看似双女主角，但我认为这片女主角是娜塔莉波曼、男主角是富商，而和妈妈一样美的 Lily-Rose Depp 则是个精灵般的象征性角色，也许代表老欧洲的纯真、敏锐、通达、理性等美好价值？男女主角两人如何面对这位“通灵美人”，就代表欧洲人（尤其是欧洲犹太人）如何面对时代处境的不同取向。在拥抱真实还是拥抱虚假，未必有对错，只是所导致的命运不同罢了。
反正，建议大家带着“美好的欧洲，怎会坐视法西斯滋生蔓延、侵蚀人心”的关注，来看这片，也许会有很不一样的感受。
以下回应一点点剧情，有雷，留防雷页：
: 回家路上边听散场观众讨论，加上自己查了资料
: 才发现原来这是取材美国灵媒三姊妹（fox sisters）的真实故事，
: 整部电影太多重点等于很没有重点，
: 既没有表现出灵媒三姊妹的传奇性，也没有说出那个时代的整体氛围，
我想“取材”应该是灵感的来源，而社会怎么看待灵媒、也有反应了社会怎么看待这时代正在发生的事情，也许也算是那年代的“整体氛围”吧？
美国灵媒三姊妹毕竟还是个骗术（至少她们这样坦承、历史这样写，至于这坦诚是不是被逼出来的假坦诚，又是另一回事了），只是在 19 世纪后半的通灵狂热风潮下，她们一方面骑虎难下一方面顺水推舟就这样一路演下去了。
但这片并不是聚焦在“通灵姊妹”传奇故事的传记电影，而是时代电影。这片也把通灵能力拍成真的，对不信通灵的人来说是超现实故事；只是整个社会还是把通灵当成假的，这一半则是写实故事。“通灵热”和“电影热”一样都是时代氛围，而会这样对虚假事业如此热情的时代，会浑浑噩噩地如梦游般走向法西斯，就不令人意外了。看看姊姊 Laura南下法国乡间跟乡民喝啤酒听足球转播，乡民们激情爱国高唱马赛曲，和德国乡民的啤酒花园又有什么不同？
本片有奢华的豪宅轰趴，和今年同为 1930s故事的《咖啡・爱情》一样超浮华，人人杯觥交错言不及义、甚至对严肃的政治与科学当风花雪月来看。在这派对里，唯一一个清明出世的还是“通灵美人”Kate，她随便一眼就看见别人都没注意的天花板照妖镜、窗外下雪了大家都没发现只有她发现。 Depp 小妹在这片有独特的灵性美，又是光脚踩雪又是在雪中拿瓶子喝酒，根本是出世的天使，纯真率性毫无 1930s人类虚华的繁文褥节。
: 特别是剧中富商一角的故事，毫无特别的描述，但相信他亦是一个关键角色
富商一角，前面有暗示但后面才慢慢明朗，他是波兰来的外国人、更是犹太人，他们流离欧洲社会各地成家立业很会赚钱，觉得一切清清白白合理合法，公司的审计、司法的调查、法院的判决，我光明坦荡谁能动我？这实在太乐观，这时代早没人在意真实与理性了，看你是外国人就不信你忠于法国、看你是犹太人更认定你是社会毒瘤。就像他一路追寻“真实”的通灵事业与“真实”的电影技术，但电影人哪在跟你谈真实？当然是后制特效做一做就好，有观众爱看的戏剧化表现最重要。
事实上，台湾片商有告诉我们本片取材“美国灵媒三姊妹”之余，并没有告诉我们本片同时也取材了 1920s-1930s的巴黎犹太电影人 Bernard Natan，今日我们常看法国片的制片与发行商 Pathe就是一度在他手上起死回生的。他并购一路变卖祖产的 Pathe、在大萧条下不但不樽节开支、反而逆向操作扩展新部门开发新技术，虽真的把 Pathe给做到“像美国制片一样强”但也引来很多诟病，这些诟病名打着财务诈欺之名，其实混杂着更多反犹太与反同志的声音，就把他当董事会的代罪羔羊给控诉下狱了，出狱后马上交给纳粹送去奥许维兹。
: 最后结束的方式，更是非常莫名。
最后结束的方式呢，又是一片星空，却是布幕，让姊姊 Laura对这一片假星空祈祷希望的来临。相较天真地追求真实的富商，姊姊 Laura则是世故地迎合虚假，当然她也曾在演技辩论与爱情选择当中试着寻找真假之别，但在这 1930s虚华年代她还是务实选择融入虚假，才能沈潜保命。
同样是犹太人，她居然就这样默默地在纳粹眼下活到了片头与片尾的 1943 年 (?)，而演员前辈问起富商，“两个月前已送到东边”的集中营去了；问起妹妹 Kate ，这纯真理性的欧洲精神“上个冬天已死了”。还是让世故的姐姐继续沈潜压抑，熬过这虚假年代吧。
: 让原本都会看完crew名单才会离席的我，在字幕还没跑完就奔出电影院了！
: p.s我竟然第一次来这里发文就写负雷@@

推

写得好，有比较了解了

看了你这篇文章之后突然很想看这部电影

这就是所谓自溺式的心得吧 通篇蓝色窗帘这就是所谓的自溺式心得吧 我还以为再看三流作家的私小

前天看完觉得很不推，本周看了5片新片，通灵美人最不爱

写得很好，但个人认为，这部电影，真的没有你写得这么好～