英文片名：Passengers
导演：摩顿帝敦 Morten Tydlum
出品：美国 / 2016
图文网志：http://howardaustin0911.pixnet.net/blog/post/221331371
在原创题材匮乏的当代好莱坞，《星际过客》剧本有着新颖迷人的科幻设定，曾登上2007
年“黑名单”（Black List）潜力剧本榜，在开发阶段便吸引许多一线影星关注（传闻最
初的选定由基努李维与艾蜜莉布朗特主演），后来成功敲定《星际异攻队》克里斯普瑞特
、人气与演技兼具的珍妮佛劳伦斯主演，并找来以《模仿游戏》在好莱坞奠定名声的挪威
导演摩顿帝敦（Morten Tyldum）执导筒，但尽管编导演阵容坚强、亲和力极高的男女主
角上遍各大节目卖力打片，美国上映前夕的影评人仍大多毫不留情地给予冷淡的负评。
问题究竟出在哪里？以好莱坞娱乐特效片而言，《星际过客》仍属水准尚可之作，但对一
部在宣传期间不断暗示剧情藏有惊人内幕的科幻电影而言，其剧本无论是在技术面上的情
节设计、人物情感的火花，乃至更深层科幻哲思的刻划，都显得力有未逮，曾写过《普罗
米修斯》、《奇异博士》等科幻大片的新生代编剧琼史派茨（Jon Spaihts ）虽在前半段
抛出了引人好奇的设定，最终给出的答案却不够聪明甚至稍嫌肤浅，无法在科幻影史铭刻
下自己的独特印记。
本片其实是太空科幻文类“世代船”（generation ship）的变奏，借由理应冬眠120年却
因意外而提早90年苏醒、注定得在无垠宇宙中孤独老死的星际旅客来勾动整个故事的悬念
。
普瑞特扮演的男主角是全片第一个被唤醒的角色，身为中下阶层技工的他象征了人类文明
的技术及物质面，在第一幕中他只身体验了这艘由财团设计、宛如豪华渡假村的高科技船
舰，内装亮丽干净，配备语气亲切的人工智能语音以及孜孜不倦的打扫机器人，宛如消费
社会中的巨型商城缩影，一切都被资本主义的付费逻辑所宰制，纵使未如电影《铁达尼号
》般区隔出上下阶级的实体空间，但编导显然有意识去嘲讽小老百姓面对金钱挂帅、注重
表面形式企业时的无力及被剥削感（例如那通数十年才抵达却索价不赀的星际电话）。尽
管衣食无虞、独自坐享豪华舱，当男主角领悟自己将在太空孤老终生后，一如《绝地救援
》在火星坐困愁城的麦特戴蒙，他开始疯狂寻觅解方却见不到一丝希望。
第二幕宛如圣经创世纪般，寂寞难耐的亚当有天意外瞥见心中理想的夏娃，历经天人交战
后，他骇入维生舱手动唤醒了心仪已久的睡美人，并撒谎说她也是因为系统失灵才脱离休
眠状态，当女主角痛苦地接受现实后，男主角逐渐掳获她的芳心，全片也随之进入爱情喜
剧的老梗恋爱公式：两人共进浪漫晚餐、一起看电影、玩跳舞机、激情做爱、诉说彼此的
过去及理想（最终仅是无关紧要的背景故事）……，直到男主角决意向她求婚之际，女主
角惊觉受骗并狠狠甩掉男友作结。
第三幕随着另一位神秘角色的出现，揭开了整艘船潜藏的致命危机，整部片调性骤转为太
空灾难片，两位主角此刻被迫冰释前嫌，好联手克服眼前难关，全片也瞬间转眼变成《铁
达尼号》加《地心引力》，珍妮佛劳伦斯甚至一度喊出类似“You jump, I jump.”的肉
麻台词（被改编成“You die, I die”，意即“你死，我也活不下去”、宛若琼瑶小说改
编电影才会出现的对白。），在男女主角赴汤蹈火、经历一连串转折后，英雄终于赢回女
主角芳心，在漫漫长路的太空之旅选择结为连理，形塑了一则歌颂单偶浪漫爱的伊甸园神
话。
综观全片其实并不难看，有奇观特效、俊男美女、悬疑刺激的太空灾难场景，但追根究底
，剧本仍有几个以下几个不可忽视的问题：
一、缺乏铺陈的第三幕：
乍看之下编剧花了不少心思融合各种类型，试图让第三幕高潮迭起，但因为这个危机出现
得太晚也太薄弱，不若《地心引力》、《绝地救援》开门见山便专注刻划太空环境的险峻
、灾难的戏剧起伏，本片前两幕似在探讨爱情与人际关系的科幻哲学片，第三幕却霎时变
成惊险连连的动作电影，在故事主轴不清、故事转折又过于俗套的状况，本片结尾自然缺
乏令人信服的张力；而当前一秒还在冷战的分手情侣，中途化解心结携手合作，最后甚至
上演起生离死别的狗血戏码时，男女主角之间原本微妙的阶级／权力／爱憎关系，也瞬间
一笔勾销，煞是可惜。
另外就情节逻辑而言，一艘动力系统被严重破坏的太空母舰，竟然在行驶了两年后才忽然
出现明显的失灵，而人工智能的集体故障与引擎毁损之间的关联，乃至船舰资料的消失，
都欠缺合理细致的解释，以至于最后一幕像是剧本仓促完稿的成品。
二、斧凿痕迹明显的功能性角色：
劳伦斯费许朋饰演的黑人舰长，明显是为了启动第三幕终章而硬生插入的功能性角色，甚
至在功成身退后就立刻领便当下戏，完全没有意图让他与两名主角产生火花与情感共鸣，
最后的死亡告别亦是公式化情节的必然，完全无法唤起观众的悲伤，也浪费了一名曾在科
幻钜作《骇客任务》中树立经典领袖形象的优秀演员。
三、缺乏想像力、包裹科幻外衣的浪漫通俗剧：
本片从宣传策略一直暗示两人的苏醒、船舰的故障背后隐藏着神祕的阴谋，也让人从头保
持悬念，揣想这家筹划星际旅程的巨型企业究竟在打什么如意算盘，但兜了一大圈后，观
众最后才发现正如开场镜头所示，所有的异常仅肇因于一场偶然的“天然灾害”，而不免
感到有些失望，也让本片顺理成章成为一部爆米花电影，无法如库柏力克《2001太空漫游
》、邓肯琼斯《月球》般抛出辩证人类存在意义的科幻寓言或哲学对话。
全片前半段不乏许多有趣的提问，比如男主角在第一幕面临的艰难抉择与背后的伦理争议
（若极端处境下人吃人是可以被谅解的，同理，我们能否牺牲他者来满足自身精神上的需
求？）、两人聊起当初选择踏上这条星际不归路的动机（放弃自己原有的人生去追求新的
世界是否值得？）、以及女主角领悟背后真相的反应（如她所说，这是一场谋杀？），纷
纷触及了人对社会关系的依赖、对伴侣的渴求、乃至性别与阶级等社会经纬所交织出的复
杂关系。若从女性主义观点出发，全片其实描写了一名斯德哥尔摩症候群患者如何爱上自
己加害者的肥皂故事，编剧用男主角的真情、不惜殉难的英雄行径来合理化他形同犯罪的
争议选择，但两人之间的感情究竟是封闭情境下寂寞男女的干柴烈火？还是命中注定的真
爱？万一女主角苏醒后没有爱上男主角怎么办？在这个形同囚室的牢笼中，到底又是谁选
择了谁？这些选择还有意义吗？
看到最后，编导似乎完全不欲深究这些潜在的尖锐问题，选择了一条平庸讨好的路数，让
第三幕收尾写成模仿《铁达尼号》等娱乐大片般的肤浅戏剧高潮，让原本应该开拓人们想
像疆界的科幻文类，最后写成骨子里是保守到不行、歌颂爱侣互相完整彼此的浪漫通俗剧
，不免令人稍感失望。
（如果原本冻死在太空的男主角没有被救活，那么他原本要送给女主角的戒指应该就成了
《铁达尼号》的“海洋之心”了吧？事实上，我反而比较好奇这个一夫一妻异性恋太空家
庭的后续发展，这90年间两人如果结婚生子，甚至还唤醒更多旅客试图繁衍后代，或许可
以发展成另一出更有趣的科幻情境剧吧？）