以罪疚筑成的心牢，唯能以爱瓦解－《我一直深爱着你》
好读无音乐图文版：
http://movie.talk.tw/Article.aspx?Article_ID=2774
荣获奥斯卡与金球奖最佳外语、最佳女主角等多项提名的《我一直深爱着你》，出自法国
小说家菲力普克劳戴（Philippe Claudel）初次执导，片中呈现的罪咎、亲情、重生等情
感极富层次，观影时随着剧情的压抑、堆叠直到最终剖白，有光透进来的温暖结局总算令
人感到松一口气，同时，又将因思及那深刻的疼痛而低回不已。
逃无可逃的悲痛 只能把自己禁锢
刚出狱的茱丽叶既冷漠又憔悴，拒人于千里之外，与来接她的妹妹友善示好形成极大的反
差；随着剧情，才慢慢清楚原来因为她犯下的“罪”，让父母认定她使家族蒙羞，不仅十
五年来都没去探监，更残酷地直接向妹妹莉亚洗脑：她是独生女。茱丽叶一个人承受罪与
痛，即将出狱时，曾梦见自己孤独地站在虚无之中，没有任何人等着她。即便妹妹出现了
，并住进她家一起生活，却仍旧困在自己的心牢里，拒绝向社工、警察甚至最亲的妹妹吐
露她杀害稚子的缘由，将所有会触及她痛处的回忆深藏。
虽然因茱丽叶本身的医师背景设定，让“何以亲手毒害幼子”的理由很容易猜到，但同样
身为母亲，十分能理解她的哀痛；对一个母亲来说，宝贝就算受到小小风寒，都不免会自
责地认为是自己没有照顾好、才会让他生病，更遑论必须眼睁睁地看着孩子因病慢慢走向
死亡……光是想像，就觉得难以承受！因此她做了选择，无论对错，她也坚定地独自承担
了罪责、将自己监禁，全然不求被原谅、被同情，反正那一切之于她都不再有意义。
“无论如何我都是有罪的，其他都不重要了。我生了他，又判了他死刑；试着去解释，都
只是找借口而已，死亡是没有借口的。最可怕的监狱是自己孩子的死亡，你永远无法从里
头走出去。”
面对“更生人”的艰难与纠结
即使父母冷酷地与茱丽叶完全切割，这并没有让妹妹真正忘记她，小小的莉亚每天以日记
回忆著姊姊，就怕自己真的把她忘记；那么多年后，狱方与她连络，她不假思索地选择接
纳姊姊，就算根本不清楚她犯罪的理由，依旧慷慨地让她搬进自家，体现了手足全然的信
任与无庸置疑的爱。虽然如此，姊姊的罪行还是隐隐造成了她的阴影，让她不敢生小孩，
选择领养；当好友问及怎么从不知道有这位姊姊，莉亚也不断闪躲话题，甚至与学生讨论
文学巨作《罪与罚》时更因触及罪责这敏感议题而失态动怒，不愿正视。其实，正如她说
的：“真相和动机都是多重的！”
相较于莉亚明确包容的爱，她的丈夫对这素未谋面的姊姊初步印象就是个“杀人犯”，心
存芥蒂也是无可厚非，为了与她保持距离而跟莉亚大吵，更是出自保护家人的人性真实表
现；相处过后，总算慢慢了解而渐渐接纳了茱丽叶。
亲近的家人们有机会重新认识她，但外人没有，更生人的标签让茱丽叶求职四处碰壁，面
试时，老板一知悉她入狱是因为弑子，立刻变脸狠狠地赶她走。而当莉亚的挚友们起哄著
探问茱丽叶的过去，她沉稳而冷静地简单说著因为杀人入狱，现场沉默了片刻后竟是一阵
大笑──除了米歇，所有人都当她是临机应变开了一个大玩笑！最真实的，往往最为荒谬
。
坚韧的爱与信任 瓦解冷漠的高墙
除了莉亚的无条件信任与爱，还有其他角色也给了她重要的支持。当茱丽叶在画廊看著作
品〈La Douleur〉（悲痛）──画面是一位面色苍白的黑衣女子瘫倒在墓前，被搀扶著却
难掩对逝者的深深悲恸──而着迷时，米歇碰巧出现为她解说，再将她带离那样的情绪。
当所有人对于茱丽叶因杀人坐牢而捧腹大笑时，唯有米歇，凭着相同的频率把她认出来；
他知道她说的是真的，却也没有妄加论断、探询，只是单纯地陪伴在她身边。
茱丽叶曾不愿与妹妹重新连络上，认为多年来从未探监的家人都是属于她入狱前已然死去
的人生；而莉亚一家人及朋友的真心相待，让她慢慢自甫出狱的苍白冷淡重拾自信与笑容
。她依旧深爱着逝去的宝贝，却也幸运地拥有一直深爱着她的妹妹，陪着她重建与社会的
联系，当她真正向妹妹敞开心胸，新的人生终于真正要开始。
电影最后的安排非常美好，姊妹之间的隔阂终于冰释，正好响起米歇来找她的呼唤，茱丽
叶回应着：“我在这里！我在这里。”似乎也意味着：她将不再把自己关在罪疚的监牢里
，愿意被找到，也将再度拥有幸福。